Preservar el patrimonio cinematográfico de Vietnam es una responsabilidad compartida de la industria cinematográfica y del público.

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El Sr. Martino Cipriani, cineasta italiano que investiga el patrimonio cinematográfico vietnamita, afirmó esto al hablar sobre la preservación actual del cine.

¿Puede compartir su perspectiva sobre el desarrollo del cine vietnamita?

Vietnam tiene un contexto histórico único con muchos períodos diferentes, como el colonial, el revolucionario, el Doi Moi y el post-Doi Moi. Cada etapa corresponde a su propio producto cinematográfico único.

Por factores históricos y de calidad, el cine de los años 1950, 1960 y 1970 parece representar la cima del cine vietnamita.

En aquella época el cine estaba financiado íntegramente por el gobierno . A los artistas se les asigna la tarea de realizar películas y se les proporciona todo el equipamiento necesario. Los cineastas y directores vietnamitas tienen libertad para experimentar con las cámaras, la edición y la iluminación para crear películas atractivas.

Bảo tồn di sản điện ảnh Việt Nam là trách nhiệm chung của ngành công nghiệp điện ảnh

Martino Cipriani, profesor de producción cinematográfica digital en la Universidad RMIT, estaba filmando un vídeo musical en Tailandia en 2019.

La industria cinematográfica vietnamita contemporánea se está desarrollando rápidamente pero sin ningún orden. Esta no es una industria fuerte porque, si bien hay buenas unidades de producción cinematográfica, muchas ideas creativas y películas excelentes, la industria en su conjunto no es fuerte.

El cine se ha convertido en una industria privada con empresas productoras cinematográficas. Hanoi solía ser el centro del cine, pero ahora es la ciudad. Ciudad Ho Chi Minh, donde la población tiene una mentalidad empresarial más aguda, ha llegado a la cima.

Esta afirmación puede ser controvertida, pero personalmente encuentro las películas vietnamitas de los años 1960 y 1970 más atractivas que los productos comerciales de hoy, a pesar de que ahora hay cineastas competitivos.

Estrenada en 1961, La esposa de A Phu es una película que me encanta e ilustra exactamente lo que he observado. El estilo visual es increíble y algunas de las escenas son muy distintivas. La película describe la vida social de las minorías étnicas en el noroeste de Vietnam en el contexto de la revolución socialista.

Aunque el título es La esposa de A Phu , de principio a fin, la esposa es el personaje principal y es como una heroína increíble y valiente a lo largo de la película.

¿Cuál es su opinión sobre el almacenamiento y conservación de películas en Vietnam?

El patrimonio cinematográfico es un tema fascinante pero desafiante. La principal diferencia entre el cine y lo digital radica en la tecnología: es una revolución en la forma en que creamos esta cultura.

¿Qué es el significado de patrimonio? ¿Es esa una categoría de memoria cultural? ¿Es eso una obra de arte? Mucha gente no cree que las películas sean lo suficientemente necesarias como para ser preservadas. Las películas se degradan más rápido de lo que pensamos, por lo que debemos protegerlas si no queremos que desaparezcan por completo.

En el pasado, en Vietnam, el cine era más popular, recibía más atención de las agencias centrales y recibía mayor apoyo financiero. Esto explica por qué las películas de los años 1960 y 1970 están tan bien conservadas.

Se necesitan más esfuerzos para abordar las limitaciones técnicas y la falta de financiación. Con la ayuda de archivistas, el Instituto de Cine de Vietnam ha estado recopilando y preservando películas vietnamitas. Con la enorme cantidad de películas que alberga, el Instituto posee una de las mejores colecciones del sudeste asiático.

Sin embargo, todavía necesitan más financiación porque mantener el archivo es un trabajo caro. Mientras tanto, el fondo para preservar las películas vietnamitas es extremadamente limitado.

También estoy intentando crear una versión actualizada de La esposa de A Phu colaborando con el Instituto de Cine para digitalizar esta obra. Actualmente estamos buscando financiación para hacer realidad esta ambición.

El personaje Mi en la película "La esposa de A Phu".

¿Tiene algún consejo para los cineastas vietnamitas?

Mi recomendación es ser conscientes de las limitaciones y problemas al utilizar medios digitales. Estos medios nos proporcionan una gran cantidad de información de manera oportuna y la posibilidad de acceder a todo instantáneamente desde cualquier parte del mundo.

Aunque es menos costoso, este método no es duradero a largo plazo. Los datos son extremadamente sensibles y vulnerables, especialmente en la industria cinematográfica. La preservación de archivos digitales es un problema importante debido al alto costo y a los recursos actualmente no disponibles.

Los cineastas deberían analizar su trabajo y ver cómo será percibido en los próximos años. Si una película se considera atemporal incluso después de 50 años, como una obra de arte, entonces simplemente guardarla en un disco duro no ayudará a preservarla para la posteridad.

Otra cuestión importante es que los cineastas no deberían conservar ellos mismos sus películas. No enviaron la película al Instituto de Cine de Vietnam, una agencia que se encarga de archivar películas pero que actualmente no recibe películas nuevas.

Así que, aunque tengamos todas las películas hechas en los años 1960, 1970 y 1980, también tenemos el potencial de perder las películas actuales.

¿Qué se puede hacer entonces para mejorar la preservación del patrimonio cinematográfico de Vietnam?

Preservar el patrimonio cinematográfico de Vietnam es una responsabilidad compartida de la industria cinematográfica, los archivos cinematográficos públicos y sin fines de lucro y el público.

Así como realizar una película exitosa requiere la dedicación y el esfuerzo total de cientos de personas, garantizar la supervivencia de una película requerirá el esfuerzo colaborativo de todas las agencias y organizaciones cinematográficas.

Preservar el patrimonio cinematográfico de Vietnam sigue siendo un problema difícil. (Foto: Freepik).

En RMIT, como institución de educación superior, quiero que los estudiantes comprendan la volatilidad de los medios digitales y cómo funcionan las cosas técnicamente para mantener e interpretar nuestro patrimonio cultural para las generaciones futuras.

Las recientes iniciativas de la industria cinematográfica deben continuar y ampliarse para la supervivencia del patrimonio cinematográfico vietnamita, con esfuerzos independientes de cada estudio, así como mediante alianzas entre estudios y archivos para combinar las fortalezas de ambas partes.

El cine vietnamita ha sido una expresión cultural importante del país durante el último siglo y merece más atención pública.

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