ベトナム映画：遠くまで行くためのアイデンティティの構築

「地獄村テト」と「ソウルイーター」に登場する伝統的な衣装とユニークな結婚式の儀式。写真: DPCC

先住民文化を根源とする

「商業映画であれ芸術映画であれ、地域性という要素は映画にとって本当に重要です。映画が観客に届き、親近感を抱かせるだけでなく、文化を広める架け橋となり、その国の映画のアイデンティティを築くことにも貢献するのです」とトラン・フー・タン監督は語った。

それを念頭に置いて、彼はさまざまな素材を使ってベトナムの文化的要素を作品に取り入れています。例えば、「Bac Kim Thang」というおなじみの童謡などです。水上人形劇、民謡、伝統衣装、冥界の村での旧正月のネズミの結婚式のイメージ、そして『ソウルイーター』 …次のプロジェクト「コン・カム」も童話「タム・カム」からインスピレーションを得ています。彼は、たとえホラー映画を作っていても、作品の中で愛を示し、文化を尊重し、できる限り純粋にベトナム風にすべてをやらなければならないと語った。

また、ホラーのジャンルでは、監督のルー・タン・ルアンが、民間の超常現象の題材「帽子をかぶった犬」からインスピレーションを得た映画『Quy Cau』で大成功を収めました。彼の次のプロジェクト「 Linh Luc」 （今年末公開予定）では、幽霊憑きに関するベトナムの民間伝説を題材にしている。

「 『オオヤマネコ』は、グエン朝独特の文化的特徴であるフエの陶器モザイク文化の美しさと相まって、カルマに関する強いメッセージを伝えています。伝統文化、特に1960年代のフエ文化からインスピレーションを得た、男女の身分区分に関する民俗資料は、このプロジェクトの興味深いポイントになると信じています」と、ルー・タン・ルアン監督は約束した。

ベトナムの映画製作者たちが、作品を通じてアイデンティティを築き、ベトナム文化を尊重するという物語に気づいたのは、今になってからのことである。テレビシリーズ「Lat mat」の成功により、観客はLat mat: Nha co khachの賑やかで色彩豊かな北西高原市場に非常に感銘を受けました。メコンデルタの水上マーケット、チャム族の村の画像... 「Flip Side: 48 Hours 」よりラットマット6のディンイエンにおける伝統的なマット作り：運命のチケット。ランタンナムハイ海の村祭り…裏面7：願い。

映画「Gai gia lam chieu V」 - 王族の生活は、舞台装置、衣装、小道具などを通じて観客の目を引く映像をもたらし、フエの独特の有形および無形の文化的価値を強調しました。

最近では、 「ラスト・ワイフ」でも、俳優の衣装やアクセサリー、映画の舞台設定を通して、ベトナムの文化的要素を復元しようとする製作陣の努力が示されました。 「ロム」、「インサイド・ザ・ゴールデン・クーン」、「グロリアス・アッシュズ」など、最近主要な国際賞を受賞したベトナム映画にも、映画の舞台設定だけでなく、登場人物の造形や多くの典型的な地域文化的要素の織り交ぜ方など、ベトナムらしさが染み込んでいます。

ベトナム映画は、多くの異なる国の多くのプロデューサーや投資家と連携し、より体系的な方法で制作されているため、評判が高く、多くの主要な映画祭で取り上げられるようになりました。こうしたつながりを通じて、映画はより高い基準や基準に達することができます。映画製作者は、芸術的な基準を満たし、新たな発見をするだけでなく、主要な映画祭に体系的に参加する方法も知っています。
- ルオン・ディン・ズン監督はこう語った。

遠くまで行く努力

最近、ベトナムの興行収入は、2024年にタイの興行収入で最高額となる映画『 Foreign Assets』の熱狂を目の当たりにしている。あまりにも馴染み深く古すぎるように思える家族の物語が、シンプルなレンズを通して描かれ、観客の感情を導きます。

そのため、この映画はベトナムだけでなく、他の多くの東南アジア諸国でも歓迎されています。 『The Grandmother's Legacy』の成功の鍵は理論上はシンプルですが、それを実現するのは…信じられないほど困難です。

アンザン省チャウドックのチャム祭が「Flip side: 48H」で再現される

ルオン・ディン・ユン監督によると、映画を評価する際の第一の要素は、アイデンティティと発見である。

彼は、映画は人生や想像の中の何かを探求する作品でもあると信じています。そして、映画言語を使って物語を語る際、ユニークで親しみやすく、同時に人気のある現地の文化素材をどのように選択するかは、決して簡単な課題ではありません。もっと広い視野で見てみると、主要な賞を受賞した映画の多くは、非常にローカルなストーリーのように見えますが、その背後には非常に人間的な問題が隠されています。興行収入の面では、成功する作品は少なくとも娯楽の面では大多数の観客のニーズを満たすものでなければなりません。

「同じ作品の中で、土着の要素と国際的な要素をどのように調和させるか？」という質問に対し、トラン・フー・タン監督は次のように答えた。「土着の要素はオリジナル性を保つ必要があると思いますが、国際的な要素と調和させるのは難しいです。少しでも違っていたら、それは土着の作品とは呼べないからです。ここでの国際的な要素とは、映画製作の技術や機材などを指すのかもしれません。映画の核となる価値観や文化的要素については、オリジナル性を保つことが重要です。」

ルオン・ディン・ユン監督によると、ベトナム映画の質は比較的「不安定」だという。基本的な技術面では、ベトナム映画はいくつかの映画ジャンルにおいてこの地域の他の国とかなり近いものがあります。歴史映画、戦争映画、複雑な撮影法など、大規模なセットを必要とする映画は、さまざまな理由から、まだ実現にはほど遠いものです。

さらに、独立系映画製作者への十分な注目の欠如も、映画製作者を支援し、映画製作者が世界に進出するための支点を作ろうとしている他の映画産業とは異なり、近いところではありません。

sggp.org.vnによると

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