全盛期から…危機へ
最近ハノイ演劇協会が主催した「首都の舞台 ― 国と共に歩んだ70年」という会議では、ハノイはこれまでも、そしてこれからも、国の舞台の中心地であり、舞台の才能が集まる場所であるという点で講演者たちは一致した意見を述べた。人民芸術家のブイ・タン・チャム氏によれば、20世紀初頭以来、ベトナムの演劇界で最も重要な演劇イベントのほとんどはハノイで開催され、結晶化したという。 「8月革命後の最初の数年間、ハノイの舞台は中心となるに値し、スポットライトが国全体の舞台を照らしていた」と人民芸術家のブイ・タン・チャム氏はコメントした。
1954 年 10 月 10 日の直後、ハノイ演劇は、時事的で鋭く闘争的な多くの演劇によって、急速に革命演劇の軌道に乗りました。特に、1975年から1985年は、社会が懸念する差し迫った問題を題材にした多くの演劇が上演され、首都の演劇の黄金時代でした。交流の流れの中で、蔡龍舞台は古代の優雅な伝統を吸収すると同時に、非常に現代的な活気と魅力を獲得しました。チェオ劇場は、臆病な探究と実験から「熱心で断固とした」革新へと移行し、「シータ」に代表される大成功という報いを受けた。また、この黄金時代には、才能ある新世代の芸術家たちが登場し、立派な後継者であることが証明されました。
ハノイ・チェオ劇場のアーティストたちが、首都解放70周年を祝うイベント「平和のための文化フェスティバル」でパフォーマンスを披露した。
しかし、1986年から現在に至るまで、国家の舞台とともに、ハノイの舞台も新たな挑戦の時代を迎えました。観客の嗜好が変化し、多くの現代的な娯楽形態が登場するにつれて、劇場は生き残るために苦労しました。劇場は徐々に観客を失いつつあり、「危機劇場」「衰退劇場」「生活劇場」といった悲惨な言葉が使われるようになっている。
さらに心配なのは、舞台では日々起きている熱い現実とはかけ離れた、古くて使い古された話題ばかりが扱われ、表現形式もほとんど革新されないことだ。博士で演劇評論家のカオ・ゴック氏によると、ここ数十年、首都の舞台では魅力的な現代的テーマの作品が不足しており、劇的な変化の多いダイナミックなハノイのイメージが欠けているという。貧弱な脚本、当たり障りのない会話、非論理的な登場人物、そして何十年もほとんど変わっていない美学…
「定期的に開催される首都の舞台フェスティバルを通じて、観客は、演劇団が歴史的、伝説的、民俗的、伝説的、外国的、または古い脚本を上演する際に、安全でノスタルジックな傾向をたどっているのを見ることができます。」 - ドクター・Cao Ngoc が評価しました。
TS。曹ゴック氏は、観客のレベル、嗜好、状況が大きく変化したにもかかわらず、芸術形式が依然として古い形式を維持し、もはや新しい時代に適していない場合、魅力について語ることは難しく、観客を舞台に引き付けることは難しいと強調した。ハノイの劇団にとって、長い間、最も差し迫った問題は、ハノイの人々と土地を中心的なイメージとしてとらえた脚本を見つけることであり、これは常に満たされていない緊急の要求でした。ハノイについて書き、書くすべてのページにハノイの息吹を吹き込むような作家はさらに不足している。
「ハノイへの愛情を作品に表現したいと熱望する作家や詩人は数多くいるが、脚本の厳しさが依然として彼らを躊躇させている。 「ハノイに関する優れた脚本はたくさんあるが、評価段階を通過しておらず、舞台で演じるのに適切な調和を見つけられていないと考える作家もいます」 - ドクター・カオ・ゴック氏は語った。
新たな方向性を見つけるために変化
首都の舞台の難しさや欠点を指摘するドクターだが、カオ・ゴック氏はまた、この地域には各ジャンルのリーダーである中央および地方の芸術団体が多数存在し、ハノイの劇場は依然として非常に強い内部力を持っていると考えている。
ゴック氏は、ハノイの劇場が他の地域と混同されることのない独自性と独自性を主張できるよう、ハノイの文化的アイデンティティが染み込んだ演劇作品の創作に適切かつ徹底的に投資する必要があると考えている。これを実現するには、指導者や脚本評論家の鋭い目が必要であり、今日の首都の名声にふさわしい演劇作品を生み出すために「砂の上に金を敷く」必要がある。
ハノイ・チェオ劇場の演劇「歌手」のワンシーン。
「それぞれの芸術団体は、自らの劇場のために、その視点や方向性に適した数人の舞台作家を育成し、価値ある投資を行うべきだ。」そうして初めて、千年の文化を持つこの土地の独特の特質が染み込んだ文学作品を生み出すことができると期待できるのです」 - 博士Cao Ngoc が提案しました。
作家のグエン・トアン・タン氏も、ハノイは「超話題」の地だと考えている。過去のタンロン・ドンドから今日のハノイに至るまで、多くの有名人がおり、あらゆる人、あらゆる木、あらゆる街角が歴史の証人であり、語るべき多くの物語がある。私たちは、リー・コン・ウアンが祝日ごとに首都を移転するという話題や、ハノイがフランスと戦ったり、ハノイ・ディエンビエンフーが空中戦を繰り広げたりといった近代史の話題に焦点を当てるべきではない。 「これらのイベントは多くの作品で言及されており、非常に成功を収めています。 「ハノイにとって非常に意義深いが、歴史の塵に埋もれてきた他のイベントに道を譲る時が来た」とタン氏は語った。
ハノイ演劇協会会長で人民芸術家のグエン・ホアン・トゥアン氏によると、娯楽形式が徐々に専門芸術を侵食する傾向にあるのは、専門芸術が専門性を失ったからではなく、主に大衆の嗜好によるものだという。これは新しいことや違法なことではなく、普遍的かつ世界的な現象です。幸いなことに、観客は徐々に舞台に戻りつつあります。しかし、観客が舞台に求めるのは、高い芸術性、入念な投資、豊かな創造性を備えた芸術作品です...したがって、タイムリーで集中的かつ方向性のある投資に加えて、職業自体も新しい方向性を見つけるために変化する必要があります。
トゥアン氏は、今後、ハノイ舞台芸術家協会はベトナム舞台芸術家協会やその地域の芸術団体と協議し、効果的な調整作業を革新していくと述べた。同時に、脚本や批評的な演劇理論を執筆できる作家の数はまだ少ないですが、協会は、年齢にかかわらず、このクリエイティブチームの経験、豊かさ、才能の利点を活用することに重点を置きます。
「英雄的な人物、歴史的時代の象徴、壮大な色彩による賛美のインスピレーションは、時代の印です。その時代のロマンチックで美しい登場人物たちの一面的で透明な性質は、過去のものとなった。これからの時代、その時代のキャラクターはどのようなものになるのか、認識や表現の方法はどうなっているのか、主なインスピレーションは何なのか...私たち専門家からの答えを待っています。この分野における芸術家の先駆的な役割は、時代の問題を発見し、社会の発展傾向を予測し、それらの問題や人々を作品に取り入れて、再び人生に影響を与えることであり、それが私たちの使命です」とトゥアン氏は結論付けました。
カーン・ゴック
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出典: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html
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