あるラッパーがパロディ音楽製品を商業目的で使用していると発表したとき、ベトナムのラップ界の多くの有名ラッパーが一斉に声を上げた。
過去数ヶ月にわたり、 リミックス ラッパーグループの一連の作品で一躍再び注目を集めた。最近、「2025年最も激しい旧正月音楽」というパロディソングが話題となり、YouTubeプラットフォームで2週間後に1,000万回以上の視聴回数を記録した。音楽の普及に伴い、このラッパーグループはCCMK、Cau Phatなど多くのアーティストとパロディ音楽を制作し、著作権の問題で論争を巻き起こした。
具体的には、このラッパーグループはヒット曲からオリジナルのメロディーを取り、歌詞を「編集」して音楽作品を制作します。論争が始まったのは 業界の有名ラッパーであるKayCは、同僚が他のアーティストから素材を借りて、それを商業利用するために正式にリリースしたいと考えていることが正しいのか間違っているのかについて発言した。
ラップ界は分裂
CCMK の YouTube チャンネルとラッパー グループは、パロディ音楽作品により、わずか数か月で数千万回の視聴回数を獲得しました。最新かつ最も話題の商品まで、 最も激しいテト音楽2025。このチャンネルは収益化が有効になっていません。ラッパーたちが自分たちのチャンネルの収益化を開始するという最新の発表をするまで、論争が勃発していた。
そのため、チャンネルの代表者は、リソースを無駄にしたくないという理由で、収益化を可能にすると発表しました。すべての収益はベトナム祖国戦線の口座に入金されます。この投稿は、アーティストがラッパーに音楽制作を許可するための通知と許可の形式です。同意しないアーティストは、ラッパーグループに連絡して個人的に交渉することができます。
論争の核心は2つの点に集約されます。まず、他人のアイデアを使った音楽パロディの場合、チャンネル所有者が積極的に収益化を有効にすることは規則違反です。第二に、ラッパーたちはこの投稿を、同僚に直接連絡するのではなく、許可や著作権の同意を求める手段とみなしている。
上記の観点をめぐって、一連のラッパーが議論に加わった。 Rap Vietシーズン1の準優勝者であるGDuckyは、個人ページの投稿を使って他のアーティストに許可を求めることは不可能だと語った。音楽の著作権に関しては、Gmailまたは確認メッセージで正式に通知することをお勧めします。
「私は他のアーティストの作品をもとにリメイク（新曲・PVのリメイク）する側なので、積極的に連絡を取るべきです。他のアーティストが不満を抱いたまま私に連絡を取らなければならない人がいるでしょうか？」とGDuckyは後輩に尋ねた。
一つの投稿から、この事件はラップファンページやフォーラムの隅々まで強く広まりました。パロディ音楽製品の著作権問題について最初に声を上げたKayC氏を、ファンのグループが攻撃した。一方、大多数は、音楽を所有するラッパーグループに対し、パロディ音楽からの収益化の実現可能性を検討する必要があると要求した。
以前、このラッパーグループのチャンネル「Where Love Takes Off」には数十曲が投稿されていた。ラッパーたちは、市場でヒットした一連の曲のメロディーを取り入れた。 風と波、 明日結婚するよ、といった名曲も 彼の列車は山を通過した。すでに「バイラル」になっている音楽に新たな歌詞を付け加えることは、これらの曲に大きな魅力を持たせる上で重要な要素です。
チャンネルでリリースされたトラックは収益化されないため、著作権上の理由で他のアーティストに無視される可能性があります。ラッパーらに楽曲や歌詞を盗用されたアーティストの一人であるラッパーのWxrdieは、いかなる許可も受けていないと述べた。
パロディソングが金儲けのために作られたらどうなるでしょうか?
ヴァンガード 音楽出版分野の専門家から質問を受けた彼は、「近年、ベトナム市場では音楽の著作権が非常に厳しくなっています。このようなタイプのパロディは、メロディーをそのままとれば、YouTubeで間違いなく著作権侵害に遭います。ラッパーは収益化を許可していないため、彼らの作品は依然として安全です」と答えた。
「ラッパーが自分のチャンネルで収益化を有効にすれば、ヒット曲は彼らのところにやって来るでしょう。現在、アーティストの曲はほとんどが独立したユニットを通じてリリースされています。アーティストを必要とせず、出版ユニット自体がYouTubeでの音楽著作権の保護に責任を持つことになります。したがって、プロセスによれば、パロディを作りたい場合は、まずアーティストまたはアーティストの出版ユニットに積極的に連絡して、ホワイトリストに登録される（権利を付与される）必要があります。」
この専門家によると、リミックスされた音楽はカバー、リミックス、またはパロディ製品のようなものです。派生製品の場合、ほとんどの著作権者は収益分配を条件にそれらをホワイトリストに登録します。多くのアーティスト/レーベルが緊密に連携して作業を行っているため、派生バージョンの収益は 100% になります。他のアーティストのアイデアを勝手に盗用した場合、棒で叩かれることを逃れることは難しいでしょう。 YouTube チャンネルは、3 回攻撃されるだけですぐに「消滅」してしまいます。
ラッパーたちが収益のすべてをベトナム祖国戦線のアカウントに寄付する意向であることについて、専門家は次のようにコメントした。「まず、著作権者が収益の分配に同意するかどうかにかかっています。リミックス曲を作る側には善意がありますが、元の製品の所有者がそれを望んでいるかどうかは定かではありません。結局のところ、生成された製品の出力に対する解決策を見つけるために積極的に議論する必要がある話です。」
ラッパーグループの前には、Vanh Leg、Hau Hoang、Do Duy Nam、Trang TVなどのベトナムのパロディ音楽が全盛期を迎えていました。このグループのアーティストのパロディ曲は、YouTubeの「トップトレンド」を次々と独占し、別のヒット曲のメロディーからインスピレーションを得て新しい歌詞を書き直し、ユーモラスな方法でMVを作成するという同じパターンに従っていました。
音楽のパロディ現象は市場で長く続かない。彼らにとって最大の問題は、依然として音楽の著作権と彼らの活動に対する収益です。他のアーティストからインスピレーションを得たパロディでは、収益の大部分は同じ場所に流れ込みます。アーティストが新しく作ったメロディーでパロディを作ると、パロディとしての性質が薄れ、観客を惹きつける要素がなくなります。
ベトナムの音楽はかつて、パロディ、リミックス、カバー音楽製品によって制御を失い、混沌とした時期に陥りました。市場の専門的な発展から、アーティストを密接に追跡しサポートするレーベルと配信ユニットが誕生しました。現在、ベトナムのアーティストは、著作権を常に完全に保持し、自ら管理するか、独立したユニットに管理を許可する限り、他国で制作された音楽の収益を全額徴収することがサポートされています。
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