映画「舞」は公開から数日経った今でも興行成績が「好調」で、あらゆるウェブサイトで広く議論されている。人々は冗談を言った。「まるで何十年も前に村で映画が上映されたようだ。」映画「舞」の現象は専門家の観点からどのように説明できるでしょうか？そしてここから、今日のベトナムの娯楽映画にはどのような問題があるのでしょうか?
民間映画スタジオ「シネマランド」のディレクター、ダオ・タン・フン氏がVOV2記者のインタビューに応じた。
PV:プロとして、トラン・タン監督の映画「Mai」がなぜ成功したと思いますか?
ダオ・タン・フン監督： 「Mai」は良い心理映画です。そこで私は登場人物たちが興味深い心理生活を送っていることを発見しました。これは正反対の人生を歩む二人の登場人物の間のラブストーリーです。状況は彼らを結びつけたが、同時に彼らを引き離した。
突然の展開が映画を魅力的にし、会話はリアルで、俳優たちは役になりきり、舞台設定も馴染み深い。私の意見では、これが成功につながります。
旧正月期間中に公開されたベトナム映画の中で、映画「マイ」は、親しみやすい語り口、シンプルなストーリー、そして視聴者を興奮させる深い登場人物の心理描写で際立っています。
若者たちは映画「舞」の中で、距離や年齢に関係なく、会話の中に親密さ、愛を見ます。
経験豊富な人は、愛への欲求を理解し、自尊心の価値を理解します。人生において完璧な人は誰もいません。愛だけが互いの欠点を埋めることができます。
心理映画なので、誰もが心理的な生活を送っており、耳を傾けてもらいたいという欲求を持っているため、大衆に届きやすく、それがこの映画が成功した理由です。
もう一つの要因は、トラン・タンには多くのファンがいることです。映画監督になる前は、MCやコメディアンとして活動していました。心理学を理解しているので、心理的な話をとても上手に、魅力的に伝えます。
この映画は観客の心を動かし、長い間劇場で上映され続けた。
この映画は、ストーリーが優れており、設定も適切で、映像も興味深い。映画は映像を通して物語を伝えるものであり、テレビのようにただ撮影するだけでは実現できず、照明を含めて綿密に設計されたショットが必要です。
もう一つ重要なことは、俳優が優秀で、その役にふさわしい人でなければならないということです。マイ（フォン・アン・ダオ演じる）とドゥオン（トゥアン・トラン演じる）という登場人物は、2つの異なる世界でありながら同じ文脈に生きる2人の人物を非常にうまく演じている。私の意見では、俳優は映画の成功の大きな要因です。
このキャストは非常に強力で、トラン・タンは心理学を非常によく理解しているため、演技に深く介入しました。そして、フォン・アン・ダオがこの役を演じるにあたって、丸一ヶ月間外でマッサージを勉強したことも知っています。その後、主演俳優2人は一緒に出かけて、一緒に食事をし、お互いを理解し、知り合い、映画の「熱い」シーンでうまくやれるようになった。
私が評価するもう一つの点は、共感できる良い会話です。ベトナム映画には「こんにちは、おじさん、遊びに来たのね」といった決まり文句のセリフがあるが、ベトナム映画では「私を愛するのはやめなさい」「なぜ愛はこんなにも惨めなの？」といったセリフがある。または「ねえ、私を愛していますか？」シンプルで誠実、そして本物のセリフは、常に人々の心に深く響きます。
この映画は貧富の差、年齢の差といった社会問題にも触れていますが、誰であっても愛する権利があるのです。
PV:トラン・タンの映画での成功には、「優れた脚本 + 巨額の投資 + 多様なメディア」という公式があると言われています。この方式はそれほど奇妙ではないようですが、ベトナムの娯楽映画業界には、映画「Mai」のように興行収入を盛り上げる作品がまだないのはなぜでしょうか？
ダオ・タン・フン監督：これは定型的なやり方と呼ばれていますが、映画産業は必要なので、誰もがそれを正しく実行できるわけではありません。北部では、映画活動はまだ非常にアマチュア的です。優れた個人は多いが、優れた集団が不足している。
ホーチミン市では、市場を理解しているプロのグループ、チーム、映画製作者が多く、投資家は喜んで多額の資金を投じます。
公式はありますが、それを完璧に実行するにはプロのチームが必要です。
一方、今は理解して実行できる人はたくさんいるのですが、一緒に実行できるグループは多くありません。たとえば、脚本を破るには、観客にとっては簡単なことのように思えますが、脚本を最も魅力的にするためには、何ヶ月も会議を重ね、何十人もの人が集まって考え、調整しなければなりません。何分に出発し、何分に帰るか。これらのグループは毎日働いています。私が言うのは、チーム、つまりプロフェッショナルな人材が必要な理由です。そして、そのような産業が誕生するには長い時間がかかります。
PV:ということは、娯楽映画の制作は多くの人が考えるほど簡単ではないということでしょうか?
ダオ・タン・フン監督：それは難しいですね。そうでなければ、去年の旧正月には「舞」の花がたくさんあったでしょう。良い映画、優れた脚本、市場の需要を満たす適切な制作計画を作成するには、強力な投資家と才能のあるクリエイターが必要なので、難しいです。
最近は「桃とフォーとピアノ」など政府発注の映画もあるが、広報や宣伝の計画はなく、現在の効果は観客自身によるものだ。しかし、映画『舞』は違います。メディアローンチプラン、ファンとのキャストミーティング、マスコミや有名KOL向けの特別上映会などもあります。映画「舞」が新聞で取り上げられ、誰もが「舞」について語るようになるために、彼らはこれらの活動に多額の資金を投じました。
映画についてある程度の知識を持つ人が映画「舞」を観ると、芸術的要素、映画技法、ストーリーテリング、メッセージはそれほど特別でも「高水準」でもないという同じ感想を抱く。しかし、この映画は観客にとって非常に魅力的です。これは、娯楽映画がまったく異なるものであり、映画製作者でさえ「逃避」する必要があることを示しています。
PV:現在のエンターテインメント映画産業をどのように発展させることができるとお考えですか?
ダオ・タン・フン監督：娯楽映画の発展には、私の意見では、多くの要素がありますが、まず最初に話すべきことは、映画製作者により多くの映画を作る機会を与えるための国家の映画メカニズムです。検閲によって、脚本家が自由にペンを振り、ベトナムの宝庫から優れたストーリーを探すことが許されるのだろうか？良い話はたくさんありますが、検閲を恐れています。たとえば、戦闘シーンが映し出されると、警察はどこにいるのかという疑問が生じます。しかし現実には、必ずしも警察がいるわけではありません。検閲は脚本家や脚本家の創造性を制限する要因です。
PV:ダオ・タン・フン監督、ありがとうございました！
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