Regisseur Pham Ngoc Lan erhielt den Preis für den besten Debütfilm bei den 74. Berliner Filmfestspielen - Foto: Berlinale
Die Auszeichnung für „Cu Li weint nie“ (Regie: Pham Ngoc Lan, Produktion: Tran Thi Bich Ngoc – Nghiem Quynh Trang, künstlerische Leitung: Phan Dang Di) wird mit der Goldenen Kamera verglichen, die „Inside the Golden Cocoon“ von Pham Thien An bei den Filmfestspielen von Cannes erhielt.
Mit vier Kurzfilmen, darunter Every House's Story (2012), Other City (2016), A Good Land (2019) und Invisible River (2020), ist Pham Ngoc Lans Name für alle, die sich für unabhängiges Kino in Vietnam interessieren, kein Unbekannter.
Wenn das Kino von politischen Unruhen überschattet wird
Das folgende Gespräch wurde von PHAM NGOC LAN mit Tuoi Tre direkt nach dem Rückflug nach Hanoi geteilt, immer noch „voller Emotionen“.
* Wie fühlt sich Lan, wenn er zu den Berliner Filmfestspielen zurückkehrt?
- Die Berliner Filmfestspiele sind mir wichtig. Sie haben mich 2015 entdeckt und akzeptiert, bevor ich überhaupt wusste, dass ich Filme machen kann.
Dieses Mal fühle ich mich, als wäre ich zu Hause. Aber die Weltlage hat sich geändert, und mit ihr das Haus. Es wird gespart, viele gute Leute haben das Unternehmen verlassen oder müssen es verlassen.
An meinem zweiten Tag auf dem Festival war das siebentägige, 7 Millionen Euro teure Filmevent nicht mehr der Höhepunkt. Das Kino wird von den weltpolitischen Turbulenzen überschattet.
Während das Filmteam von „Cu Li Never Cries“ hier war, fanden an vielen Orten Proteste zur Israel-Palästina-Frage statt.
In den Eröffnungs- und Abschlussreden des Filmfestivals war fast nur vom Westen und den beiden heißen Kriegsschauplätzen die Rede.
Dies ist notwendig, ich befürchte jedoch, dass dabei die Gefahr besteht, dass viele kleine Länder an den Rand gedrängt werden.
* Und deshalb bedankte sich Lan bei der Preisverleihung dafür, dass Lans Film, obwohl er nicht in den Mainstream-Nachrichten war, die die ganze Welt beunruhigten, dennoch für den Preis ausgewählt wurde?
- Ja. Diese Rede ergibt nur Sinn, wenn sie in den oben genannten Kontext gestellt wird. Für Außenstehende ist Vietnam immer ein Bild, das aus den westlichen Medien stammt. Sie haben lange Zeit die Definition des vietnamesischen Volkes geschrieben.
In meiner Dankesrede sagte ich, dass diese Auszeichnung für uns wichtig sei, weil sie dazu beitrage, eine andere Perspektive zu verbreiten, die aus dem Inland und nicht von außerhalb des Landes käme.
Ich schätze ein großes Kunstfestival, das trotz seiner aktuellen Lage und der Rezession versucht, die Stimmen der kleinen Länder nicht zu vergessen.
Ich danke den Berliner Filmfestspielen, dass sie dem Film die Möglichkeit gegeben haben, zu sprechen. Dieser Preis ist uns wichtig, weil er dazu beiträgt, eine andere Perspektive auf ein kleines Land zu verbreiten und so dazu beiträgt, dass dieses Verständnis nicht verloren geht. Das bestärkt mich in meiner Überzeugung, dass die Berliner Filmfestspiele vielfältige, marginalisierte Stimmen stets unterstützen und nicht vergessen.
Dankesrede von Regisseur Pham Ngoc Lan
Pham Ngoc Lan beschert dem vietnamesischen Kino Anfang 2024 stolze Erfolge – Foto: Berlinale
* Eine lange Reise ist zu Ende. Wie fühlt sich Lan jetzt?
- Ich bin glücklich und fühle mich irgendwie glücklich, weil meine Arbeit wahrgenommen wird und das, was ich sage, gehört und darauf reagiert wird.
Doch was bei den Berliner Filmfestspielen passiert ist, ist noch nicht das Ziel, denn das ultimative Ziel des Films ist es immer noch, vietnamesische Zuschauer zu erreichen, in die vietnamesischen Kinos zu kommen.
Ich liebe den Ort, an dem ich geboren wurde, und ich möchte auch gute Filme machen.
* Lan sagte einmal, dass er viele Kurzfilme machen könnte, wenn er nicht die Möglichkeit hätte, einen langen Film zu drehen, weil Kurzfilme immer noch das Publikum erreichen können (auch wenn es klein ist) und Lan überall hin mitnehmen können. Jetzt hat Lan einen abendfüllenden Film. Was ist laut Lan der Unterschied zwischen Kurzfilmen und Spielfilmen?
- Ich versuche immer, mit Kurzfilmprojekten die Lücken zwischen den Spielfilmen zu füllen und mit kleinen Videoprojekten die Lücken zwischen den Kurzfilmen zu füllen.
Für mich sind diese Jobs gleich schwer und es gibt keinen großen Unterschied. Die einzigen Unterschiede ergeben sich aus technischen Aspekten der Zusammensetzung, der Wartezeit und der Ressourcenmobilisierung.
Schließlich sind die Unterschiede vernachlässigbar, genau wie zwischen dem Genom von Affen und Menschen. Menschen ziehen oft Parallelen zwischen Kreativität und der Arbeit, alles zu erschaffen.
* Es wird sicherlich weiterhin Argumente geben, dass Kunstfilme von unabhängigen Filmemachern schwer anzusehen, nur für Westler und den Vietnamesen unbekannt seien. Was wird mit Lans Cu Li passieren?
- Kunst zu genießen ist auch ein Prozess, bei dem jeder Einzelne innere Barrieren abbauen muss, um die Welt offener, mit weniger Vorurteilen, ehrlicher und aufrichtiger zu sehen.
Und so macht die Kunst die Menschen weniger klein und weniger selbstbewusst. Auch das Ansehen und Akzeptieren unterschiedlicher Arten von Filmen oder Kunst, die sich von Ihrem eigenen Standpunkt unterscheiden, lässt Sie wachsen.
Ich schätze schwierige Filme. Denn ob gut oder schlecht, diese Art von Filmen zeugt vom Mut derer, die sie machen. Es gibt Filme, die dem Publikum gefallen und es beruhigen, aber obwohl sie gut gemacht sind, weiß ich nicht, warum sie mich immer unruhig und misstrauisch machen.
In Berlin gibt es eine große vietnamesische Gemeinde. Bei den Berliner Filmfestspielen hörte ich in der Dunkelheit des Cu Li-Kinos viele meiner vietnamesischen Zuschauer weinen.
Als ich ins Kino ging, hörte ich Leute sagen, dass dies ein wunderschöner und tiefgründiger Film über ein Land sei. Dass sie sowohl den Film als auch die Filmemacher aufrichtig und freundlich fanden.
Ich hoffe, dass jedes der von Ihnen genannten Zuschauer mindestens einmal kommt und eine Eintrittskarte kauft, wenn mein Film in Vietnam herauskommt. Vielleicht ändern viele von ihnen ihre Meinung.
Eine Szene aus dem Film Coolie Never Cry
* Was wird passieren, wenn Cu Li nie weint? Glauben Sie, dass Sie es mit dem Kino weit bringen können? Und in Vietnam arbeiten?
- Nach diesem Spielfilm hatte ich das Gefühl, dass ich sofort einen weiteren Kurzfilm machen musste. Mittlerweile betrachte ich das Kino als Beruf und nicht nur als persönliches Hobby.
Um in dieser Arbeit weit zu kommen, benötige ich jedoch auch die Hilfe vieler Organisationen und Einzelpersonen, insbesondere des Staates.
Ich liebe den Ort, an dem ich geboren wurde, und ich möchte auch gute Filme machen. Aber einen guten Film kann ich nur dort machen, wo ich am meisten willkommen bin und unterstützt werde.
Der Film ist viel komplexer, als wir uns auf den ersten Blick vorstellen. Der Regisseur spinnt eine seltsame und doch fesselnde Geschichte über Identität und Trauer.
Der Regisseur nutzt sorgfältig einen lebendigen soziokulturellen Kontext und lässt darauf schließen, dass darunter, ohne unbedingt logisch zu sein und manchmal mit Absicht Mehrdeutigkeiten aufkommen zu lassen, viele tiefgründige Dinge brodeln.
Die Zuschauer werden in einen vagen Raum zwischen Vergangenheit und Gegenwart entführt und sehen die vietnamesische Kultur durch viele verschiedene Linsen. All dies ergibt das Bild eines Landes, das ständig zwischen einer schwierigen Vergangenheit und einer vielversprechenden Zukunft gefangen ist.
Kritiker Matthew Joseph Jenner schreibt auf ICSfilm
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