ベトナムの映画遺産を保存することは、映画業界と国民の共通の責任です。

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ベトナムの映画遺産を研究しているイタリアの映画監督、マルティーノ・チプリアーニ氏は、現在の映画保存について語りながら、このことを肯定した。

ベトナム映画の発展についてのあなたの見解を教えていただけますか？

ベトナムは、植民地時代、革命時代、ドイモイ時代、ドイモイ以後の時代など、さまざまな時代を経た独特の歴史的背景を持っています。各ステージは、それぞれ独自の映画製品に対応します。

歴史的および質的要因により、1950 年代、1960 年代、1970 年代の映画がベトナム映画の頂点を代表しているようです。

当時、映画は政府によって全額資金提供されていました。アーティストは映画制作に割り当てられ、必要な機材がすべて提供されます。ベトナムの映画製作者や監督は、魅力的な映画を創るためにカメラ、編集、照明を自由に実験しています。

RMIT大学のデジタル映画制作の講師であるマルティーノ・チプリアーニは、2019年にタイでミュージックビデオを撮影していました。

現代のベトナム映画産業は急速に発展しているが、秩序がない。映画業界は強くありません。優れた映画制作ユニットや、多くの独創的なアイデア、優れた映画があるにもかかわらず、業界全体としては強くないからです。

映画は映画制作会社によって民間産業として発展しました。ハノイはかつて映画の中心地でしたが、今では都市です。ホーチミン市は、住民のビジネスセンスがより鋭敏なことから、トップに躍り出た。

この発言は議論の余地があるかもしれないが、競争力のある映画製作者が存在するにもかかわらず、私個人としては、1960年代や1970年代のベトナム映画の方が、今日の商業作品よりも魅力的だと感じている。

1961 年に公開された『 A Phu's Wife』は私が本当に大好きな映画で、まさに私が観察してきたことを表わしています。ビジュアルスタイルは素晴らしく、いくつかのシーンは非常に独特です。この映画は、社会主義革命の文脈におけるベトナム北西部の少数民族の社会生活を描いています。

タイトルは『A Phu's Wife』ですが、最初から最後まで妻が主人公であり、映画全体を通して彼女は素晴らしい勇敢なヒロインのようです。

ベトナムにおけるフィルムの保管と保存についてどう思われますか?

映画の遺産は魅力的ではあるが難しいテーマです。フィルムとデジタルの主な違いはテクノロジーにあります。それは、私たちがこの文化を創造する方法における革命です。

遺産の意味は何でしょうか?それは文化的記憶のカテゴリーですか?それは芸術作品ですか？多くの人は、映画は保存するほど必要だとは思っていません。フィルムは私たちが思っているよりも早く劣化するので、完全に消えてしまわないように保護する必要があります。

かつてベトナムでは、映画はより人気があり、中央機関からもより多くの注目を受け、より強力な財政支援を受けていました。これが、1960 年代や 1970 年代の映画が非常に良好な状態で保存されている理由です。

技術的な制限と資金不足に対処するにはさらなる努力が必要です。ベトナム映画協会は、アーカイブ専門家の協力を得て、ベトナム映画を収集し、保存してきました。ここには膨大な数の映画が収蔵されており、この研究所は東南アジアでも最も優れたコレクションの一つを所有しています。

しかし、アーカイブの維持には費用がかかるため、さらなる資金が必要です。一方、ベトナム映画を保存するための資金は極めて限られている。

また、映画協会と協力してこの作品をデジタル化し、最新版の『 A Phu's Wife』を制作しようとしています。私たちは現在、この目標を実現するための資金を募っています。

映画『阿娜娜の妻』の登場人物ミ。

ベトナムの映画製作者に何かアドバイスはありますか？

デジタルメディアを使用するときは、制限と問題点を認識しておくことをお勧めします。これらのメディアは、豊富な情報をタイムリーに提供し、世界中のどこからでもあらゆる情報に瞬時にアクセスできる機能を提供します。

この方法は安価ですが、長期的には耐久性がありません。特に映画業界においては、データは非常に機密性が高く、脆弱です。デジタルファイルの保存は、コストが高く、現在リソースが利用できないために大きな問題となっています。

映画製作者は自分たちの作品を振り返り、それが今後どのように受け止められるかを考えるべきだ。映画が芸術作品のように 50 年経っても時代を超越したものとみなされるのであれば、単にハードドライブに保存するだけでは後世のために保存することにはなりません。

もう一つの重要な問題は、映画製作者が自らの映画を保存すべきではないということです。彼らは、映画のアーカイブ化を担当しているが、現在新しい映画を受け取っていない機関であるベトナム映画協会にフィルムを送付しなかった。

したがって、1960 年代、1970 年代、1980 年代に制作されたすべての映画を所有している一方で、現在の映画を失う可能性もあります。

では、ベトナムの映画遺産の保存を改善するために何ができるでしょうか?

ベトナムの映画遺産を保存することは、映画業界、公共および非営利の映画アーカイブ、そして国民の共通の責任です。

成功する映画を作るには何百人もの人々の全面的な献身と努力が必要であるのと同様に、映画の存続を確実にするためにはすべての映画代理店と組織の共同の努力が必要になります。

ベトナムの映画遺産を保存することは依然として難しい問題です。（写真：Freepik）。

RMIT では、高等教育機関として、学生たちにデジタルメディアの不安定さと、技術的に物事がどのように機能するかを把握し、理解してもらい、将来の世代のために私たちの文化遺産を維持し、解釈してもらいたいと思っています。

ベトナムの映画遺産を存続させるためには、各スタジオの自主的な努力と、スタジオとアーカイブの連携による双方の強みの融合を通じて、映画業界による近年の取り組みを継続し、拡大していく必要がある。

ベトナム映画は過去一世紀にわたり同国の重要な文化的表現であり、もっと世間の注目に値する。

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