Tres preguntas sobre la película ganadora del premio Golden Kite de Bui Thac Chuyen

Junto al premio, la historia cinematográfica de las cenizas vuelve a brillar. Una vez más, no se trata de una película fácil de ver para el público en general. El lenguaje cinematográfico sobrio y los mensajes ocultos hacen que incluso los espectadores más exigentes necesiten tiempo para reflexionar.

Quizás sean estas razones las que han llevado a Glorious Ashes a recibir grandes elogios en premios internacionales: compitiendo en la Sección Principal del 35º Festival Internacional de Cine de Tokio, ganando el Premio Globo de Oro a la mejor película en el Festival Internacional de Cine de los 3 Continentes...

Glorious Ashes ganó los dos premios más importantes, el Golden Kite y el Mejor Director de los Golden Kite Awards 2023.

Tres preguntas sobre Glorious Ashes respondidas por el propio director Bui Thac Chuyen ayudarán a la audiencia a tener un acceso más fácil a la película que se considera la mejor de la temporada de los Kite Awards 2023.

- "Glorious Ashes" no es, evidentemente, una película western o una historia de triángulo amoroso. ¿Qué quieres contar en la película que tuviste que preparar durante 10 años?

Es una historia trágica, pero una gran tragedia, una tragedia un poco demasiado, un poco absurda, pero si hablamos de ella sin restricciones, será muy melodramática.

Así que tuve que elegir una narrativa y un color cinematográfico relativamente suaves. Esto está relacionado con la naturaleza indiferente de los occidentales: sufren pero también son indiferentes, son pobres pero también son indiferentes o, hagan lo que hagan, también son indiferentes. No están atormentados ni atormentados mucho. Por eso la señorita Hau puede vivir así.

En cuanto a la gente de la ciudad, nunca podrán soportar eso. Así que esa calma es necesaria. Es una forma diferente de utilizar la energía. Una forma de vida diferente a la ciudad.

The Glorious Ashes compitió en la Sección Principal del 35º Festival Internacional de Cine de Tokio.

Algunos dicen que mis películas están demasiado sesgadas hacia las mujeres, mientras que la imagen de los hombres es mucho más débil. Quiero encontrar el equilibrio, encontrar una manera de explicarlo.

La frustración y la caída del hombre provienen de la estructura social tradicional. En la familia la posición de los hombres es más alta, porque seguimos el sistema patriarcal, los hombres muchas veces son mimados, mentalmente serán más débiles. Los hombres también tienen que soportar grandes responsabilidades, obligados a triunfar, bajo la presión de la sociedad, se ven obligados a ser fuertes, a convertirse en el orgullo de su familia, clan... haciendo que los hombres carezcan de naturalidad.

Por el contrario, cuanto más antinatural es el hombre, más natural es la mujer. Esta es la ley del equilibrio, cuanto más frágil es el hombre, más sólida la mujer, el hombre se derrumba, la mujer es fuerte. Este tipo de relación es muy común en Oriente.

La película ganó el premio Globo de Oro a la mejor película en el festival internacional de cine de tres continentes.

- Muchos espectadores después de ver la película reflexionaron que el Oeste en su película se siente como un Oeste muy lejano. ¿Es eso correcto?

Sigue siendo lo mismo, nada diferente. Porque acabo de filmar esto. Y esta historia también es una historia contemporánea. La gente sigue preguntando por qué la Sra. Hau todavía sostiene un teléfono de ladrillo si hoy en día todo el mundo utiliza teléfonos inteligentes. Basta con ir a los puertos pesqueros y ver a todas las mujeres usando teléfonos así. Especialmente en la playa, la gente no usa los teléfonos inteligentes para nada, los teléfonos inteligentes se rompen inmediatamente en la playa, la gente simplemente usa ladrillos.

Lo que importa es la vitalidad, a mí me gustan los terrenos con mucha vitalidad. Al dirigirme hacia el Oeste, me atrajo la energía del agua, del cielo y de la tierra, y la inocente sencillez de la gente. Aquí, desde los peces hasta los camarones que se retuercen en el agua, todo es muy natural. Los pescadores que quieren capturar peces deben recorrer 18 kilómetros para echar sus redes en cañas. Allí viven en paz, con apenas comida y agua.

Siento que el mundo civilizado está asfixiando la vitalidad humana, haciendo que las personas sean como máquinas, teniendo que trabajar, tomar muchos alimentos funcionales, pastillas para bajar de peso para mantener el equilibrio, es todo lo contrario, no es natural.

Alguien me preguntó: ¿La gente en Occidente es feliz? Creo que son más felices que la gente que vive en la ciudad. Su alegría es muy sencilla, en días festivos o cumpleaños están dispuestos a llevar a casa un enorme equipo de altavoces y cantar todo el día.

¿Quién en la ciudad se sienta y canta todo el día? Por supuesto, la felicidad o la alegría dependen del estándar. Pero al menos, cuanto más sencilla es la vida, menos carga hay, más feliz es. Las personas con menos carga piensan en los sentimientos, en las relaciones y en la perspectiva, que son partes muy delicadas de la vida.

La tripulación de Ashes recibió brillantemente el premio Golden Kite.

- Tus películas casi no tienen instrucciones para el público, éste tiene que esforzarse para entenderlas, ¿y eso parece limitar el número de personas que quieren acceder a la obra?

Creo que es un respeto hacia el espectador permitirles tener su propia visión de la película, su visión de la historia, su visión de los personajes, y luego a través de eso tienen diferentes respuestas. Es sólo una cuestión de respeto hacia el público.

Esto no es nuevo. Si simplemente guío a la audiencia como un rebaño de ovejas, diciendo claramente esto es esto, esto es aquello y luego obligo a la audiencia a entender de acuerdo a mis ideas, es aburrido. Por supuesto que sé que a una parte del público todavía le gusta así y cuando los ponen en un teatro y les dejan elegir por sí mismos, no saben qué elegir.

Se confunden y les da sueño y ven cosas raras y encuentran detalles en los que no habrían pensado.

Por ejemplo, se dieron cuenta de que la niña se había ahogado pero aún respiraba. Es una observación muy divertida, pero interesante, pero sigo insistiendo en que no es importante. Porque el mundo tiene cineastas que muestran a la gente que están haciendo películas y no solo plasmando la vida real. Y aquí quiero lo mismo.

Las cenizas incandescentes son una gran tragedia.

También quiero que el público entienda que una película es una película, es mi voz, mi voz personal, pero si yo me pusiera a la cabeza del pueblo y preguntara a cada persona si esto está bien o aquello está bien, nunca sería capaz de hacer una película.

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