Beim Nationalen Cai Luong Theaterfestival 2024 konkurrieren 33 Stücke, in denen historische und revolutionäre Themen dominieren. Bemerkenswert ist, dass 12 nicht öffentliche Einheiten teilnehmen (im Jahr 2021 waren es nur 7 Einheiten).
Eine Bühne für junge Schauspieler schaffen
In Ho-Chi-Minh-Stadt gibt es 12 Wettbewerbsstücke, von denen 10 von nicht-öffentlichen Ensembles stammen. Viele davon haben Publikum angezogen, wie beispielsweise „Tay Son Nu Tuong“ (Sen Viet Stage), „Lam Son Hero“ (Thien Long Company), „Nguoi ven do“ (Song Viet Company), „Nguoi mang nine an tu“ (We Entertainment Company), „Truyen tich Co Loa xua“ (Bao Son Company), „Anh hung dat phuong nam“ (Vu Luan Entertainment Company), „Liu vong – Khi tiet mot loi than“ (Hong Lac Xuan Company)…
Eine Szene aus der vietnamesischen Historienoper „Lam Son Heroes“
Es ist bemerkenswert, dass die Regisseure in die junge Generation von Schauspielern investiert und ihnen geholfen haben, bei diesem Festival zu glänzen. Die vietnamesischen Historiendramen, die vom Publikum hoch gelobt wurden, sind: „Der Mann mit den neun Todesurteilen“ (Regie: der verdiente Künstler Hoa Ha), das sich um Hoang Hai, Thy Trang und Thy Phuong kümmert; Das Stück „Menschen am Stadtrand“ bestätigt erneut die vielfältigen Verwandlungstalente des verdienten Künstlers Vo Minh Lam und des verdienten Künstlers Le Tu. Unsere Künstler Binh Tinh, Nguyen Minh Truong und Hoang Quoc Thanh haben durch ihre guten Rollen im Stück „Tay Son, weiblicher General“ erneut ihren Status als beim Publikum beliebte Namen bekräftigt.
Ein weiteres gutes Zeichen ist, dass einige öffentliche Einrichtungen an zwei bis drei Theaterstücken teilnehmen, wie etwa das Opernhaus Tran Huu Trang („Gia Dinh Citadel’s Epic“ und „Red Coral“). Dong Nai Art Theater („Kameraden“ und „Sonne und Mondlicht“); Opernhaus Hanoi („Xuan Huong Nu Si“, „Tausend Meilen für ihren Mann“) …
Die Einheiten im Mekongdelta haben bei diesem Wettbewerb ebenfalls sehr viel in die Drehbuchfassung investiert und insbesondere eine Bühne für junge Schauspieler geschaffen, damit diese mit jedem Stück ihre Kreativität immer besser unter Beweis stellen und in ihrem Beruf neue Höhen erreichen können.
Viele Stücke haben das Publikum beeindruckt, wie etwa „Chat Ngoc – Cam Thi Giang“ vom Tay Do Theater (Stadt Can Tho), „Nguoi con cua rung tram“ von der Long An Cai Luong Art Troupe, „Hao quang va bong toi“ von der Huong Tram Cai Luong Troupe – Ca Mau, „Sang mai vang nhat nguyet“ vom Cao Van Lau Theater, „Sau sau khi thang nang“ vom Dong Thap Kultur- und Kunstzentrum, „Khi dong song noi rai“ vom Vinh Long Kultur- und Kunstzentrum, „Truoc dong minh“ von der Bac Lieu Provincial Theater Association, „Doi hoa Rumdul“ von der Kien Giang Provincial Literature and Art Association usw.
Und die Sorgen
Dennoch gibt es in der Cai Luong-Kunstszene noch immer viele Bedenken hinsichtlich des Nationalen Cai Luong-Theaterfestivals 2024. Neben den vielfach ausgeschöpften und vielfältigen vietnamesischen Historienstücken und Revolutionsthemen gibt es zu wenig zeitgenössische Gesellschaftsstücke, die nah am heutigen Leben sind. Den Stücken fehlt es an Spannung und Anziehungskraft, um ein junges Publikum ins Cai Luong zu locken.
Manche Stücke sind von geringer Qualität. Das Stück „Chat Ngoc – Cam Thi Giang“ beispielsweise wird eher als eine Abfolge inszenierter Szenen angesehen denn als ein Stück mit Ereignissen, Situationen und Schicksalen der Charaktere. Oder das Stück „Unconquerable Field“, das aus einem Kurzstück der Massenkunstbewegung entstand und für den Wettbewerb erweitert wurde. Oder wie im Stück „Waves in the Royal Dynasty“ ist die Handlung zu simpel, die Inszenierung fesselt die Zuschauer nicht.
Nach Ansicht von Experten sollten sich künftige Festivals auch auf die technischen Elemente der Cai-Luong-Bühne konzentrieren, um Situationen wie beim Stück „Wellen mitten in der Dynastie“ zu vermeiden, bei dem es während der Vorbereitungen zu einer Panne eines Vorhangs kam und es dadurch zu einer Verzögerung des Stücks kam. Oder wie beim Stück „The Legend of Ancient Co Loa“, wo es ständig zu Störungen bei der Tonanlage kam, was Künstler und Publikum ungeduldig machte.
Es ist bedauerlich, dass die Organisatoren es versäumt haben, im Anschluss an jede Phase des Festivals Diskussionsrunden zu organisieren. Dementsprechend ist es für Kunsteinheiten nicht möglich, zusammenzusitzen, sich auszutauschen, zu diskutieren und nach innovativen Methoden zu suchen, um die Cai-Luong-Bühne besser an die tatsächlichen Bedürfnisse des heutigen Publikums anzupassen.
Insider bemängeln zudem, dass es bei diesem Festival auch in puncto Textgestaltung noch keine Fortschritte gegeben habe und es noch immer an zeitgenössischen reformierten Operntexten mangele. Viele Regisseure verwenden noch immer die alte Inszenierungsmethode, nur der Volkskünstler Trieu Trung Kien hat das Schattenpuppenspiel in die reformierte Oper eingeführt.
„Viele Kunsteinheiten gehen noch immer nach der alten Methode vor und warten mit den Vorbereitungen bis kurz vor dem Festival, was zu einer schlechten Qualität der Drehbücher und Stücke führt“, erklärte der verdiente Künstler Ca Le Hong.
Quelle: https://nld.com.vn/them-dat-dien-co-hoi-cho-dien-vien-tre-196241113202814127.htm
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