全盛期から…危機へ
最近ハノイ演劇協会が主催した「首都舞台 ― 国家と共に歩んだ70年」という会議では、ハノイはこれまでも、そしてこれからも、舞台の才能が集まるベトナムの舞台の中心地の一つであるという点で講演者たちの意見は一致した。人民芸術家のブイ・タン・チャム氏によれば、20世紀初頭以来、ベトナムの演劇界で最も重要な演劇イベントのほとんどはハノイで開催され、結晶化したという。 「8月革命後の最初の数年間、ハノイの舞台は中心となるに値し、スポットライトが国全体の舞台を照らしていた」と人民芸術家のブイ・タン・チャム氏はコメントした。
1954 年 10 月 10 日の直後、ハノイ演劇は、時事的で鋭く闘争的な多くの演劇によって、急速に革命演劇の軌道に乗りました。特に、1975年から1985年は、社会が懸念する差し迫った問題を題材にした多くの演劇が上演され、首都の演劇の黄金時代でした。交流の流れの中で、カイルオンステージは古代の優雅な伝統を吸収するとともに、非常に現代的な活気と魅力を獲得しました。チェオ劇場は、臆病な探究と実験から「熱心で断固とした」革新へと移行し、「シータ」に代表される大成功という報いを受けた。また、この黄金時代には、才能ある新世代の芸術家たちが登場し、彼らの価値ある後継者であることが証明されました。
ハノイ・チェオ劇場のアーティストたちが、首都解放70周年を祝うイベント「 平和のための文化フェスティバル」でパフォーマンスを披露した。
しかし、1986年から現在に至るまで、国家舞台とともにハノイ舞台も新たな挑戦の時代に入っている。観客の嗜好が変化し、多くの現代的な娯楽形態が登場するにつれ、劇場は生き残るために奮闘しました。劇場は徐々に観客を失いつつあり、「危機劇場」「衰退劇場」「生活劇場」などといった悲観的な言葉が使われるようになっている。
さらに心配なのは、舞台では、日々起きている熱い現実とはかけ離れた、古くて使い古されたテーマばかりが扱われ、表現形式もほとんど革新されていないことだ。博士で演劇評論家のカオ・ゴック氏によると、ここ数十年、首都の舞台では魅力的な現代的テーマの作品が不足しており、劇的な変化を繰り返すダイナミックなハノイのイメージが欠けているという。貧弱な脚本、平凡な会話、非論理的な登場人物、そして何十年もほとんど変わっていない美学…
「定期的に開催される首都の舞台フェスティバルを通じて、観客は、各団体が歴史的、伝説的、民俗的、伝説的、外国的、または古い脚本を上演する際に、安全でノスタルジックな傾向をたどっているのを目にする」とカオ・ゴック博士は評価した。
TS。曹ゴック氏は、観客のレベル、嗜好、状況が大きく変化したにもかかわらず、芸術形式が依然として古い形式を保持し、もはや新しい時代に適していない場合、魅力について語ることは難しく、観客を舞台に引き付けることは難しいと強調した。ハノイの劇団にとって、長い間、最も差し迫った問題は、ハノイの人々と土地を中心的なイメージとして捉える脚本を見つけることであり、これは常に満たされていない緊急の要求であった。ハノイについて書き、書くページごとにハノイの息吹を吹き込む作家はさらに不足している。
「ハノイを愛し、作品に表現したいと願う作家や詩人は少なくありません。しかし、脚本の厳しさが彼らを躊躇させています。また、ハノイを題材にした優れた脚本はたくさんあると考えている作家もいますが、評価段階を通過できず、舞台で表現できる調和を見出せていないのです」とカオ・ゴック博士は述べた。
新たな方向性を見つけるために変化
カオ・ゴック博士は、首都ハノイの舞台の難しさや欠点を指摘しながらも、各ジャンルをリードする中央および地方の芸術団体が多数この地域に位置しているため、ハノイの劇場は依然として非常に強い内的強みを持っていると考えています。
ゴック氏は、ハノイの劇場が他の地域と混同されない独自性と独自性を主張できるよう、ハノイの文化的アイデンティティーを染み込ませた演劇作品の創作に適切かつ徹底的に投資する必要があると考えている。これを実現するためには、指導者や脚本評論家の鋭い目が必要であり、今日の首都の威信にふさわしい演劇作品を生み出すために「砂の上に金を敷く」必要があります。
ハノイ・チェオ劇場の演劇「歌手」のワンシーン。
「それぞれの芸術ユニットは、それぞれの劇場のために、その視点と方向性に適した数名の舞台作家を育成し、適切な投資を行うべきです。そうして初めて、この千年の歴史を持つ文化の地の独自性を体現した文学作品を生み出すことができるのです」とカオ・ゴック博士は提言した。
作家のグエン・トアン・タン氏も、ハノイは「超話題都市」だと考えている。過去のタンロン・ドンドから今日のハノイに至るまで、多くの著名人がおり、あらゆる人、あらゆる木、あらゆる街角が歴史の証人であり、語るべき物語がたくさんある。私たちは、リー・コン・ウアンが祝日ごとに首都を移転するという話題や、ハノイがフランスと戦ったり、ハノイ・ディエンビエンフーが空中戦をしたりといった近代史の話題に焦点を当てるべきではない。 「これらの出来事は多くの作品で言及され、大きな成功を収めてきました。ハノイにとって非常に意義深いにもかかわらず、歴史の塵に埋もれてしまった他の出来事に道を譲るべき時が来ています」とタン氏は述べた。
ハノイ演劇協会会長で人民芸術家のグエン・ホアン・トゥアン氏によると、娯楽の形態が徐々にプロの芸術を侵食する傾向にあるのは、プロの芸術が専門性を失ったからではなく、主に大衆の嗜好によるものだという。これは新しいことではなく、違法なことではなく、普遍的かつ世界的な現象です。幸いなことに、観客は徐々に舞台に戻りつつあります。しかし、舞台芸術には高い芸術性、入念な投資、豊かな創造性が求められます。そのため、タイムリーで集中的かつ方向性のある投資に加えて、職業自体も新たな方向性を見つけるために変化しなければなりません。
トゥアン氏は、今後、ハノイ舞台芸術家協会はベトナム舞台芸術家協会やその地域の芸術団体と協議し、効果的な調整作業を革新していくと述べた。同時に、脚本や批評的な演劇理論を執筆できる作家の数はまだ少ないですが、協会は、年齢にかかわらず、このクリエイティブチームの経験、豊かさ、才能の利点を活かすことに重点を置きます。
「英雄的な人物、歴史的時代の象徴、壮大な色彩による賛美のインスピレーションは、時代を象徴するものです。その時代のロマンチックで美しい人物たちの、一面的で透明な性質は、過去のものとなりました。これからの時代、その時代の人物はどのような存在になるのか、認識や表現の方法はどうなっていくのか、そして何が主なインスピレーションとなるのか…私たち専門家の答えを待っています。この分野において、時代の問題を発見し、社会の発展の潮流を予測し、それらの問題や人物を作品に取り込み、再び人生に影響を与えることが、アーティストの先駆的な役割です」とトゥアン氏は締めくくりました。
カーン・ゴック
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出典: https://www.congluan.vn/san-khau-thu-do-lam-gi-de-thoat-khoi-xu-huong-an-toan-hoai-co-post316089.html
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