Le réalisateur Pham Ngoc Lan a reçu le prix du meilleur premier film au 74e Festival du film de Berlin - Photo : Berlinale
Le prix de Cu Li never cries (réalisé par Pham Ngoc Lan, produit par Tran Thi Bich Ngoc - Nghiem Quynh Trang, directeur artistique Phan Dang Di) est comparable au prix de la Caméra d'Or qu'Inside the Golden Cocoon de Pham Thien An a reçu au Festival de Cannes.
Avec quatre courts métrages dont Every House's Story (2012), Other City (2016), A Good Land (2019) et Invisible River (2020), le nom de Pham Ngoc Lan n'est pas étranger à ceux qui s'intéressent au cinéma indépendant au Vietnam.
Quand le cinéma est éclipsé par les troubles politiques
La conversation ci-dessous a été partagée par PHAM NGOC LAN avec Tuoi Tre juste après son retour à Hanoi, encore « plein d'émotions ».
* De retour au Festival du film de Berlin, que ressent Lan ?
- Le Festival du film de Berlin est important pour moi. Ils m’ont découvert et accepté en 2015, avant même que je sache que je pouvais faire des films.
Cette fois-ci, je me sens comme chez moi. Mais la situation mondiale a changé, et la maison aussi. Les coûts sont réduits, de nombreuses personnes compétentes sont parties ou devront partir.
Lors de mon deuxième jour au festival, l'événement cinématographique de sept jours et de 7 millions d'euros n'était plus le point culminant. Le cinéma est éclipsé par les troubles politiques mondiaux.
Pendant que l'équipe de tournage de Cu Li Never Cry était ici, des manifestations sur la question israélo-palestinienne ont eu lieu dans de nombreux endroits.
Dans les discours d’ouverture et de clôture du festival du film, on n’a presque parlé que de l’Occident et des deux zones de guerre chaudes.
C’est nécessaire, mais je crains que de nombreux petits pays ne soient mis à l’écart.
* Et c'est pourquoi, en recevant le prix, Lan a remercié que même si le film de Lan n'était pas dans les nouvelles grand public qui préoccupaient le monde entier, il ait quand même été choisi pour recevoir le prix ?
- Oui. Ce discours n’a de sens que s’il est placé dans le contexte que j’ai mentionné plus haut. Pour les étrangers, la compréhension du Vietnam vient toujours des médias occidentaux. Pendant longtemps, ils ont écrit la définition du peuple vietnamien.
Dans mon discours de remerciement, j’ai dit que ce prix est important pour nous car il contribue à diffuser une perspective différente qui vient de l’intérieur, et non de l’extérieur, du pays.
J’apprécie un grand festival artistique qui, bien qu’emporté par le tourbillon de l’actualité et de la récession, essaie toujours de ne pas oublier les voix des petits pays.
Je remercie le Festival du Film de Berlin d’avoir donné au film l’opportunité de parler. Ce prix est important pour nous, car il contribue à diffuser une perspective différente sur un petit pays et contribue ainsi à garantir que cette compréhension ne disparaisse pas, ce qui renforce ma conviction que le Festival du film de Berlin soutient toujours et n’oublie pas les voix diverses et marginalisées.
Discours de remise de prix du réalisateur Pham Ngoc Lan
Pham Ngoc Lan apporte au cinéma vietnamien de fiers succès début 2024 - Photo : Berlinale
* Un long voyage est arrivé à son terme. Comment se sent Lan maintenant ?
- Je suis heureux et je me sens quelque peu chanceux parce que mon travail est remarqué et ce que je dis est entendu et reçoit une réponse.
Mais ce qui s’est passé au Festival du film de Berlin n’est pas encore la destination, car le but ultime du film est toujours d’atteindre les spectateurs vietnamiens, d’atteindre les cinémas vietnamiens.
J’aime l’endroit où je suis né et je veux aussi faire de bons films.
* Lan a dit un jour qu'il pouvait faire beaucoup de courts métrages alors qu'il n'avait pas l'opportunité de faire de longs métrages, car les courts métrages peuvent toujours atteindre le public (même s'il est restreint) et emmener Lan partout. Lan a maintenant un long métrage. Quelle est la différence entre les courts métrages et les longs métrages selon Lan ?
- J'essaie toujours d'avoir des projets de courts métrages pour combler les lacunes entre les longs métrages et des petits projets vidéo pour combler les lacunes entre les courts métrages.
Pour moi, ces emplois sont tout aussi difficiles et il n’y a pas beaucoup de différence. Les seules différences proviennent de questions techniques de composition, de temps d’attente et de mobilisation des ressources.
Après tout, les différences sont négligeables, tout comme entre les génomes du singe et de l’homme. Les gens établissent souvent des parallèles entre la créativité et le travail de création de toutes choses.
* Il y aura certainement encore des arguments selon lesquels les films d’art réalisés par des cinéastes indépendants sont difficiles à regarder, réservés aux Occidentaux, et étranges pour les Vietnamiens. Qu'arrivera-t-il à Cu Li de Lan ?
- Apprécier l’art est aussi un processus dans lequel chaque individu doit briser les barrières internes pour voir le monde plus ouvertement, avec moins de préjugés, d’honnêteté et de sincérité.
Et ainsi, l’art rend les gens moins petits et moins conscients d’eux-mêmes. Regarder et accepter différents types de films ou d’œuvres d’art qui sont différents de votre propre point de vue vous fait également grandir.
J'apprécie les films difficiles. Car qu’ils soient bons ou mauvais, ces types de films montrent le courage de ceux qui les font. Il y a des films qui plaisent et réconfortent le public, mais même s'ils sont bien faits, je ne sais pas pourquoi ils me rendent toujours mal à l'aise et méfiant.
Berlin abrite une importante communauté vietnamienne. Au Festival du Film de Berlin, dans l'obscurité du cinéma Cu Li..., j'ai entendu pleurer une grande partie de mon public vietnamien.
En allant au cinéma, j'ai entendu des gens dire que c'était un film magnifique et profond sur un pays. Qu’ils ont trouvé le film et les cinéastes sincères et bienveillants.
J’espère que lorsque mon film sortira au Vietnam, chaque public que vous venez de mentionner viendra acheter un billet au moins une fois. Peut-être que beaucoup d’entre eux changeront d’avis.
Une scène du film Coolie Never Cry
* Que se passera-t-il après que Cu Li ne pleure plus ? Croyez-vous que vous pouvez aller loin avec le cinéma ? Et travailler au Vietnam ?
- Après ce long métrage, j'ai senti que je devais faire un autre court métrage tout de suite. Aujourd’hui, je considère le cinéma comme un métier, et non plus comme un simple hobby personnel.
Cependant, pour aller loin dans ce travail, j’ai également besoin de l’aide de nombreuses organisations et de nombreux particuliers, notamment de l’État.
J’aime l’endroit où je suis né et je veux aussi faire de bons films. Mais je ne pourrai faire un bon film que là où je serai le mieux accueilli et soutenu.
Le film est beaucoup plus complexe qu’on ne l’imagine au premier abord. Le réalisateur tisse une histoire étrange mais captivante sur l’identité et le deuil.
Un contexte socioculturel vivant est soigneusement exploité par le réalisateur, et suggère que : sous-jacent, sans nécessairement être logique, et touchant parfois intentionnellement à l'ambiguïté, bouillonnent de nombreuses choses profondes.
Les spectateurs sont transportés dans un espace vague entre le passé et le présent, découvrant la culture vietnamienne à travers de nombreux angles différents. Tout cela donne l’image d’un pays perpétuellement pris entre un passé troublé et un avenir prometteur.
Le critique Matthew Joseph Jenner écrit sur ICSfilm
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