Bei einem kürzlich von der Hanoi Theater Association organisierten wissenschaftlichen Workshop zum Thema „Aktuelle Situation und Lösungen der Theatertheorie und -kritik heute“ erklärte Associate Professor Dr. Tran Tri Trac freimütig: „Die Theatertheorie und -kritik in Vietnam kann nicht als professionell bezeichnet werden, da sie noch sehr jung ist und einen bewegten Charakter hat.“ Auch diejenigen, die als Theoretiker und Kritiker bezeichnet werden, sind sich darüber im Klaren, dass sie diesen Titel nicht verdienen, weil sie die Theaterkritik nie als einen lebenswichtigen Beruf betrachtet haben. Egal wie aufwendig ihre Artikel sind, sie erhalten nur eine geringe Tantieme, die in keinem Verhältnis zum Wert ihres „Inputs“ steht. Daher müssen viele gut ausgebildete oder einst berühmte Leute früher oder später in andere Bereiche „abwandern“.
Laut dem außerordentlichen Professor Dr. Tran Tri Trac gab es eine Zeit, in der das Team aus Theatertheoretikern und -kritikern eine brillante Rolle spielte, als sich das revolutionäre Theater unseres Landes in einer Phase starker Entwicklung befand. Doch mittlerweile sind die alten, in der ehemaligen Sowjetunion, in China, an der Universität für Allgemeine Wissenschaften (heute Universität für Sozial- und Geisteswissenschaften – Nationale Universität Hanoi) und an der Universität für Theater und Kino Hanoi ausgebildeten Fachkräfte gestorben oder veraltet, während es kaum noch neue Fachkräfte gibt (an der Universität für Theater und Kino Hanoi konnte seit fast 20 Jahren kein Theorie- und Kritikstudium mehr eröffnet werden, weil sich keine Kandidaten für die Zulassung anmelden; in den Studiengängen, die mit dem Staatshaushalt ins Ausland geschickt werden, gibt es keinen Studiengang für Theorie und Theaterkritik).
Darüber hinaus betrachten Theater und Kunsteinheiten Theatertheoretiker und -kritiker nicht als eng mit der Schöpfung verbunden, sodass Theatertheorie und -kritik im gegenwärtigen Kontext immer mehr aus dem Takt geraten. „Niedriges Gehalt, geringe Tantiemen, hart arbeiten, um „gehasst“ zu werden, dann ist die beste Strategie, wegzulaufen, oder die schlechteste, die Feder niederzulegen“, sagte der außerordentliche Professor Dr. Tran Tri Trac traurig.
Da es an sinnvollen „Pen-Wars“ und konstruktiven Debatten sowie Kritik von Fachleuten mangelt, ist es nicht schwer zu verstehen, warum es den Bühnen trotz der kontinuierlichen Produktion vieler Stücke immer noch an Spannung mangelt, sie langweilig sind, es an qualitativ hochwertigen Werken mangelt und sie Schwierigkeiten haben, das Publikum zu erreichen. Viele Experten sagen, dass es heutzutage sehr schwierig sei, Theorien zu schreiben und Theaterkritiken zu schreiben. Da ich lange und ausführlich schreiben wollte, war es nur für die Veröffentlichung in einer Zeitschrift geeignet, aber bis die Zeitschrift herauskam, wäre das Stück bereits aufgeführt worden. Was Artikel mit begrenzter Länge betrifft, können wir hier nur ein wenig loben und dort ein wenig kritisieren. Es gibt keine Theorie oder Kritik, es handelt sich lediglich um einen Artikel, der die Arbeit vorstellt.
Wie Dr. Tran Thi Minh Thu (Vietnam National Institute of Culture and Arts) sagte: „Die vietnamesische Theatertheorie und -kritik ist heute schwach, leer und weist Anzeichen von Abweichungen auf.“ Es gibt nur sehr wenige Werke, Artikel und kritische Abhandlungen, die wirklich scharfsinnig, tiefgründig und wertvoll sind, um die Kreativität von Künstlern anzuregen. Das Team der professionellen Kritiker ist im Nachteil, da es keinen Ort hat, an dem es seine Fähigkeiten unter Beweis stellen kann …
Theorie und Kritik galten lange Zeit als die „Ärzte“ der Bühne. Ohne „Ärzte“ kann die darstellende Kunst nicht gesund sein. Daher muss die wichtige Rolle der Theorie und Kritik der Literatur und Kunst im Allgemeinen und der Bühnenkunst im Besonderen in vollem Umfang anerkannt und in der Praxis mit spezifischen Lösungen bestätigt werden. Dr. Tran Thi Minh Thu glaubt, dass die wichtige Aufgabe darin besteht, ein Team aus spezialisierten Theatertheoretikern und -kritikern aufzubauen. Es sollte eine Politik der Entsendung fähiger Menschen zur Ausbildung ins Ausland geben. Es gibt einen speziellen Mechanismus, um Menschen zum Studium von Theorie und Kritik zu ermutigen. Erhöhen Sie die Finanzierung von Forschungsprojekten, passen Sie Gehälter und Tantiemen an, um Theoretiker und Kritiker zu motivieren, Beiträge zu leisten; Regelmäßig offene Schulungen zur Verbesserung des Bürgerbewusstseins, der Verantwortung und der Berufsethik für das Team aus Theoretikern und Kritikern...
Damit Theatertheorie und -kritik bereits in der Entstehungsphase eines Werks ihre Rolle spielen können, brauchen Theatergruppen und Kunsträte laut dem Dramatiker Le Quy Hien Theateraktivisten, die sich in Theorie und Kritik gut auskennen und dem Kreativteam dabei helfen, die Konsistenz des Stücks hinsichtlich Genre und Entwicklung der dramatischen Handlung sicherzustellen und die Botschaft des Werks hervorzuheben ...
Wie bereits erwähnt, ist in Zeitungen und im Radio nicht mehr viel Platz für Theorie und Theaterkritik, aber die Entwicklung von Technologieplattformen öffnet auch viele andere „Türen“. Der Dramatiker Nguyen Toan Thang ist davon überzeugt, dass sich Theorie und Kritik selbst ändern müssen und nicht auf alte Formen beschränkt bleiben dürfen, etwa Artikel, in denen die eine oder andere hochtrabende Theorie zitiert wird. „Diese Dinge sind aufgrund ihres akademischen Charakters sehr gut, aber damit die Öffentlichkeit sie versteht, müssen Theoretiker Wege finden, sie populär zu machen, mit dem Ziel, sie der Öffentlichkeit näherzubringen“, betonte Herr Nguyen Toan Thang.
Derzeit verdienen viele Leute, die Inhalte auf Social-Media-Plattformen erstellen, ein gutes Einkommen mit Filmkritiken und -rezensionen. Die Schatzkammer des vietnamesischen Theaters mit ihrem System klassischer Werke aller Genres und Dutzenden von Bühnenstücken, die jedes Jahr aufgeführt werden, bietet Theatertheoretikern und -kritikern also eindeutig eine ganze Palette an Themen, an denen sie sich im digitalen Umfeld versuchen können …
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