Reporter: Gibt es einen Unterschied zwischen dem Mädchen aus Hanoi damals und heute?
Volkskünstler Lan Huong: Vielleicht liegt der Unterschied darin, dass ich mehr zugenommen habe und mehr Falten habe. Ich sehe mich immer noch als Mädchen aus Hanoi, mit denselben Augen wie früher und immer noch leidenschaftlich ins Kino verliebt. (Lachen)
Reporter: Ihre Augen müssen Ihre Stärke sein, um sich gegen Hunderte anderer Kinder durchzusetzen und anspruchsvolle Filmemacher wie Hai Ninh, Hoang Tich Chi und Vuong Dan Hoang davon zu überzeugen, die Rolle des „kleinen Mädchens aus Hanoi“ zu bekommen?
Volkskünstler Lan Huong: Ich bin in einem Filmstudio aufgewachsen, als meine Großmutter und mein Onkel dort arbeiteten. Meine Mutter war mit ihrer wissenschaftlichen Arbeit beschäftigt, daher lebte ich die meiste Zeit bei meiner Großmutter und meinem Onkel. Vielleicht wurde mir deshalb die Liebe zum Kino bereits in meiner Kindheit eingeflößt, als ich erst 3–4 Jahre alt war. Seitdem mochten mich viele Regisseure und boten mir an, mitzuspielen, aber meine Großeltern waren nicht einverstanden. Meine Mutter war noch entschlossener, dies nicht zu tun. Sie wollte aus dem Kunstumfeld ausbrechen und tat dies, sodass sie nicht wollte, dass ihre Kinder eine künstlerische Laufbahn einschlugen.
Filmplakat „Hanoi Baby“. (Foto: VNA)
Damals mochten mich erfahrene Regisseure wie Bach Diep und Duc Hoan, die in Russland studiert hatten, sehr. Meine Onkel und Tanten hatten immer den Eindruck, dass ich ein dünnes, schwaches Mädchen mit großen Augen war, das aber oft lange, weite Erwachsenenkleidung trug und mit einem sehr traurigen Gesicht am Fenster stand und in den Himmel schaute. Die Leute nennen mich „Cosette“ (das Waisenmädchen im Roman „Les Misérables“ von Victor Hugo).
Eines Tages kam Direktor Hai Ninh seine Großmutter besuchen. Als er sah, wie meine Augen ihn anstarrten, sagte er zu seiner Großmutter: „Dieses Mädchen hat einen sehr filmischen Blick, tiefe, traurige Augen.“ 1972, nachdem das Drehbuch für „Hanoi Baby“ in kurzer Zeit fertiggestellt war, erinnerte sich Regisseur Hai Ninh an mich für die Rolle eines 10-jährigen Hanoi-Babys.
Etwa im Januar 1973 kam er zu mir nach Hause, um meine Mutter zu überreden. Meine Mutter, eine Frau, die entschlossen war, ihrem Sohn keine Schauspielkarriere zu ermöglichen, protestierte. Sie sagte: „Kunst ist sehr unfair. Wenn man jung ist, wird man gelobt, aber wenn man alt ist, ist man einsam. Das gefällt mir nicht.“ Ich möchte, dass mein Kind einen Beruf ergreift, der es ihm ermöglicht, bis ins hohe Alter unbeschwert arbeiten zu können. Nach langem Überreden gab meine Mutter schließlich nach. Vielleicht dachte sie, dass ich die Prüfung nicht bestehen würde, selbst wenn ich sie ablegte, weil ich in ihren Augen schwach und schüchtern war. Sie hätte jedoch nicht erwartet, dass Lan Huong, die zu Hause schüchtern war, draußen so mutig sein würde.
Am Casting-Tag wurde uns allen häufig die Frage nach Familie und Hobbys gestellt. Ich sprach über meine Leidenschaft fürs Kino und meinen Traum, Schauspieler zu werden und so berühmt zu werden wie Tra Giang, nachdem ich die Dreharbeiten zu „17th Parallel, Days and Nights“ abgeschlossen hatte. Ich habe dir auch von den Filmen „Ruhig fließt der Don“, „Die Befreiung Europas“, „Krieg und Frieden“ erzählt, die ich gesehen habe, als ich fünf Jahre alt war.
Meine Mutter war sehr überrascht. Sie sagte: „Zu Hause würde ich nichts sagen, aber hier kann ich fließend sprechen.“ So habe ich die erste Runde der Vorrunde ganz unschuldig überstanden, obwohl da Hunderte gleichaltrige Freunde waren, die auch so große runde Augen hatten wie ich.
In Runde 2 war ich plötzlich entschlossen, die Rolle zu gewinnen. Aber es gab damals eine traurige Sache: Ich hatte nicht den Vorteil, auf der Leinwand zu sein. Ich erinnere mich genau, Onkel The Dan sagte zu Onkel Hai Ninh: „Dieses Mädchen sieht in Wirklichkeit sehr ‚westlich‘ aus, aber auf dem Foto ist ihr Gesicht nicht so ‚westlich‘ wie in Wirklichkeit.“ Onkel Hai Ninh wies dies mit der Bemerkung zurück, dass die Kinder heutzutage schlampig sein müssten und dass ein glattes Gesicht und glatte Gesichtszüge unpassend seien.
Nachdem ich einen halben Monat lang von niemandem etwas gehört hatte, war die ganze Familie davon überzeugt, dass ich ausgerutscht war. Um mich davon abzuhalten, schnitt mir meine Mutter die langen Haare bis über die Ohren. Ich weinte und schmollte die ganze Zeit und vergrub jeden Tag meinen Kopf im Waschbecken, um mir die Haare zu waschen, in der Hoffnung, dass sie schnell wachsen würden.
Als die Crew an dem Tag die Rolle fertigstellte und sich auf die Dreharbeiten vorbereitete, kam Herr Hai Ninh bei mir zu Hause an und war schockiert, als er sah, dass meine langen Haare verschwunden waren. Die Figur des Hanoi-Babys war damals hingegen zu zwei Zöpfen geflochten und trug einen Strohhut. Onkel Hai Ninh sagte: „Warte einfach einen halben Monat, wenn die Haare länger als die Ohren sind, dann beginnen wir mit dem Filmen.“ Meine Mutter weigerte sich immer noch entschieden, mich in Filmen mitspielen zu lassen. Onkel Ninh musste meine Mutter überzeugen: „Huongs Schauspiel ist sehr intensiv, als wäre sie besessen, ganz anders als bei anderen Kindern.“
Doch erst als Herr Tran Duy Hung, Vorsitzender des Volkskomitees von Hanoi, meiner Mutter einen handschriftlichen Brief schrieb, in dem er mitteilte, dass es sich um einen Gedenkfilm an Hanoi handele und dass das Filmteam der Meinung sei, dass nur Lan Huong für diese Rolle geeignet sei, willigte meine Mutter ein.
Volkskünstler Lan Huong: Der Film wurde im Mai 1973 gedreht, und zwar während der sonnigsten Tageszeit. Ich leide ständig unter Asthma und keuchender Atmung, weil ich bei meinen Auftritten Pullover und Jacken tragen muss. Je heißer die Sonne, desto kränker werde ich; mein Gesicht schwillt von den Asthmamedikamenten ständig an. Mir war so schlecht, aber wenn Sie mir gesagt hätten, ich solle etwas tun, hätte ich sofort etwas tun können.
Ich erinnere mich, dass Onkel Hai Ninh sehr begabt darin war, andere gut zu überreden. Vor jeder Szene setzte er sich zu mir und sprach privat mit mir, gab mir Anweisungen, baute meine Emotionen auf, analysierte, wie jede Szene gespielt werden sollte, welche Stimmung erzeugt werden sollte … Obwohl ich das Kino liebte, weil ich noch ein Kind war, war ich beim Schauspielern oft verärgert, gelangweilt oder zu sehr mit dem Spielen beschäftigt und geriet manchmal sogar in Streit mit dem Regisseur.
Während der Filmvorführung hielt ich meinen Kopf gesenkt und wagte aus Verlegenheit nicht, aufzuschauen. Ich habe immer das Gefühl, dass es mir nicht gut geht. Auch später in meiner Karriere fühlte ich mich nie völlig zufrieden.
Reporter: „Hanoi Baby“ ist die Lebensrolle des Volkskünstlers Lan Huong. Danach trat sie nur noch auf der Bühne und gelegentlich auf der Leinwand auf. Übt der Schatten der Rolle des 10-jährigen Kindes auf Sie einen beruflichen Druck aus?
Volkskünstler Lan Huong: „ Hanoi Baby“ ist die erste Rolle, die meine Familie mir erlaubt hat zu spielen. Daher sorgt es für Aufregung, Freude und endloses Glück. Von diesem Moment an dachte ich, ich würde nie etwas anderes tun, als Filmschauspieler zu werden. Und natürlich konnte ich mich nicht mehr auf mein Studium konzentrieren.
Meine Mutter hatte Angst, dass ich mich in der Kunst verlieren würde, also verleitete sie mich jedes Jahr dazu, fleißig zu lernen, ein Instrument zu lernen, zu tanzen usw. Ich erfüllte alle ihre Wünsche bezüglich des Lernens, in der Hoffnung, dass sie mich eines Tages der Kunst widmen lassen würde. Aber sie zögerte immer wieder, bis ich etwa 14-15 Jahre alt war. Ich wurde wütend und reagierte, weil ich Angst hatte, zu alt zu sein, um an einer Kunsthochschule angenommen zu werden. Auch meine Mutter wurde sauer und schimpfte mit mir: „Nur Dummköpfe werden Schauspieler“, sodass ich mein Studium vernachlässigte. Ich gehe nur 2-3 Mal pro Woche zur Schule und mache keine Hausaufgaben.
Reporter: In vielen Ihrer Gespräche mit der Presse haben Sie Ihre Leidenschaft für die Kunst des Tanzes nicht verborgen. Und dann pflegte sie diese Leidenschaft, als sie die Physical Drama Group am Jugendtheater gründete. Während ihrer über zehnjährigen Suche nach Sponsoren und intensiven Arbeit an der Schaffung von Stücken hat sie in der Theaterwelt auch einige Debatten über das zeitgenössische Kunsttheater ausgelöst. Einige ihrer Körperstücke erfreuten sich großer Beliebtheit und wurden im Ausland aufgeführt. Sind Sie mit Ihrer Leidenschaft wirklich zufrieden?
Volkskünstler Lan Huong: Schon im Alter von 3–4 Jahren traute ich mich, auf die Plattformen des Mediums zu springen und herumzutanzen. Damals war Tanzen reine Instinktsache, ich verstand nichts. Nach unserer Arbeit am Jugendtheater lernten wir tanzen, wendeten die Tanzkünste jedoch nicht oft an, da wir vorrangig Zeit mit dem Proben von Theaterstücken verbrachten.
Ich erinnere mich, dass ich 1998 in der Probenpause einfach am Rand stand und die Grundlagen des Tanzes übte. Der Leiter meiner Theatergruppe, der verstorbene Volkskünstler Anh Tu, sah dies und sagte: „Huong tanzt gern, lass uns ein Theaterstück mit Tanz aufführen.“ Meine Augen leuchteten. Ich habe mit Regisseur Le Hung diskutiert und „Happy Dream“ ist mein erstes Produkt mit dem Anschein von Körpertheater. Auf dieser Begeisterung aufbauend gründete ich 2005 mutig eine Körperdrama-Gruppe, die fast 50 Leute anzog.
Reporter: Ich erinnere mich, dass damals jede Veröffentlichung Ihrer Stücke eine Debatte in der Theaterwelt auslöste. Manche Menschen sind für Innovationen, andere wiederum denken, dass Innovationen im physischen Drama und der Mangel an Dialogen das Verständnis für das Publikum erschweren. An welches Theaterstück erinnern Sie sich bisher am liebsten?
Volkskünstler Lan Huong: Vielleicht das Stück „Kieu“, das von Nguyen Dus Gefühlen handelt, als er über Kieus Schicksal schreibt. Irgendwie brachte ich durch eine Inspiration die Figur Ho Xuan Huong auf die Bühne. Ich möchte einen Dialog über den Status der Frauen zwischen einer scharfsinnigen, weltgewandten Nom Poetry Queen und der kultivierten Dichterin Nguyen Du schaffen.
Das Stück war sehr umstritten. Die Zensurbehörde erklärte, die beiden Charaktere hätten nichts miteinander zu tun. Während meiner Verteidigung habe ich erklärt, dass Nguyen Du und Ho Xuan Huong zwei Personen aus derselben historischen Periode seien. Die Show wurde aufgrund von Kontroversen verschoben.
Eines Nachts um Mitternacht rief mich Herr Truong Nhuan (Direktor des Jugendtheaters) an: „Huong, ich habe solche Angst. Er ging nach Ha Tinh, las einen Artikel und erfuhr, dass Ho Xuan Huong und Nguyen Du eine Liebesaffäre hatten. Vorher dachte ich, Sie wären zu leichtsinnig, aber jetzt bin ich beruhigt. Ich werde den Artikel ausdrucken und Ihnen zusenden." Ich weiß nicht warum, aber ich bekam damals auch eine Gänsehaut. Ich weiß nur, dass sie zur selben Zeit lebten, aber ich kenne ihr Schicksal nicht. Danach wurde das Stück dem Publikum präsentiert und viele Leute waren sehr interessiert an der Art und Weise, wie ich den Dialog zwischen diesen beiden Charakteren gestaltet hatte.
In den fast zwanzig Jahren, in denen wir Körpertheater aufführen, hat jedes Stück von mir und Herrn Le Hung für Aufsehen gesorgt. 2017 habe ich mein letztes Stück über die Polizei geschrieben. Seit ihrer Pensionierung im Jahr 2018 war die Physical Theatre Troupe nicht mehr sehr aktiv. Ich bedauere nur, dass es, wenn ich weiterhin Körpertheater machen könnte, mehr vollständige Stücke geben würde, die dem Geschmack des Publikums besser entsprechen würden.
Reporter: Vor kurzem sah das Publikum Sie in ein oder zwei Fernsehserien auftreten und dann „verschwanden“. Einige Leute sagten ihr, sie solle sich zur Ruhe setzen und ein Leben abseits führen. Manche Leute sagen, Lan Huong arbeite immer noch hart, verhalte sich aber im Hintergrund? Es stimmt, dass Sie bei der Rollenwahl wählerisch sind. Aber stimmt es auch, dass Ihr Berufsschicksal nicht mehr das ist, was es einmal war?
Volkskünstler Lan Huong: Nach meiner Pensionierung unterrichte ich weiterhin den Schwerpunkt Regie, Festival und Event an der Universität für Theater und Kino. Nach 10 Jahren Lehrtätigkeit von 2012 bis 2022 habe ich gekündigt. Teilweise, weil ich mich nach der Covid-19-Pandemie müde fühlte, teilweise, weil ich das Gefühl hatte, nicht mehr in der Lage zu sein, künstlerischen Tätigkeiten nachzugehen, der Unterricht nicht mehr praktikabel war und meine Begeisterung für die Ausbildung von Schülern nachgelassen hatte.
Der Volkskünstler Lan Huong – Regisseur – spielt in dem Stück die Rollen von Ho Xuan Huong, Hoan Thu und dem Mönch Giac Duyen. (Quelle: Labor Newspaper)
Nach meiner Pensionierung habe ich auch Rollen in Filmen angenommen: Tran Thu Do, Leben mit der Schwiegermutter, Gegen den Strom der Tränen … aber danach hat mich kein Regisseur mehr eingeladen, vielleicht war ich alt und keine Rolle passte.
Gelegentlich besuchen mein Mann und ich noch immer Theaterstücke auf vielen Bühnen. Es gibt Stücke, bei denen ich mir nach dem Ansehen denke: „Ich an deiner Stelle würde das Drehbuch so schreiben und der Rolle so Leben einhauchen.“ Alle sagen, ich gehe in Rente, aber ich kann noch nicht in Rente gehen.
Ich glaube, im Leben gibt es Zeiten des Glücks und Zeiten des Pechs. Oder vielleicht war Gott der Meinung, dass ich zu hart arbeitete, und deshalb ließ er mich so viel tun. Aber in meinem Herzen gibt es noch so viele Pläne, so viele Drehbücher, die ich machen möchte. Es ist nur schade, dass es jetzt schwieriger ist als früher, da ich weder Geld noch Entscheidungsbefugnis habe. Müde? Dann mach eine Pause. Wenn ich die Chance habe, werde ich auf die Bühne und ins Kino zurückkehren und dann werde ich vielleicht wieder verrückt.
Reporter: Halten Sie sich für einen Perfektionisten, der immer denkt, dass er seine Rollen nicht wirklich gut ausfüllt, selbst wenn er Regisseur ist?
Volkskünstler Lan Huong: Ich habe immer das Gefühl, dass es mir nicht gut geht. Als ich „Hanoi Baby“ drehte, legte ich nachts meine Hand auf meine Stirn und dachte darüber nach, wie ich mich morgen verhalten und wie ich die Worte aussprechen würde. Als Regisseur ist das genauso: Man produziert ein Stück pro Jahr, ist aber immer unzufrieden. Selbst wenn ich mit jemandem streite, fühle ich mich schuldig. Ich bedauere nur, dass ich in den Ruhestand gegangen bin, als ich mit mir selbst unzufrieden war. Als ich dann in den Ruhestand ging, bedauerte ich, dass ich selbst den jahrelangen Druck und die vielen Mühen, die ich auf mich nahm, nicht überwinden konnte, um meine Arbeit zu erledigen. Ich schätze, mein Name sollte „wenn nur“ sein! (Lachen)
Reporter: Wie eindringlich und beängstigend war Hanoi während der Luftschlacht um Dien Bien Phu für ein Mädchen, das immer eine Träumerin war und das Kino liebte?
Volkskünstler Lan Huong: Mit drei Jahren hatte ich bereits schreckliche Angst vor dem Krieg. Jedes Mal, wenn ich das Geräusch eines Flugzeugs höre, bekomme ich einen kalten Schauer. Jedes Mal, wenn ich das Geräusch einer Bombe höre, schaudere ich. Deshalb habe ich die Rolle des Hanoi-Babys mit der gleichen Unschuld gespielt, die ich auch in meiner eigenen Kindheit empfunden habe.
Ich bin im Viertel der Filmstudios in Hoang Hoa Tham 72 aufgewachsen, gegenüber der Hanoi-Lederfabrik. Das eindringlichste an meiner Kindheit war der Geruch des Abwassers aus der Fabrik. Doch als wir Ende 1972 die Nachricht hörten, dass die Luftschlacht um Dien Bien Phu gewonnen war und die USA gezwungen waren, ihre Bombenangriffe einzustellen, rannten der Sohn meines Onkels und ich aus dem Evakuierungsgebiet in Binh Da, Ha Tay, von zu Hause weg und gingen zu Fuß in die Gegend von Hoang Hoa Tham.
Als ich mich der Lederfabrik in Hanoi näherte, roch ich den Abwassergeruch, brach in Tränen aus und sagte: „Herr Vinh, wir sind fast zu Hause.“ Plötzlich kam mir der starke Abwassergeruch bekannt vor.
Nach Jahren des Krieges können wir erkennen, dass der Frieden heute eine wunderbare Sache ist. Ich besuche viele Orte und sehe, dass Hanoi immer noch eine sichere Hauptstadt ist, eine Hauptstadt des Friedens.
Reporter: Wie zeigen Sie in Ihrer Karriere beim Theater und im Kino Ihre Liebe zu Hanoi durch Ihre Rollen und als Theaterregisseur?
Volkskünstler Lan Huong: Abgesehen vom Film „Hanoi Baby“ habe ich ehrlich gesagt nichts wirklich Großes für Hanoi gemacht. Weil mich das Bild der Verkehrspolizisten faszinierte und mir das Lied „Von einer Straßenkreuzung“ gefiel, bat ich den Schriftsteller Huu Uoc, ein Theaterstück über die Polizei zu schreiben. Ein Theaterstück über einen Verkehrspolizisten zu schreiben ist sehr schwierig, aber mir ist es außerordentlich schön gelungen.
Ich möchte auch ein offizielles Stück über Hanoi machen, aber mir fehlen noch die Voraussetzungen. Ich warte immer noch darauf, dass sich mir eine Gelegenheit bietet.
Vielen Dank, Volkskünstler Lan Huong!
Nhandan.vn
Quelle: https://special.nhandan.vn/Nghe-si-Lan-Huong-van-cho-co-hoi-lam-vo-kich-lon-ve-HN/index.html
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