Mit Gold gefärbte Sticklinien

Seidenfaden bestickt mit vietnamesischen Farben

In den ruhigen Räumlichkeiten des Gemeinschaftshauses Tu Thi, Nr. 2 Yen Thai, Hoan Kiem, Hanoi, bietet der kreative Aufenthalt in Kombination mit der Eröffnung des Workshops „Seide – Baumfarben, Sticklinien, Färbelinien früher und heute“ der Öffentlichkeit die Möglichkeit, alte Stickereien und Paletten mit natürlichen Farbstoffen zu bewundern und den Künstlern direkt bei der Arbeit zuzusehen. Mit farbigen Fäden und traditionellen Materialien wie Do-Papier und Baumwollfasern hebt der Künstler Pham Ngoc Tram gekonnt die Formen zweier Kampfhähne hervor, mit Linien und Farben, die die Schönheit der Antike lebendig auf die Leinwand bringen.

Künstlerin Pham Ngoc Tram (im Ao Dai) erzählt internationalen Experten von Vietnams Stickerei-Erbe

Das Künstlerresidenzprogramm an der Stätte der Verehrung des Begründers der Stickerei, Le Cong Hanh – Teil des Projekts „Geschichte der Gemeinschaftshäuser in der Stadt“ (Kurator: Nguyen The Son) – wird durchgeführt, um Künstlern die Möglichkeit zu geben, zeitgenössische Kunst zu praktizieren, indem sie an die Tradition anknüpfen und die Geschichte des goldenen Zeitalters der vietnamesischen Stickerei erzählen, das bislang vom Staub der Zeit bedeckt war und von dem nur sehr wenige Menschen etwas wussten.

Ngoc Tram wurde nicht in einem traditionellen Stickereidorf geboren, sondern wurde seit ihrer Kindheit von ihrer Großmutter und Mutter unterrichtet. Sie hat viele Jahre lang die Kunst der Handstickerei studiert und praktiziert, inspiriert von traditionellen Techniken, Materialien und der einheimischen Natur. Die exquisite Schönheit und die Geschichten, die durch alte Stickereien erzählt werden, faszinierten sie und drängten sie dazu, traditionelle Sticktechniken weiter zu erforschen. Die Reise in die einst berühmten Stickereidörfer hinterließ bei mir jedoch auch Bedenken, da die Technik des Färbens natürlicher Stickfäden allmählich in Vergessenheit geriet und viele anspruchsvolle Stickmuster brach im Lager lagen …

Im Jahr 2023 entdeckte Ngoc Tram zufällig Stickmuster und Werkzeuge des Kunsthandwerkers Vu Thanh Long, der in Saigon eine berühmte Stickwerkstatt gründete – Gia Dinh. Aufgrund historischer Veränderungen kehrte er 1954 in den Norden zurück und hinterließ in Saigon intakte Archive mit Werkzeugen, Stickmustern und Dokumenten aus Stickereiwerkstätten, die er später in seine Heimatstadt Ninh Binh brachte.

Künstler Pham Ngoc Tram kopiert alte Stickmuster mit natürlich gefärbtem Garn

Als ich von meiner Reise zur Erforschung des alten Stickhandwerks erzählte, holte der Sohn von Vu Thanh Long, Herr Vu Thanh Luan, unter Tränen Dinge aus dem Lager und öffnete die Stickmuster – darunter das Drachenmuster, das mich zum Zeichnen und Sticken inspiriert hatte, sowie die Werkzeuge aus der Vergangenheit. Ich hatte das Glück, dass mir Herrn Luans Familie erlaubte, diese Dokumente zu kopieren und für meine Forschung aufzubewahren. Auf der Suche nach den Ursprüngen der alten Stickerei stieß ich zufällig auf ein altes Buch, das 1939 in Saigon gedruckt wurde – „Le Broderie Annamite“ (Annam-Stickerei) von Autorin Gabrielle Dain. Es enthielt folgende übersetzte Botschaft: Annamesische Mädchen, die an westlichen Schulen lernten, Spitzen und Fransen im westlichen Stil zu sticken, waren begeistert. Ich möchte Sie aber auch daran erinnern, dass „das annamesische Stickhandwerk unserer Schwestern in jeder Hinsicht wunderschön und interessant ist: feine Handarbeiten, wunderbare Farbmischungen, einzigartige Techniken“ und „die Pflicht der Schwestern nicht verborgen bleiben sollte“, wenn sie die Tradition nicht bewahren können. „Die überaus wundervolle Stickerei unserer Vorfahren wird eines Tages Tag verschwinden. Und es stimmt, dass dieses Erbe im Laufe der Jahre verblasst ist“, sagte der Maler Pham Ngoc Tram.

Stickereien haben in Vietnam eine lange Tradition und sind noch immer weit entwickelt, werden jedoch aus kultureller Sicht kaum erforscht und bewahrt. Viele Dokumente und Artefakte werden im Laufe der Zeit verstreut und beschädigt. Das Gespräch mit Frau Young Yang Chung, einer führenden Expertin für die Geschichte der Textilien und der asiatischen Seidenstickerei, und dem Chung Young Yang Embroidery Museum, die sich ebenfalls mit Stickereien beschäftigt und die Bücher „The Art of Oriental Embroidery“ (1979) und „Silken Threads: A History of Embroidery in China, Korea, Japan, and Vietnam“ (2005) veröffentlicht hat, hinterließ bei Ngoc Tram viele tiefe Eindrücke.

Stickbild "Dorffest", 2019

Sie drängte mich, das vietnamesische Stickereierbe zu erforschen und zu archivieren, sonst wäre es zu spät. Ihre Worte vor drei bis vier Jahren berührten mich, und ich wollte zur Archivierung und Erforschung des vietnamesischen Stickereierbes beitragen. Nachdem ich viele Länder bereist habe, fühle ich mich wie ein „reiches Kind“, da ich in einem Land mit reichem Erbe geboren wurde, aber ich weiß nicht, wie ich diesen Schatz nutzen soll. Wie man von den Wurzeln bis zur Gegenwart gelangt, ist eine wirklich schöne Geschichte, die ich in Korea erlebt habe. Es handelt sich um eine systematische Studie, die die Stickerei als Erbe und Teil der nationalen bildenden Künste würdigt. Es gibt Kunstmessen zum Thema Sticken und Nähen. Viele zeitgenössische Künstler tauchen in dieses Feld ein, um die Perspektive auf traditionelles Handwerk zu ändern und es auf ein neues Niveau zu heben.

Die Tür zu grenzenloser Kreativität

„Ich erinnere mich noch gut an die Zeit, als ich auf alte vietnamesische Stickereien stieß, manche teuer, manche billig. Ich kaufte die billigen, sogar die zerrissenen, weil ich so die Rückseite des bestickten Stoffes sehen und die Techniken, Materialien und Stiche der Stickerinnen von früher analysieren konnte“, sagte Pham Ngoc Tram und stellte die Stickerei mit den vier Jahreszeiten vor, die an der linken Seite des Gemeindehauses Tu Thi hängt. Eine Ecke des Gemäldes war angehoben, sodass die Besucher die Stiche dahinter sehen konnten.

Künstler Pham Ngoc Tram im Gemeindehaus Tu Thi. Foto: Nguyen Huy Khanh

Durch die Recherche von Dokumenten und Stickereien aus der Indochina-Zeit erkannte Pham Ngoc Tram, dass dies ein Wendepunkt in der Entwicklung der vietnamesischen Stickerei war, da die Franzosen bald den Einfallsreichtum und den Wert der Stickerei erkannten und Bestellungen aufgaben. Während das Stickereidorf zuvor hauptsächlich traditionelle Handwerksprodukte wie Y-Mon, Votivtüren, Flaggen und Fächer anbot und streng nach dem Muster auf königliche Kostüme stickte, eröffnete die Interaktion mit der westlichen Kunst endlose kreative Horizonte. Kunstvolle Stickereien mit vielfältigen Themen und freien Stilen sind zu einem einzigartigen Phänomen geworden und unterstreichen die Stellung der vietnamesischen Stickerei.

Was die Indochina-Stickerei einzigartig macht, ist das reine vietnamesische Material. Aus weicher Seide und mit Pflanzen gefärbten Stickfäden haben die Kunsthandwerker kunstvoll lebendige Werke geschaffen, die das vietnamesische Dorfleben realistisch darstellen und alte Geschichten oder Bilder von Dorffesten, Hochzeiten, der ländlichen Natur mit Hühnern, Enten, Bambusbüschen, Lotusblumen usw. nachstellen.

In der Zeit des kulturellen Austauschs prallten traditionelle Stickkünste aufeinander und entwickelten verborgene Feinheiten. Ich war fasziniert und erkannte ein umfassendes Erbe, von dem ich lernen konnte. Die Indochina-Zeit bietet zahlreiche Beispiele, Belege und solide historische Dokumente für die Forschung. Ein Blick auf das Stickerei-Erbe eröffnet vielfältige Perspektiven auf Kultur, Geschichte, Menschen, Gesellschaft und Frauen. Hoffentlich finden sich Stickerei-Sammler, die mir die Möglichkeit geben, mehr über die Fäden und Stickmethoden dieser Zeit zu erforschen.

Mit dem Wunsch, eine einzigartige Farbpalette zu schaffen, verbrachte sie viel Zeit mit der Erforschung und Ausübung des Seidenfärbens, basierend auf einigen natürlichen Färbetechniken ihrer Vorfahren. Erfahren Sie, wie Sie Garn spinnen, um Stickgarne unterschiedlicher Dicke und Struktur herzustellen. Im Jahr 2023 perfektionierte sie die Palette der natürlichen Farbstoffe, aus der eine Reihe von Stickbildern entstand, die von der Volkskultur inspiriert waren.

Die Künstlerin ist nicht nur als Stickereikünstlerin tätig, sondern hegt auch den Plan, die Stickereischätze Vietnams sowie der Region und der Welt zu erforschen und zu erkunden, um auf dieser Grundlage Bücher über das Stickereierbe Vietnams zu veröffentlichen und in naher Zukunft ein Museum für vietnamesische Stickereien und Handarbeiten zu gründen. Dies trägt nicht nur zur Bewahrung des Stickereierbes des Landes bei, sondern dient auch als Inspiration für zeitgenössische Kunst, bei der die Tradition fortgeführt und behutsam mit neuer Kreativität vermischt wird.