„Hanoi Baby“ Lan Huong: Wartet immer noch auf die Gelegenheit, ein großes Stück über Hanoi zu machen

Reporter: Gibt es einen Unterschied zwischen dem Mädchen aus Hanoi damals und heute?

Volkskünstler Lan Huong: Der Unterschied liegt vielleicht darin, dass ich mehr Gewicht zugelegt habe und mehr Falten habe. Ich sehe mich immer noch als Mädchen aus Hanoi, mit denselben Augen wie früher und immer noch leidenschaftlich verliebt in das Kino. (Lachen)

Reporter: Ihre Augen müssen Ihre Stärke sein, um Hunderte anderer Kinder zu übertrumpfen und anspruchsvolle Filmemacher wie Hai Ninh, Hoang Tich Chi und Vuong Dan Hoang davon zu überzeugen, die Rolle des „kleinen Mädchens aus Hanoi“ anzunehmen?

Volkskünstler Lan Huong: Ich bin in einem Filmstudio aufgewachsen, als meine Großmutter und mein Onkel dort arbeiteten. Meine Mutter war mit wissenschaftlicher Arbeit beschäftigt, daher lebte ich die meiste Zeit bei meiner Großmutter und meinem Onkel. Vielleicht wurde mir deshalb meine Liebe zum Kino schon als Kind eingeflößt, als ich erst 3-4 Jahre alt war. Seitdem mochten mich viele Regisseure und boten mir an, mitzuspielen, aber meine Großeltern waren nicht einverstanden. Meine Mutter war noch entschlossener, dies nicht zu tun. Sie wollte sich vom Kunstbetrieb lösen und tat dies auch, sodass sie nicht wollte, dass ihre Kinder in die Kunstwelt eintraten.

Filmplakat „Hanoi Baby“. (Foto: VNA)

Damals mochten mich erfahrene Regisseure wie Bach Diep und Duc Hoan, die in Russland studiert hatten, sehr. Meine Onkel und Tanten hatten immer den Eindruck, dass ich ein dünnes, schwaches Mädchen mit großen Augen war, das aber oft lange, weite Erwachsenenkleidung trug und mit einem sehr traurigen Gesicht am Fenster stand und in den Himmel schaute. Die Leute nennen mich „Cosette“ (das Waisenmädchen im Roman „Les Misérables“ von Victor Hugo).

Eines Tages kam Direktor Hai Ninh zu Besuch zu seiner Großmutter. Als er sah, wie meine Augen ihn anstarrten, sagte er zu seiner Großmutter: „Dieses Mädchen hat einen sehr filmischen Blick, tiefe, traurige Augen.“ Im Jahr 1972, nachdem das Drehbuch für „Hanoi Baby“ schnell fertiggestellt war, erinnerte sich Regisseur Hai Ninh an mich für die Rolle eines 10-jährigen Hanoi-Babys.

Ungefähr im Januar 1973 kam er zu mir nach Hause, um meine Mutter zu überreden. Meine Mutter, eine Frau, die entschlossen war, ihrem Sohn keine Schauspielkarriere zu ermöglichen, protestierte. Sie sagte: „Kunst ist sehr ungerecht. Wenn man jung ist, wird man gelobt, aber wenn man alt ist, ist man einsam. Das gefällt mir nicht. Ich möchte, dass mein Kind einen Beruf ergreift, der es ihm ermöglicht, bis ins hohe Alter in Ruhe arbeiten zu können.“ Nach langem Zureden gab meine Mutter schließlich nach. Vielleicht dachte sie, dass ich die Prüfung nicht bestehen würde, selbst wenn ich sie ablegen würde, weil ich in ihren Augen schwach und schüchtern war. Sie hatte jedoch nicht erwartet, dass Lan Huong, die zu Hause schüchtern war, draußen so mutig sein würde.

Am Casting-Tag wurde uns allen häufig die Frage nach Familie und Hobbys gestellt. Ich sprach über meine Leidenschaft für das Kino und meinen Traum, Schauspieler zu werden und so berühmt zu werden wie Tra Giang, nachdem ich die Dreharbeiten zu „17th Parallel, Days and Nights“ abgeschlossen hatte. Ich habe dir auch von den Filmen erzählt: „Ruhig fließt der Don“, „Die Befreiung Europas“, „Krieg und Frieden“ … die ich gesehen habe, als ich 5 Jahre alt war.

Meine Mutter war sehr überrascht. Sie sagte, zu Hause würdest du nichts sagen, aber hier sprichst du fließend. So habe ich die erste Runde der Vorrunde unbefangen überstanden, obwohl da Hunderte gleichaltrige Freunde waren, die auch so große runde Augen hatten wie ich.

In der zweiten Runde war ich plötzlich entschlossen, die Rolle zu gewinnen. Aber es gab damals eine traurige Sache: Ich hatte nicht den Vorteil, auf der Leinwand zu sein. Ich erinnere mich genau, wie Onkel The Dan zu Onkel Hai Ninh sagte: „Dieses Mädchen sieht in Wirklichkeit sehr ‚westlich‘ aus, aber auf dem Foto ist ihr Gesicht nicht so ‚westlich‘ wie in Wirklichkeit.“ Onkel Hai Ninh wies dies mit der Bemerkung zurück, dass Kinder heutzutage schlampig sein müssten und dass ein glattes Gesicht und glatte Gesichtszüge unpassend seien.

Nachdem wir einen halben Monat lang nichts von irgendjemandem gehört hatten, war die ganze Familie davon überzeugt, dass ich einen Ausrutscher erlitten hatte. Um mich davon abzuhalten, schnitt mir meine Mutter die langen Haare bis über die Ohren. Ich weinte und schmollte die ganze Zeit und vergrub jeden Tag meinen Kopf im Waschbecken, um mir die Haare zu waschen, in der Hoffnung, dass sie schnell wachsen würden.

Als die Crew an dem Tag, als sie die Rolle fertigstellte und sich auf die Dreharbeiten vorbereitete, bei mir zu Hause ankam, war Herr Hai Ninh schockiert, als er sah, dass meine langen Haare verschwunden waren, während die Figur des Hanoi-Babys zu dieser Zeit zu zwei Zöpfen geflochten war und einen Strohhut trug. Onkel Hai Ninh sagte: „Warte einfach einen halben Monat, wenn die Haare länger als die Ohren sind, dann beginnen wir mit dem Filmen.“ Mama weigerte sich immer noch entschieden, mich in Filmen mitspielen zu lassen. Onkel Ninh musste meine Mutter überzeugen: „Huongs Schauspiel ist sehr intensiv, als wäre sie besessen, ganz anders als bei anderen Kindern.“

Doch erst als Herr Tran Duy Hung, Vorsitzender des Volkskomitees von Hanoi, meiner Mutter einen handschriftlichen Brief schrieb, in dem er erklärte, dass es sich um einen Gedenkfilm über Hanoi handele und dass das Filmteam der Meinung sei, dass nur Lan Huong für diese Rolle geeignet sei, stimmte meine Mutter zu.

Volkskünstler Lan Huong: Der Film wurde im Mai 1973 gedreht, und zwar während der sonnigsten Tageszeit. Ich leide ständig unter Asthma und Atemnot, weil ich bei meinen Auftritten Pullover und Jacken tragen muss. Je heißer die Sonne, desto kränker werde ich, mein Gesicht schwillt von den Asthmamedikamenten immer wieder an. Mir war so schlecht, aber wenn Sie mir gesagt hätten, ich solle handeln, könnte ich sofort handeln.

Ich erinnere mich, dass Onkel Hai Ninh ein großes Talent zum Überreden hatte. Vor jeder Szene setzte er sich zu mir und sprach privat mit mir, gab mir Anweisungen, baute meine Emotionen auf, analysierte, wie jede Szene gespielt werden sollte, welche Stimmung sie haben sollte … Obwohl ich das Kino liebte, weil ich noch ein Kind war, war ich beim Schauspielern oft verärgert, gelangweilt oder zu sehr mit dem Spielen beschäftigt und geriet manchmal sogar in Streit mit dem Regisseur.

Während der Filmvorführung hielt ich meinen Kopf gesenkt und wagte nicht, aufzuschauen, weil es mir peinlich war. Ich habe immer das Gefühl, dass es mir nicht gut geht. Auch in meiner späteren Karriere fühlte ich mich nie vollkommen zufrieden.

Reporter: „Hanoi Baby“ ist die Lebensrolle des Volkskünstlers Lan Huong. Danach trat sie nur noch auf der Bühne und gelegentlich auf der Leinwand auf. Übt der Schatten der Rolle eines 10-jährigen Kindes auf Sie einen beruflichen Druck aus?

Volkskünstler Lan Huong: „ Hanoi Baby“ ist die erste Rolle, die meine Familie mir erlaubt hat zu spielen. Daher sorgt es für Aufregung, Freude und endloses Glück. Von diesem Moment an dachte ich, ich würde nie etwas anderes machen, als Filmschauspieler zu werden. Und natürlich konnte ich mich nicht mehr auf mein Studium konzentrieren.

Meine Mutter hatte Angst, dass ich mich in der Kunst verlieren würde, also verleitete sie mich jedes Jahr dazu, fleißig zu lernen, mir ein Instrument beizubringen, zu tanzen usw. Ich erfüllte alle ihre Wünsche bezüglich des Lernens und hoffte, dass sie mir eines Tages erlauben würde, mich der Kunst zu widmen. Aber sie zögerte immer weiter, bis ich etwa 14 oder 15 Jahre alt war. Ich wurde wütend und reagierte, weil ich Angst hatte, ich wäre zu alt, um an einer Kunsthochschule angenommen zu werden. Auch meine Mutter wurde wütend und schimpfte mit mir: „Nur Dumme werden Schauspieler“, also vernachlässigte ich mein Studium. Ich gehe nur 2-3 Mal pro Woche zur Schule und mache keine Hausaufgaben.

Reporter: In vielen Ihrer Gespräche mit der Presse haben Sie Ihre Leidenschaft für die Kunst des Tanzes nicht verheimlicht. Und dann pflegte sie diese Leidenschaft, als sie die Physical Drama Group am Jugendtheater gründete. Während ihrer über zehnjährigen Suche nach Sponsoren und ihrer intensiven Arbeit an der Schaffung von Stücken hat sie in der Theaterwelt auch einige Debatten über zeitgenössisches Kunsttheater ausgelöst. Einige ihrer Körperspiele erfreuten sich großer Beliebtheit und wurden im Ausland aufgeführt. Sind Sie mit Ihrer Leidenschaft wirklich zufrieden?

Volkskünstler Lan Huong: Im Alter von 3–4 Jahren traute ich mich, auf die Plattformen des Mediums zu springen und herumzutanzen. Damals war Tanzen reine Instinktsache, ich verstand nichts. Nach unserer Arbeit im Jugendtheater lernten wir tanzen, wendeten die Tanzkünste jedoch nicht oft an, da wir unsere Zeit vorrangig mit dem Üben von Theaterstücken verbrachten.

Ich erinnere mich, dass ich 1998 während der Pause zwischen den Proben einfach am Rand stand und die Grundlagen des Tanzes übte. Der Leiter meiner Theatergruppe, der verstorbene Volkskünstler Anh Tu, sah dies und sagte: „Huong tanzt gern, lasst uns ein Theaterstück mit Tanz aufführen.“ Meine Augen leuchteten. Ich habe mit Regisseur Le Hung diskutiert und „Happy Dream“ ist mein erstes Produkt mit dem Anschein von physischem Theater. Auf dieser Begeisterung aufbauend gründete ich 2005 mutig eine Physical Drama Group, die fast 50 Menschen anzog.

Reporter: Ich erinnere mich, dass damals jedes Ihrer Stücke, das in die Kinos kam, eine Debatte in der Theaterwelt auslöste. Manche Menschen befürworten Innovationen, andere sind der Meinung, dass Innovationen im physischen Drama und der geringe Dialog das Verständnis für das Publikum erschweren. An welches Stück erinnern Sie sich bisher am besten?

Volkskünstler Lan Huong: Vielleicht das Stück „Kieu“, das von Nguyen Dus Gefühlen beim Schreiben über Kieus Schicksal handelt. Irgendwie brachte ich durch eine Inspiration die Figur Ho Xuan Huong auf die Bühne. Ich möchte einen Dialog über den Status der Frau zwischen einer scharfsinnigen, weltgewandten Nom Poetry Queen und der kultivierten Dichterin Nguyen Du schaffen.

Dieses Stück war sehr umstritten. Die Zensurbehörde erklärte, die beiden Charaktere hätten nichts miteinander zu tun. Während der Verteidigung des Stücks berichtete ich, dass Nguyen Du und Ho Xuan Huong zwei Personen aus derselben historischen Periode seien. Aufgrund von Kontroversen wurde die Show verschoben.

Eines Nachts um Mitternacht rief mich Herr Truong Nhuan (Direktor des Jugendtheaters) an: „Huong, ich habe solche Angst. Ich war in Ha Tinh und habe einen Artikel gelesen. Darin stand, dass Ho Xuan Huong und Nguyen Du eine Affäre hatten. Vorher dachte ich, du wärst zu leichtsinnig, aber jetzt bin ich beruhigt. Ich werde den Artikel ausdrucken und dir schicken.“ Ich weiß nicht warum, aber damals bekam ich auch eine Gänsehaut. Ich weiß nur, dass sie zur selben Zeit lebten, aber ich kenne ihr Schicksal nicht. Danach wurde das Stück dem Publikum präsentiert und viele Leute waren sehr daran interessiert, wie ich den Dialog zwischen diesen beiden Charakteren gestaltet hatte.

In den fast 20 Jahren, in denen wir Körpertheater aufführen, hat jedes Stück von mir und Herrn Le Hung für Aufsehen gesorgt. 2017 habe ich mein letztes Stück über die Polizei gedreht. Seit ihrer Pensionierung im Jahr 2018 war die Physical Theatre Troupe nicht mehr sehr aktiv. Ich bedauere nur, dass es, wenn ich weiterhin Körpertheater machen könnte, mehr vollständige Stücke geben würde, die dem Geschmack des Publikums besser entsprechen würden.

Reporter: Vor kurzem sah das Publikum Sie in ein oder zwei Fernsehserien auftreten und dann „verschwanden“. Einige Leute rieten ihr, sich zurückzuziehen und zurückgezogen zu leben. Manche Leute sagen, Lan Huong arbeite immer noch hart, verhalte sich aber bedeckt? Es stimmt, dass Sie bei der Rollenwahl wählerisch sind, aber stimmt es auch, dass Ihr Berufsschicksal nicht mehr das ist, was es einmal war?

Volkskünstler Lan Huong: Nach meiner Pensionierung unterrichte ich weiterhin den Schwerpunkt Regie, Festival und Event an der Universität für Theater und Kino. Nach 10 Jahren als Lehrer, von 2012 bis 2022, habe ich aufgehört. Teilweise, weil ich mich nach der Covid-19-Pandemie müde fühlte, teilweise, weil ich das Gefühl hatte, ich könnte keinen künstlerischen Tätigkeiten mehr nachgehen, das Unterrichten war nicht mehr praktikabel und meine Begeisterung für das Unterrichten von Schülern hatte nachgelassen.

Volkskünstler Lan Huong – Regisseur, spielt in dem Stück die Rollen von Ho Xuan Huong, Hoan Thu und dem Mönch Giac Duyen. (Quelle: Labor Newspaper)

Nach meiner Pensionierung habe ich auch Rollen in Filmen angenommen: Tran Thu Do, Living with Mother-in-law, Against the Flow of Tears … aber danach hat mich kein Regisseur mehr eingeladen, vielleicht war ich alt und keine Rolle passte.

Gelegentlich besuchen mein Mann und ich noch immer Theaterstücke auf vielen Bühnen. Es gibt Stücke, bei denen ich mir nach dem Ansehen denke: Wenn ich Sie wäre, würde ich das Drehbuch so schreiben und der Rolle so Leben einhauchen. Alle sagen, ich gehe in Rente, aber das kann ich noch nicht.

Ich denke, im Leben gibt es Zeiten des Glücks und Zeiten des Pechs. Oder vielleicht dachte Gott, ich würde zu hart arbeiten, und ließ mich deshalb so viel tun. Aber in meinem Herzen gibt es noch so viele Pläne, so viele Drehbücher, die ich machen möchte. Es ist nur schade, dass es jetzt schwieriger ist als zuvor, da ich weder Geld noch das Recht habe, Entscheidungen zu treffen. Müde, dann mach eine Pause. Wenn ich die Chance habe, werde ich auf die Bühne und ins Kino zurückkehren und dann vielleicht wieder verrückt werden.

Reporter: Halten Sie sich für einen Perfektionisten, der immer denkt, dass er seine Rollen nicht wirklich gut gespielt hat, selbst wenn er Regisseur ist?

Volkskünstler Lan Huong: Ich habe immer das Gefühl, dass es mir nicht gut geht. Als ich „Hanoi Baby“ drehte, legte ich nachts meine Hand auf meine Stirn und dachte darüber nach, wie ich mich morgen verhalten und wie ich die Worte aussprechen würde. Dasselbe gilt für den Beruf des Regisseurs: Man produziert ein Stück pro Jahr, ist aber immer unzufrieden. Selbst wenn ich mit jemandem streite, fühle ich mich schuldig. Ich bedauere nur, dass ich in den Ruhestand gegangen bin, als ich mit mir selbst nicht zufrieden war. Als ich dann in Rente ging, bedauerte ich, dass ich selbst den jahrelangen Druck, weiterhin viele Kämpfe auszufechten, nicht überwinden konnte, um meine Arbeit zu erledigen. Ich schätze, mein Name sollte „wenn nur“ sein! (Lachen)

Reporter: Wie eindringlich und beängstigend war Hanoi in dem Jahr, in dem die Luftschlacht von Dien Bien Phu stattfand, für ein Mädchen, das schon immer eine Träumerin war und das Kino liebte?

Volkskünstler Lan Huong: Schon mit drei Jahren hatte ich schreckliche Angst vor dem Krieg. Jedes Mal, wenn ich das Geräusch eines Flugzeugs höre, läuft es mir kalt den Rücken runter. Jedes Mal, wenn ich den Lärm einer Bombe höre, erschaudere ich. Deshalb habe ich die Rolle eines Hanoi-Babys mit der gleichen Unschuld gespielt wie in meiner eigenen Kindheit.

Ich bin im Viertel der Filmstudios in der Hoang Hoa Tham 72 aufgewachsen, gegenüber der Hanoi Leather Factory. Das Eindringlichste an meiner Kindheit war der Geruch des Abwassers aus der Fabrik. Doch als wir Ende 1972 die Nachricht hörten, dass die Luftschlacht um Dien Bien Phu gewonnen war und die USA gezwungen waren, ihre Bombenangriffe einzustellen, rannten der Sohn meines Onkels und ich aus dem Evakuierungsgebiet in Binh Da, Ha Tay, von zu Hause weg und gingen zu Fuß in die Gegend von Hoang Hoa Tham.

Als ich mich der Hanoi-Lederfabrik näherte, roch ich den Geruch der Kanalisation, brach in Tränen aus und sagte: „Herr Vinh, wir sind fast zu Hause.“ Plötzlich kam mir dieser starke Abwassergeruch bekannt vor.

Nach Jahren des Krieges können wir erkennen, dass der Frieden heute etwas Wunderbares ist. Ich besuche viele Orte und sehe, dass Hanoi immer noch eine sichere Hauptstadt ist, eine Hauptstadt des Friedens.

Reporter: Wie zeigen Sie in Ihrer Karriere im Theater und Kino Ihre Liebe zu Hanoi durch Ihre Rollen und als Theaterregisseur?

Volkskünstler Lan Huong: Abgesehen vom Film „Hanoi Baby“ habe ich ehrlich gesagt nichts wirklich Großes für Hanoi getan. Später, weil mich das Bild der Verkehrspolizisten faszinierte und mir das Lied „Von einer Straßenkreuzung“ gefiel, bat ich den Schriftsteller Huu Uoc, ein Theaterstück über die Polizei zu schreiben. Ein Theaterstück über einen Verkehrspolizisten zu schreiben ist sehr schwierig, aber ich habe es äußerst schön gemacht.

Ich möchte auch ein offizielles Stück über Hanoi machen, aber mir fehlen noch die Voraussetzungen. Ich warte immer noch darauf, dass sich mir eine Gelegenheit bietet.

Vielen Dank, Volkskünstler Lan Huong!