「地獄村テト」と「ソウルイーター」の伝統的な衣装とユニークな結婚式の儀式。写真: DPCC
先住民文化を根源とする
「私の意見では、商業映画であろうと芸術映画であろうと、地域的な要素は映画作品にとって本当に重要です。 「これは、映画が観客に届き、親近感を抱かせるのに役立つだけでなく、文化を広める架け橋として機能し、その国の映画のアイデンティティーを創造することに貢献します」とトラン・フー・タン監督は語った。
それを念頭に置いて、彼は多くの素材を通してベトナムの文化的要素を作品に取り入れています。例えば、「Bac Kim Thang」の馴染みのある童謡などです。水上人形劇、民謡、伝統衣装、冥界の村での旧正月のネズミの結婚式のイメージ、ソウルイーター…次のプロジェクト「Con Cam」も童話「Tam Cam」からインスピレーションを得ています。彼は、ホラー映画を作っているにもかかわらず、作品の中で愛を示し、文化を尊重し、できる限り純粋にベトナム風にすべてをやらなければならないと語った。
また、ホラーのジャンルでは、監督のルー・タン・ルアンが、民間の超常現象の題材「帽子をかぶった犬」にインスピレーションを得た映画『Quy Cau』で大成功を収めました。彼の次のプロジェクト「 Linh Luc」 （今年末公開予定）では、幽霊にとりつかれるというベトナムの民間伝説を題材にしている。
「オオヤマネコは、グエン王朝の独特の文化的特徴であるフエの陶器モザイク文化の美しさと相まって、カルマについての強いメッセージを伝えています。」 「伝統文化、特に1960年代のフエ文化からインスピレーションを得た、男女の身分の区分に関する民俗素材が、このプロジェクトの興味深いポイントになると信じています」と監督のルー・タン・ルアンは約束した。
ベトナムの映画製作者たちが、作品を通じてアイデンティティを構築し、ベトナム文化を尊重するという物語に気づいたのは、今になってからである。ドラマ「Lat mat」の成功により、観客はLat mat: Nha co khachの賑やかで色彩豊かな北西高原の市場に非常に感銘を受けました。メコンデルタの水上マーケット、チャム族の村などの画像付き「Flip Side: 48 Hours 」ラットマット6のディンイエンにおける伝統的なマット作り：運命のチケット。ランタンナムハイ海の村祭り…裏側7：願い。
映画「Gai gia lam chieu V」 - 王族の生活は、舞台装置、衣装、小道具などを通じて観客の目を引く映像をもたらし、フエの独特の有形および無形の文化的価値を強調しています。
最近では、 「ラスト・ワイフ」でも、俳優の衣装やアクセサリー、映画の舞台設定を通して、ベトナムの文化的要素を復元しようとする制作スタッフの努力が示されました。 「ロム」、「インサイド・ザ・ゴールデン・クーン」、「グロリアス・アッシュズ」など、最近主要な国際賞を受賞したベトナム映画の中にも、映画の舞台設定だけでなく、登場人物の造形や多くの典型的な地域文化的要素の織り交ぜ方にも、強いベトナム的特徴が表れています。
ベトナム映画は、多くの異なる国の多くのプロデューサーや投資家とつながり、より適切なプロセスで映画が作られているため、名声を得て、多くの主要な映画祭で取り上げられるようになりました。こうしたつながりを通じて、映画はより多くの基準や基準を満たすことができるようになります。映画製作者は、芸術的な基準を満たし、新たな発見をするだけでなく、主要な映画祭に体系的に参加する方法も知っています。
- ルオン・ディン・ユン監督は語った。
遠くまで行く努力
最近、ベトナムの興行収入は、2024年にタイの興行収入で最も高い映画となる『 Foreign Assets』の熱狂を目の当たりにしている。あまりにも馴染み深くて古いと思われる家族の物語が、シンプルなレンズを通して描かれ、観客の感情を導きます。
そのため、この映画はベトナムだけでなく、他の多くの東南アジア諸国でも歓迎されています。 『The Grandmother's Legacy』の成功の鍵は理論上はシンプルですが、それを実現するのは…信じられないほど困難です。
アンザン省チャウドックのチャム祭りが「Flip side: 48H」で再現される
ルオン・ディン・ユン監督によると、映画を評価する際の第一の要素は、アイデンティティと発見である。
彼は、映画は人生や想像の中で何かを探求する作品でもあると信じています。そして、映画的な言語を使って物語を語る場合、ユニークでありながら親しみやすく、同時に人気のある現地の文化的素材をどのように選択するかは、決して簡単な課題ではありません。もっと広い視野で見てみると、受賞した映画の多くは一見すると地元の物語を描いているが、その背後には非常に人間的な問題が潜んでいる。興行収入の面では、成功する作品は、少なくとも娯楽の面では、大多数の観客のニーズを満たすものでなければなりません。
「同じ作品の中で土着の要素と国際的な要素をどのように調和させるか」という質問に対して、トラン・フー・タン監督は次のように答えた。「土着の要素はオリジナルのままである必要があり、国際的な要素と調和させるのは難しいと思います。」ほんの少し違うだけで、ネイティブとは言えません。ここに国際的な要素があるとすれば、それは映画制作の技術や機械などとして理解されるべきであり、映画の中核となる価値観や文化的要素は原作に忠実に保たれる必要があります。
ルオン・ディン・ユン監督によれば、ベトナム映画の質は比較的「不安定」だという。基本的な技術面では、ベトナム映画はいくつかの映画ジャンルにおいてこの地域の他の国とかなり近い。歴史映画、戦争映画、複雑な撮影法など、大規模なセットを必要とする映画は、さまざまな理由から、まだ実現にはほど遠い状況にあります。
さらに、独立系映画製作者への十分な注目の欠如も、映画製作者を支援し、映画製作者が世界に進出するための支点を作ろうとしている他の映画産業とは異なり、近いところではありません。
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