桃、フォー、ピアノは、今でも多くのベトナム映画愛好家の関心を引くテーマです。 3月3日午前、ミュージシャンのドゥオン・トゥーは、映画『道、フォー、ピアノ』の「父」であるピ・ティエン・ソン監督と、ダン・ナット・ミン監督（映画『ハノイ1946年冬』）との会合を主催し、歴史映画を製作する利点と難しさについて語り合った。
現在海外にいるフィ・ティエン・ソン監督もこの交流を逃さず、オンラインで登場して観客と交流した。
男性監督は、首都への愛ゆえに映画「ダオ、フォー、ピアノ」を作ったと語った。 「私はハノイで生まれ育ち、いつもハノイのために何かをしようと密かに心に誓っていました。この土地に恩義を感じていたので、ハノイについての映画を作りたいという衝動に常に駆られていました。」
フィ・ティエン・ソン監督がハノイの観客にオンラインで語りかける。
同作が国内映画市場でヒットしたとき、彼は海外にいたのでとても驚いたと明かした。 「ネットでニュースを追い、同僚から情報を得て、この映画が多くの観客、特に若い観客から注目されているのを見て、とても感動しました。」
この映画が国民の歴史に対する観客の興味を「呼び覚ました」という称賛に対し、ピ・ティエン・ソン監督は控えめにそれは「誇張」だと述べた。
彼は、自分とこの映画は、観客がすでに持っている歴史への興味と愛着を「活性化」させるだけだと信じている。 「この映画が観客の歴史への興味と愛国心を高めると言うのは誇張だろう。」
愛国心と歴史への関心は、ベトナム人の潜在意識の中に根付いていると思います。私たちはただ「スイッチを入れる」だけですべてが明るくなっただけでしたが、それは私たちの予想を超えていました。
歴史映画を制作するのは非常に難しいが、将来的には歴史映画に興味を持つ映画スタジオや投資家が数多く現れるだろう。」
「ピーチ、フォー、ピアノ」の撮影現場でのピ・ティエン・ソン監督とトゥアン・フン（ファン氏役）。
男性監督は歴史映画を制作する際に多くの困難に直面したことを認めた。ピ・ティエン・ソン監督は、歴史に関する映画を作ることを考えたとき、「震え上がった」とさえ語った。「私は歴史的なテーマにとても情熱を持っていますが、歴史に関する映画を作ることを考えたとき、それは簡単に論争を引き起こすだろうから震え上がったのです。」
だからこそ、この男性監督は『ダオ、フォー、ピアノ』の脚本を自分なりに作り上げることにした。 「私は、歴史的背景と歴史的時代の雰囲気を取り入れて、架空の登場人物で物語を創るという形式を選びました。これらの登場人物は、私の父の話やハノイの思い出から生まれたものです。」
私は、葛藤がなく、登場人物が誰かを憎んでおらず、三角関係や四角関係もない脚本に挑戦しました。
そのおかげで、ピ・ティエン・ソンは映画を制作する際にスタッフから熱烈な支持を得ることができた。 「この脚本では、俳優とスタッフは自分たちの腕を試すことができてとても興奮していました。
多くの困難がありましたが、みんながそれを乗り越えようと努力しました。僕自身も、皆さんが醸し出す雰囲気に巻き込まれてしまいました。撮影が終わった後、スタッフ全員が沈黙するシーンもありました。それが私にとって映画を作る上での利点なのです。」
男性監督は歴史映画の製作において多くの困難に直面したことを認めた。
監督はまた、歴史的背景が現在からかなり離れているため、映画の中でいくつかの詳細を描く際に間違いを避けられなかったことを認めた。 「私は何人かの退役軍人に会いに行き、彼らがその年どのように城壁を守ったのかを尋ねました。
彼は「気晴らし」として城壁で爆竹を鳴らしたと私に話した。しかし、どうやって爆竹をそこまで運んだのか、どんな材料で包んだのかと聞かれると、彼自身もはっきりと思い出せなかった。このシーンを再現するには、自分で調べて作成する必要がありました。
観客が私のやり方が間違っていたと指摘したときには、私自身も驚いた。例えば、映画に出てくる戦車の映像を見て、当時のフランス軍はこのような戦車を使用していなかったと言う視聴者もいました。
しかし、男性監督は観客が歴史映画製作者の困難や欠点に共感し、理解してくれることを望んでいる。映画を歴史的文脈に完全に沿う形で再現するのは容易ではないため、観客には、あまり大きな間違いでない限り、慣習的かつ創造的な細部を受け入れ、偏見のない心で映画を観てほしいと願っている。
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