Die Volkskünstlerin Le Ngoc gibt zu, dass sie schwierig ist, und erzählt die Geschichte eines westlichen Schwiegersohns, der die vietnamesische Kultur liebt

„Ich bleibe der Bühne treu, weil ich die traditionelle Kultur liebe“

Viele Künstler nehmen nach ihrer Pensionierung oft an Fernsehdramen teil, um bekannter zu werden. Aber scheint der Volkskünstler Le Ngoc eine Ausnahme zu sein?

– Ich interessiere mich leidenschaftlich für die vietnamesische Kultur und möchte im traditionellen Theater arbeiten, daher bin ich nicht an Fernsehdramen interessiert. Viele Regisseure waren eingeladen, aber ich habe nicht zugesagt.

Es ist nicht so, dass ich die Schauspielerei nicht mag, aber ich glaube, dass meine Arbeit auf der Bühne geteilt wird, wenn ich beim Fernsehen beschäftigt bin.

Ich war Leiter am Vietnam Drama Theater und hatte daher ziemlich viel zu tun. Darüber hinaus steht mir nach meiner Pensionierung die Le Ngoc-Bühne zur Verfügung, daher möchte ich mein ganzes Herz und meine ganze Energie meiner Bühne widmen.

Was war für Sie in Ihrem ganzen Leben als Theaterspieler der schwierigste Moment?

– Ich bleibe der Bühne treu, weil ich die traditionelle Kultur liebe und meinen Beruf mit Leidenschaft ausübe. Von dort aus finde ich Möglichkeiten, kreativ zu sein und meinen eigenen Weg zu finden!

Als ich zwischen 2003 und 2005 am Vietnam Drama Theater arbeitete, herrschte Stille im Theater. Es gab nicht viele Stücke, die Gage war niedrig, viele Künstler kündigten ihre Jobs und arbeiteten in anderen Bereichen, um ihren Lebensunterhalt zu verdienen. Es gibt Zeiten, in denen das Theater viele Schauspieler hat, ein Stück besteht aus 3–4 Schauspielerteams, und diese müssen die Möglichkeit haben, auf die Bühne zu kommen.

Ich war schwanger und trat immer noch auf. Als mein Baby 6 Monate alt war, musste ich es mit zur Arbeit nehmen. Damals nutzte sie während eines Auftritts die Gelegenheit, hinter die Bühne zu rennen und ihr Baby zu stillen.

Oder es gab Zeiten, in denen ich gerade im Krankenhaus operiert worden war und für 2–3 Tage nach Hause kam. Ich habe es vor allen geheim gehalten, um weiter schauspielern zu können. Aber jedes Mal, wenn ich auf die Bühne gehe, liebe ich die traditionelle Kunst mehr, und alle Strapazen sind nicht mehr so ​​wichtig.

Im Jahr 2016 habe ich das Le Ngoc Theater abgespalten, um mein eigenes zu gründen. Ich kann die Bühne sozialisieren, indem ich Sponsoren für die Stücke gewinne. Manche Leute kommen wegen der Kunst zu mir, andere wiederum kommen zu mir, um Medaillen zu gewinnen und ein höheres Gehalt zu bekommen. Wenn ich also manchmal an meine Karriere denke, bin ich traurig.

Die Volkskünstlerin Le Ngoc erzählte dem Reporter Dan Tri von ihrer brennenden Leidenschaft für die Bühne und ihrem Wunsch, ihre Liebe und Begeisterung an junge Schauspieler weiterzugeben.

Es heißt, dass während ihrer Zeit am Vietnam Drama Theater viele Leute Angst vor ihr hatten?

– Vielleicht stimmt das (lacht), denn ich bin im Künstlerischen Rat des Theaters und bin sehr streng, was die Stücke angeht. Für mich steht die Qualität der Kunst immer an erster Stelle. Sie muss dem Publikum dienen und darf keine „blumige“ Kunst machen.

Ich war in England, um mir Aufführungen anzusehen, und habe festgestellt, dass das National Theatre dort einige großartige Stücke hat. Ich brachte die Drehbücher zur Aufführung zurück ins Theater.

Wenn Künstler mit Leidenschaft bei der Sache sind, haben sie Gründe, ihre Meinung zurückzuhalten und bedeutungsvolle Stücke auf die Bühne zu bringen. Ohne das Theater, ohne die Bühne wäre das nicht möglich.

Manche sagen, dass der Volkskünstler Le Ngoc zum Spaß auftritt und nicht, um seinen Lebensunterhalt zu verdienen. Was denken Sie?

– Künstler können nicht reich werden, mit Ausnahme berühmter Sänger. Mein Mann, der verdiente Künstler Van Hai, verließ die Bühne für eine Weile, um geschäftlich tätig zu sein und sich um die Finanzen der Familie zu kümmern. Mein Mann unterstützt mich in jeder Hinsicht.

Wir haben zusammen Schauspiel studiert und am Vietnam Drama Theater gearbeitet. Zu dieser Zeit war ich Mitglied des Kunstbeirats des Theaters, und so war er manchmal noch derjenige, der mir Drehbuchkommentare gab. Als mein Mann die Bühne vorübergehend verließ, blieb ich dem Beruf treu.

Man sagt, dass Künstler ein großes Ego haben und es deshalb schwierig ist, in diesem Beruf enge Freunde zu finden. Meinen Sie das?

– Ich stehe oft auf, um Menschen zu beschützen. Ich habe eine direkte Persönlichkeit, daher sind die Menschen vielleicht schüchtern, weil sie mich nicht ganz verstehen. Die Leute sagen oft: „Offenheit und Ehrlichkeit bringen oft Nachteile mit sich“, aber das ist meine Persönlichkeit und diejenigen, die das verstehen, sind sehr wertvoll.

Ich bin ein Workaholic, möchte alles für die Kunst tun.

Volkskünstler Le Ngoc (im gelben Hemd) steht neben Generalsekretär To Lam bei einem kürzlichen Treffen mit Künstlern und Schriftstellern (Foto: Von der Figur bereitgestellt).

In letzter Zeit haben viele traditionelle Künstler aus Tuong, Cheo, Cai Luong usw. „um Hilfe gerufen“, weil ihre Arbeit hart, ihre Gehälter und Honorare jedoch niedrig sind. Es gibt Menschen, die seit fast 20 Jahren in Hanoi arbeiten, aber immer noch nicht genug Geld haben, um ein Haus zu kaufen, und in Mietwohnungen oder Sozialwohnungen leben müssen. Was halten Sie von dieser Situation?

– Wenn ich an diese Situation denke, tun sie mir leid. Wenn sie die Hauptrolle spielen, erhalten sie nur 260.000 VND/Auftritt, und für eine Nebenrolle erhalten sie nur über 100.000 VND.

Mit der Weiterentwicklung der Gesellschaft ermöglicht uns die Technologie 4.0 den Zugang zu zahlreichen Unterhaltungsformen in sozialen Netzwerken. Daher ist es schwierig, Eintrittskarten für Stücke wie „Tuong“, „Cheo“, „Cai Luong“ usw. zu verkaufen, und es fehlen Zuschauer, was das Leben der Künstler erschwert.

Als ich Theaterfestivals besuchte und einige Theaterleiter traf, sagte ich ihnen immer wieder, dass man jungen Schauspielern neben ihren Auftritten auf der Bühne auch Bedingungen schaffen müsse, damit sie mehr auftreten und an vielen externen Kunstprojekten teilnehmen können, um mehr Geld zu verdienen. Sie können die Arbeit weiterhin ausüben und Ihr Gehalt wird sich ebenfalls erhöhen.

Viele junge Schauspieler sagten mir: „Ich muss zusätzlich arbeiten, um die Miete, das Essen usw. zu bezahlen“, das klingt so erbärmlich!

Auf der Bühne wird die Volkskünstlerin Le Ngoc für ihr natürliches und anmutiges schauspielerisches Talent geschätzt (Foto: Figur bereitgestellt).

2013 gründete sie den Le Ngoc Theater Club und änderte 2016 den Namen in Le Ngoc Theater. Während die Staatstheater um Rotlichtshows kämpfen müssen, ist es Ihnen gelungen, Ihre Bühne so lange am Brennen zu halten?

– Ich war lange Zeit Leiter eines Theaters im Ministerium für Kultur, Sport und Tourismus und verfüge daher über Erfahrung im Theaterbereich. Das Wichtigste ist, dem Publikum zu dienen. Wenn Sie das Publikum nicht als Mittelpunkt betrachten, werden Sie scheitern.

Kunst ist wie Essen. Wenn man den Leuten immer das Gleiche gibt, wird ihnen langweilig. Um viele gute Stücke und hochwertige Dramen zu produzieren, müssen Theaterleute die Psychologie und den Geschmack des Publikums verstehen.

Darüber hinaus gilt es, nicht einfach nur auf das Publikum zu warten, sondern aktiv auf es zuzugehen. Wenn sie Sie also einmal auftreten sehen, möchten sie es immer wieder sehen.

Ich bringe das Stück regelmäßig in Schulen. Wenn die Schule über eine Bühne verfügt, sind wir bereit, die Crew zur Bühne zu bringen, anstatt darauf zu warten, dass sie zum Zuschauen ins Theater kommt.

Es gibt Schulen, die das interessant finden und viele Aufführungen mit unterschiedlichen Stücken bei uns unter Vertrag nehmen. Es gibt pensionierte Schulleiter, die uns immer noch an Schulen einführen, um vor jungem Publikum aufzutreten.

Theaterleute müssen auch den Zeitpunkt berechnen, um zu erkennen, wann ein Stück „populär“ ist und wann nicht.

Unsere Stücke wie „Being a King“, „Echoes of a Time“, „Mother's Tears“, „Adventures of a Cricket“, „Thi No – Chi Pheo“ usw. werden vom Publikum geliebt und es möchte sie immer wieder sehen.

„Zu Hause bin ich für meine Kinder der Böse.“

Decken die Einnahmen die Kosten, wenn Sie massiv in Theaterstücke investieren?

– Die gesamten Einnahmen decken normalerweise nicht die Summe, die ich ausgibt, und ich komme nie auf die Gewinnschwelle, geschweige denn mache ich Gewinn.

Beispielsweise habe ich beim Stück „Adventures of a Cricket“ 1 Milliarde VND investiert. Die Fahrt der Crew nach Ho-Chi-Minh-Stadt mit Flug, Hotel, Verpflegung und Unterkunft für die gesamte Crew kostete weitere 2 Milliarden VND. Ich musste also kalkulieren und ausgleichen, damit alle weiterhin arbeiten und trotzdem eine Gage bekommen konnten.

Ich habe solche Opfer gebracht, weil ich dem Publikum die besten Stücke widmen wollte.

Als wir in Ho-Chi-Minh-Stadt ankamen, führten wir zwei bis drei Shows pro Tag auf und das Stadttheater war voll. Ich finde, dass die Regisseure und Theaterleute im Süden sehr gut sind, weil sie mit Leidenschaft und Hingabe ihren Beruf ausüben und auch den Geschmack des Publikums treffen, sodass sich die Karten sehr gut verkaufen.

Die Künstlerin, die das Le Ngoc Theater gründete, hatte mit vielen Schwierigkeiten zu kämpfen, aber sie verließ sich bei der Entwicklung ihres Theaters auf sich selbst. Die Stücke, die sie aufführt, sind stets kreativ, bewahren aber dennoch traditionelle Elemente und ziehen so das Publikum an.

Auf welche Schwierigkeiten sind Sie bei der Gründung des Le Ngoc Theaters gestoßen?

– Ich habe einen flexiblen Managementstil, deshalb lieben mich viele Künstler, aber es fällt mir schwer, Schauspieler zu finden.

Das Personal des Le Ngoc Stage wird oft aus anderen Theatern und Kunsteinheiten mobilisiert und ist daher sehr passiv. Wenn die Theater schon schwierig genug sind, ist das Le Ngoc Theater 100 Mal schwieriger.

Für Anfang März nächsten Jahres habe ich einen Vertrag, 20 Vorstellungen in Ho-Chi-Minh-Stadt aufzuführen, musste diesen aber absagen, weil das Personal des Stücks verstreut war. Manche Leute unterrichten an der Theater- und Kinouniversität Hanoi und können sich keine Auszeit nehmen, manche können nicht lange verreisen, manche junge Schauspieler spielen in Fernsehserien mit, gehen zur Schule …

Wir haben auch kein eigenes Theater. Für jede Probe gehen wir zum Vietnam Cultural and Art Exhibition Center (Hoa Lu, Hanoi) und für unsere Auftritte müssen wir Räumlichkeiten im Theater mieten.

Oder wenn ich die Schauspieler zum Internationalen Theaterfestival bringe, bin ich derjenige, der die Pässe ausstellt, die Flugtickets für die Crew kauft … Ich bezahle alle diese Ausgaben, damit das Stück „die Glocke in die Fremde tragen kann“.

Oft war ich entmutigt und wollte meinen Job aufgeben, aber meine Leidenschaft hielt mich davon ab, die Bühne zu verlassen. Hinter dem Vorhang musste ich schwitzen, weinen und sogar bluten, um meine Bühne wiederzubeleben.

Hat Ihr Mann, der so in die Bühne vertieft war, etwas gesagt?

– Mein Mann liebt die Bühne leidenschaftlicher als ich und ermutigt mich immer, diese Karriere zu verfolgen. Aufgrund seiner Leidenschaft für die Bühne ließ er mir die Freiheit, meinen Traum zu verfolgen. Ich schätze mich glücklich, einen Mann zu haben, der Verständnis für seine Frau und seine Kinder hat und Rücksicht auf sie nimmt.

Auf der Bühne sieht das Publikum, wie die Volkskünstlerin Le Ngoc oft Rollen mit Schicksal, Schmerz und Sorgen spielt ... Kann sich das Publikum vorstellen, was für ein Mensch sie im wirklichen Leben ist?

– Beim Schauspielern schaue ich mir oft die „Grundzüge“ der Figur an, um zu sehen, was sich hinter den Zeilen verbirgt. Ich habe viel geschauspielert und bin deshalb früh erwachsen geworden.

Im wirklichen Leben bin ich eine ziemlich schwierige Person, aber wenn ich rede und „die Klappe halte“, werde ich von allen geliebt.

Die Künstlerin gibt zu, dass sie eine Künstlerin ist, die auf der Bühne hart arbeitet und im wirklichen Leben auch eine strenge Mutter bei der Erziehung ihrer Kinder ist.

Sie haben zwei Töchter. Haben Sie bei deren Erziehung besondere Grundsätze?

- Ich unterrichte meine Kinder streng und gebe ihnen immer Schritt für Schritt Anweisungen. Zu Hause spiele ich den Bösewicht, den Gesetzeshüter, während mein Mann sich mehr um die Kinder kümmert. Wenn ich mich zum Essen hinsetze, erinnere ich meine Kinder oft daran, wie man Stäbchen hält, wie man spricht und wie man gestikuliert.

Meine älteste Tochter wurde 1988 geboren und arbeitet in Singapur. Das zweite Kind wurde 1994 geboren, arbeitet in der Wirtschaftsprüfung in Großbritannien und ist verheiratet. Glücklicherweise lernen die Kinder gut, werden früh unabhängig und kümmern sich sehr um ihre Eltern, sodass wir sehr beruhigt sind.

Obwohl sie schon früh zum Studium ins Ausland gingen, bewahren die Kinder noch immer die traditionellen vietnamesischen Werte und lieben Tet. Insbesondere mein westlicher Schwiegersohn kommt auch gerne nach Vietnam, trägt Ao Dai und genießt die Küche.

Als mein Schwiegersohn nach Vietnam kam, war ich diejenige, die ihm die traditionelle Kultur näherbrachte und ihm den Umgang mit Essstäbchen beibrachte ... Mein Schwiegersohn lobte mich: „Mama, du sprichst so gut.“

Zu diesem Tet-Fest werden meine Kinder nach Vietnam zurückkehren. Ich werde ihnen zeigen, wie man Chung-Kuchen verpackt, wie man an Tet Blumen schmückt, wie man den Brauch pflegt, das erste Haus zu besuchen und dem Schwiegersohn Glücksgeld zu schenken.

Wann haben Sie bei Ihrer eingespannten Bühnenarbeit Zeit für sich selbst?

– Egal, wie beschäftigt ich bin, ich nehme mir immer Zeit zum Entspannen. In meiner Freizeit höre ich Musik und kümmere mich um Blumen. Auf der Terrasse meines Hauses befindet sich ein kleiner Rosengarten. Wenn ich Zeit habe, kümmere ich mich zur Entspannung um Blumen.

Ich kann nicht so gut kochen wie mein Mann, deshalb kocht er oft für mich. Wir haben ein einfaches Haus, nur ein Mann und eine Frau, nur wenn die Kinder nach Hause kommen, kochen wir und bereiten aufwendige Mahlzeiten zu.

Danke fürs Teilen!

Die Volkskünstlerin Le Ngoc ist froh, ihren Ehemann, den verdienten Künstler Van Hai, als verlässliche Stütze zu haben, die ihr dabei hilft, sich frei zu entwickeln und im Bereich der darstellenden Künste mitzuwirken.

Die Volkskünstlerin Le Ngoc wurde 1960 in Hanoi geboren und ist Schauspielerin des ersten Jahrgangs des Vietnam Drama Theatre. Sie ist die Tochter des Lehrers, Schriftstellers und Dramatikers Viet Hoai. Im Jahr 2015 wurde ihr der Titel „Volkskünstlerin“ verliehen.

Während ihrer Zeit am Vietnam Drama Theater erhielt die Volkskünstlerin Le Ngoc einen Sonderpreis beim Ersten Experimentaltheaterfestival (2008), eine Silbermedaille beim Nationalen Dramatheaterfestival 2012 für ihre Rolle als Them im Stück Chia tay hoang hon und eine Goldmedaille für ihre Rolle als Mrs. An im Stück Lau dai cat beim Nationalen Theaterfestival 2015 ...

Auf der Le Ngoc Stage gewann sie viele wichtige Preise und Medaillen. 2016 gewann sie mit Five Changes den Hibiscus Award als beste Schauspielerin beim ASEAN Theatre Festival im chinesischen Nanning.

2019 gewann sie beim 4. Hanoi International Experimental Theatre Festival 2019 die Goldmedaille für die Rolle der Pham Thi Nga im Stück „Legend of Go Rong Ap“ .

Beim National Professional Drama Festival 2021 erhielt sie die Goldmedaille für ihre Rolle als Thi No im Stück Thi No – Chi Pheo . Beim 5. Capital Theater Festival 2022 erhielt sie die Goldmedaille für ihre Rolle als Königin Thien Cam im Stück Legend of One Pillar Pagoda .

Im Dezember 2024 wurde sie von der Abteilung für Menschen mit Verdiensten (Ministerium für Arbeit, Kriegsinvaliden und Soziales) als eine von 200 nationalen Künstlern und Schriftstellern für ein Treffen mit Generalsekretär To Lam ausgewählt.

Foto: Nguyen Ha Nam

Dantri.com.vn

Quelle: https://dantri.com.vn/giai-tri/nsnd-le-ngoc-nhan-minh-kho-tinh-ke-chuyen-re-tay-me-van-hoa-viet-20250104002459911.htm