Peach, Pho y Piano se consideran un fenómeno de taquilla sin precedentes en el cine vietnamita. Tras causar revuelo en el Centro Nacional de Cine, la película fue estrenada voluntariamente por dos unidades privadas. Todos los ingresos por la venta de entradas se destinarán al presupuesto estatal.
En una conversación con el reportero de VTC News , el experto en marketing y comunicaciones Le Quoc Vinh compartió con franqueza sobre el "fenómeno" Dao, Pho y Piano .
"Peach, Pho and Piano" se considera un fenómeno raro para una película encargada por el Estado.
- El hecho de que "Dao, Pho y Piano" se convirtiera en un éxito puede considerarse un acontecimiento raro para una película encargada por el Estado. ¿Qué opinas sobre el impacto que ha tenido la película en los últimos días?
Para mí, esto demuestra una vez más que los productos encargados por el Estado son buenas obras y productos que vale la pena observar. Antes de Dao, Pho y Piano , tuvimos muchas películas buenas, incluso muchas películas que ganaron premios internacionales. Se trata de películas que son a la vez políticas y propagandísticas y tienen un alto valor artístico. Sin embargo, estas películas sólo tienen un público determinado.
El hecho de que Dao, Pho y Piano se hicieran conocidos y se convirtieran en un shock mediático se puede llamar suerte.
En el ámbito empresarial, este problema es en realidad algo habitual. Al lanzar cualquier producto, el fabricante espera al menos recuperar su inversión y luego establecer un objetivo de ganancias. Cualquier persona con mentalidad empresarial piensa en esa historia.
El incidente de Dao, Pho y Piano muestra claramente el problema de que tenemos productos pero no tenemos intención ni plan de lanzarlos ampliamente ni de buscar ingresos.
El Quoc Vinh
Sin embargo , Dao, Pho y Piano muestran el problema de que tenemos productos pero no tenemos intención ni plan de lanzarlos ampliamente ni de buscar ingresos. ¡Eso me parece raro!
- ¿Lo extraño que acabas de mencionar es una de las razones por las que la película no ha conseguido llegar a un público amplio?
El director del Departamento de Cine, Vi Kien Thanh, dijo una vez que no tenemos fondos para estrenar películas ordenadas por el estado. Esta es una triste realidad.
Cuando un productor termina de hacer una película, no tiene el presupuesto para invertir en marketing y llevar la película a la audiencia adecuada. El presupuesto estatal aún no ha calculado esa fuente de financiación.
Hasta ahora, parece que no hemos prestado la debida atención al concepto de marketing de un producto cultural. En mi opinión, este es un problema en la industria cultural cuando sólo nos centramos en hacer productos sin pensar en cómo llevar efectivamente los productos al público.
Sin embargo, hay que decir que incluso si Dao, Pho y Piano se estrenaran en cines privados, no habría forma de compartir los ingresos con el estado. Según la normativa, todos los ingresos deben pagarse al Estado. Entonces, ¿cómo se puede estrenar en cines privados cuando necesitan ingresos para operar?
Por lo tanto, el Estado se ve obligado a estrenar estas películas en el sistema de cines estatales. Con el reducido número de cines estatales, ¿cómo llegar a la mayoría del público?
En mi opinión, este problema no proviene de un solo individuo. Este es un problema con un mecanismo obsoleto. Lo triste es que sabemos que están obsoletos pero no hay ningún cambio como se esperaba.
Le Quoc Vinh, experto en marketing y comunicación.
- En su opinión, ¿cómo debemos cambiar el mecanismo para que productos culturales como “Dao, Pho y Piano” puedan llegar a un público más amplio?
Necesitamos “desatar” los mecanismos. Necesitamos cambiar nuestra manera de pensar sobre la financiación de un producto cultural estatal de una manera diferente.
Creo que es necesario asignar esa responsabilidad y presupuesto a una unidad proactiva a la hora de comercializar productos culturales estatales. También es necesario preservar el capital invertido por el Estado.
Como una empresa privada, toman el dinero de los inversores y tienen que invertirlo de la manera más efectiva. Se ven obligados a tener un plan de marketing para ser rentables y efectivos. Sin embargo, en el caso de los productos estatales, los requisitos no deberían ser demasiado elevados, pero los productores deberían tener la capacidad de ser autónomos en el negocio de esos productos culturales.
Si queremos lograr esto, tendremos que cambiar muchas regulaciones obsoletas en el sistema legal del estado. Los inversores tienen derecho a regular el capital de la forma más adecuada. También tenemos que ser proactivos en la firma de contratos de distribución de los productos en los que estamos trabajando con sistemas de distribución privados, incluso plataformas como Netflix, FPT Play... para recuperar capital.
Para cambiar esto, tenemos que cambiar todo el mecanismo, no sólo llamar a la gente a emitir emisiones esporádicamente. Se puede hacer una película, pero ¿qué pasará con las siguientes?
Sólo los teatros ineficaces están dispuestos a mostrar espectáculos sin fines de lucro para atraer clientes. Sin embargo, con grandes complejos cinematográficos como CGV, ciertamente es imposible sacrificar el servicio de un producto estatal sin generar ingresos. Creo que cuando se trata de la industria cultural, debemos ser justos con el mecanismo del mercado.
- Como bien dices, muchas películas encargadas por el Estado tienen un gran potencial si se promocionan adecuadamente. Si tuviéramos un mecanismo razonable, ¿es demasiado descabellado el sueño de que películas como ésta alcancen cientos de miles de millones de dongs en ingresos?
¡Creo que es posible! Con una película de buena calidad y bien invertida es perfectamente posible generar altos ingresos. Si realmente los consideramos como un producto, haciendo negocios según un mecanismo de mercado justo, no es demasiado difícil crear grandes ingresos, incluso cientos de miles de millones de dongs.
Es importante que la mentalidad del gerente sea la de invertir y recuperar, no sólo la de regalar. Es necesario romper con la mentalidad de oferta, que no sabe cómo recuperar el capital. Si se les da un mecanismo comercial, los cineastas seguramente tendrán que investigar el mercado, escribir guiones o producir para adaptarse a muchos públicos. Creo que es perfectamente posible conseguir la aportación de una película estatal.
Fuente
Kommentar (0)