ベトナム映画は伝統衣装に多額の投資をしている

古代ベトナムの衣装は尊重される

映画「カム」は衣装への投資でかつて人々を感動させたが、プロデューサーのホアン・クアンは、衣装はベトナムの特色を吹き込んだ半叙事詩的な空間を再現する上で重要な役割を果たすと断言した。この映画には、村人、官僚、宮廷の女中、王族など多様な階級の登場人物が登場するだけでなく、何百人ものエキストラを集める大規模なシーンもあり、膨大な量の衣装が必要となり、非常に細心の注意が求められます。プロデューサーによると、見どころはタムと皇太子が着用する衣装で、デザイン、素材選びから手刺繍まで、約半年かけて準備されたという。各セットは多層の衣服で構成されており、内側の層はジャオリン、外側の層はドイカムで、これにヴァンキエンやテタットなどの伝統的なアクセサリーが組み合わされています。これは古代衣装を復元する取り組みであるだけでなく、歴史を尊重する精神に基づいた創造的な旅でもあります。

映画『名探偵キエン 首なし事件』に登場する古代の衣装の画像

写真：メーカー

あるいは、 『Lynx: The Demon King』は、伝統的な文化と現代的な要素が強く交差した特別な時代である封建時代後期を舞台にしています。したがって、衣装は登場人物を通じて社会の動きを反映するという責任を「担う」必要があります。 6億ドン以上を投じた200着以上の衣装により、この映画は明確な美的多様性を生み出した。マイ・キムというキャラクターは、若い女性的な知識階級を表しているが、古い規範に完全に縛られていない。伝統的なアオザイからヨーロッパ風のスーツまで、さまざまな衣装を着て、衣装を通してキャラクターの内面の考えや個人的な葛藤を表現している。

今年4月30日に公開される映画『名探偵キエン 首なし事件』で、プロデューサーが伝統衣装に「巨額」の投資を行うことを明らかにした。本作は、ほぼ1,000点の全く新しいセットを駆使し、ベトナムの伝統衣装を大スクリーンに映し出した数少ない映画のひとつでもあります。セットはすべて手作業で染められ、漂白され、現代的な「古さ」を演出する加工が施されています。映画の撮影クルーは、阮朝時代の状況と社会的背景を尊重した衣装システムを積極的に構築しました。プロデューサー兼女優のディン・ゴック・ディエップによると、映画の中では、アオ・トゥ・タンを着る庶民から、アオ・グー・タンのシルク、ノン・クアイ・タオ、ターバンを身につける貴族まで、衣装の階層が階級によって明確に示されているとのこと。衣装は、芸術の層を完成させるだけでなく、物語の登場人物の心理や地位を表現するのにも役立ち、ベトナムの文化遺産に対する観客の意識を高めることにも貢献している。

衣装に多額の投資をした理由について、ヴィクトル・ヴー監督はタンニエンの記者に対し、次のように語った。「歴史映画の最大の魅力の一つは衣装です。ですから、最初から衣装に十分な投資をし、綿密なリサーチをすることに決めました。これは歴史映画ではありませんが、物語は文化的な問題と関連しているので、何が虚構で何が現実かを考え、バランスを取る必要がありました。私は5本以上の歴史映画を制作してきましたが、制作を重ねるごとに、ベトナムの伝統衣装がとても美しく、豊かであることに気づきます。衣装への投資を通して、ベトナムの伝統衣装が尊重され、観客がその時代の文化的特徴をより深く理解する機会になればと思っています。」

古代遺跡の修復には多くの課題がある

映画において衣装への投資は、感情を誘導し、空間の奥行きを増し、演技を補助し、強力な視覚効果を生み出す要因となり得ると言える。ベトナム映画における時代衣装への投資は、単に衣装を仕立てるというだけの問題ではなく、文化的な研究、工芸技術、そして映画の美的思考を組み合わせた複雑な作業なのです。これは、豊かな遺産でありながらドキュメンタリー映像では一貫性に欠けるベトナムの伝統衣装を映画撮影クルーが再現しなければならない場合に特に困難になります。

映画『カム』は伝統的な衣装で感動を与える

映画『名探偵キエン 首なし事件』の美術監督、ギア・チ・ファム氏は、それぞれの衣装は、素材や色の選択から手作業による裁断や縫製まで、すべて『安南人の技術』という書籍や阮朝に関する著作などの研究資料に基づいて作られていると語った。ギア氏はこう強調した。「衣装は一つ一つ手作業で経年変化を表現。染色、生地のほつれ、登場人物の行動や心理状態に合わせた加工など、画面上の衣装にリアリティと深みを与える必要があります。さらに、シーン間で衣装の整合性を保つことも大きな課題です。特に、短期間で大量の衣装が必要となる大規模なシーンではなおさらです。衣装チームは綿密に連携し、衣装のアクセサリー、汚れ、折り目に至るまで細部までこだわる必要があります。」

一方、映画『リン・ミエウ：クイニャップ・チャン』の美術監督、ホア・マン氏は、中部地方の暑さという撮影条件が困難をもたらしたと語り、「伝統衣装は重ね着が多いことが多く、特に女性の衣装はアオザイ、ペチコート、アウターコートなど、着こなしが難しくなります。このままだと、俳優の動きや演技が非常に難しくなってしまいます。そのため、細部を簡素化し、素材を変えて衣装を軽くする必要がありましたが、それでも標準的な形は維持していました」と付け加えた。

古い映画の衣装を制作する際の難しさについてさらに話すと、華曼氏によると、衣装はあまり現代的であってはならず、また歴史的再現のスタイルに固執してもいけないという。そのため、衣装をより映画らしくするために、若干の調整が必要でした。 「最終的に、最大の課題の一つは、衣装を映画の全体的な設定や色彩にどう合わせるかということだった。衣装が明るすぎて設定を覆い隠してしまうことがないように、また、画面上で影に隠れてしまうほど地味にならないようにする必要もあった」と彼は強調した。

出典: https://thanhnien.vn/phim-viet-dau-tu-lon-cho-co-phuc-185250410210036034.htm