Wie hat „Tunnels“ die Wut in Vietnamkriegsfilmen gelindert?

Laut Dr. Mai Anh Tuan (Kulturuniversität Hanoi) hat der Film „Tunnels: Sun in the Dark“ seine Überlegenheit gegenüber vielen anderen Werken des gleichen Kriegsgenres in Vietnam bereits unter Beweis gestellt.

Durch die Beschreibung der Heftigkeit des Krieges mit amerikanischen Waffen und materiellen Ressourcen; Indem er vietnamesische Soldaten als normale Menschen darstellt, ohne sie zu vergöttern, und indem er eine offenere Geschichte erzählt, hat Regisseur Bui Thac Chuyen die Erwartungen des Publikums an einen würdigen Kriegsfilm erfüllt.

Der Unterschied der Tunnel

- Sir, wie beurteilen Sie als Anhänger des vietnamesischen Kinos die Ähnlichkeiten und Unterschiede (hinsichtlich der Geschichte, des Erzählens, der Botschaft usw.) von „Tunnel“ im Vergleich zu früheren Filmen desselben Genres, die in Vietnam gedreht wurden?

Dr. Mai Anh Tuan: Der Film „Tunnels“ hat wahrscheinlich einige der Ressentiments und Vorurteile des Publikums gegenüber vietnamesischen Kriegsfilmen abgebaut.

In der Vergangenheit gab es aus vielen Gründen, vor allem aus technischen Gründen und aufgrund mangelhafter Filmtechnik, nur sehr wenige wirklich „epische“ Kriegsfilme, also solche, die mit wilden, intensiven Kampfszenen ein Gefühl der Befriedigung erzeugen konnten. Das Publikum kann Kriegsfilme nur schwer akzeptieren, in denen es in den Kampfszenen – selbst bei großen, in die Geschichte eingegangenen Schlachten/Feldzügen – nur wenige Szenen mit fallenden Bomben und explodierenden Kugeln gibt.

Dr. Mai Anh Tuan. (Foto: Volkspolizeizeitung)

Bei „Tunnels“ sieht das Publikum die Angriffe, die Waffen des Feindes und die realistischen und anhaltenden Explosionen mit eigenen Augen. Das Filmteam hat große Anstrengungen unternommen, um die Bilder, Farben und Geräusche der Schießereien, Bombenanschläge und Granatenabwürfe zu verbessern.

Das Problem besteht also nicht darin, dass wir keine Kriegsfilme machen können, sondern dass wir engagierte Regisseure brauchen, die dieses Genre genau kennen. Außerdem brauchen wir große Investitionen in Technologie und Finanzen für die Filmproduktion.

- Worin unterscheiden sich „Tunnels“ Ihrer Meinung nach von den Werken, die Vietnamesen in den letzten 10–15 Jahren zum Thema Vietnamkrieg geschaffen haben?

Dr. Mai Anh Tuan: Wenn wir „Tunnels“ neben aktuelle vietnamesische Kriegsfilme wie „Living with History“ (2014), „The Returnee“ (2015), „The Scent of Burning Grass“ (2011), „Red Dawn“ (2022) und „Peach, Pho and Piano“ (2024) stellen, können wir erkennen, dass „Tunnels“ filmtechnisch überlegen ist.

Andererseits zeigt „Tunnels“ auch eine einzigartige Art des Geschichtenerzählens und der Darstellung des Soldatenbildes. Der Soldat, in diesem Fall das Tunnelguerilla-Team, wird hinsichtlich seiner Persönlichkeit und seiner heldenhaften Eigenschaften nicht übermäßig hervorgehoben.

Sie leben und kämpfen in schwierigen und gefährlichen Situationen, können aber trotzdem singen, scherzen und Momente der Liebe und Zuneigung erleben. Sogar das Opfer der Tunnelsoldaten war schmerzhaft und nicht die Art von großartigem Opfer, das oft dargestellt wird.

Ich denke, dass Soldaten in „The Tunnel“ in alltäglichen Kriegssituationen zu ernst sind, an der Grenze zwischen Leben und Tod, und dass sie sich deshalb nicht anstrengen müssen, um zu beweisen, dass sie Helden sind. Für sie war der Binh An Dong-Tunnel ein Kampf ums Überleben, bevor man von Erfolgen oder Siegen sprechen konnte.

Thai Hoa als Bay Theo. (Bild aus dem Film)

Soldaten nicht „vergöttern“

- Den Reaktionen des Publikums nach dem Ansehen des Films zufolge sind die „heißen Szenen“ und der Zweck dieser Abschnitte im Film eines der umstrittensten Details. Während eine Gruppe von Zuschauern reagiert und die Absichten des Regisseurs schätzt, gibt es auch eine andere Gruppe, die diese Details für überflüssig oder sogar beleidigend hält. Wie erklären Sie sich diese Reaktion des Publikums, Sir?

Dr. Mai Anh Tuan: In den Kriegsfilmen des früheren Revolutionskinos gab es keine „heißen Szenen“. In den neueren vietnamesischen Kriegsfilmen gibt es zwar nur Liebesszenen, aber nicht so leidenschaftliche Liebe wie in „Tunnel“ . Meiner Meinung nach ist es nicht so wichtig, ob es „heiße Szenen“ gibt oder nicht, sondern ob die Szene gut ist und zur Handlung des Films passt.

In „The Tunnels“ finde ich die Szene, in der Ut Kho von einem Teamkollegen „besessen“ wird, besser und sie weckt bei mir mehr Emotionen. Ut Kho war naiv. Bis sie erfuhr, dass sie schwanger war, war sie sich nicht sicher, wer der Vater des Kindes war. Im Krieg fällt es den Menschen schwer, Recht von Unrecht zu unterscheiden. Nur der Tod, wie der Tod von Ut Kho, kann uns die Opfer und den Schmerz dieses Krieges deutlich vor Augen führen.

Was die „heiße Szene“ zwischen Tu Dap und Ba Huong betrifft, kann es sein, dass sie meiner Meinung nach existiert oder nicht, d. h., sie löst bei mir nicht allzu viele Emotionen oder Gedanken aus. Angesichts der Entwicklung der Beziehung zwischen Tu Dap und Ba Huong war das noch eine akzeptable Szene, aber mitten im Bomben- und Kugelhagel, mitten in einem heftig bebenden Bunker, Zuneigung zu zeigen, ist meiner Meinung nach ein bisschen zu viel!

Diese Szene bringt die Vitalität, den Lebenswillen und die Haltung des jungen Guerillakämpfers zum Ausdruck, Bomben und Kugeln zu „ignorieren“. Aber ich bevorzuge es, wenn es eher flüchtig ist und nicht so konkret wie im Film.

Eine typische Szene zwischen Ba Huong und Tu Dap. (Bild aus dem Film)

– Tatsächlich sind solche als heikel geltenden Geschichten schon früher in Filmen mit ähnlichem Setting aufgetaucht, nur nicht direkt erzählt. So gab es beispielsweise im Film „Dong Loc Crossroads“ von Luu Trong Ninh auch eine Einzelheit über eine junge Freiwillige, die schwanger wurde, diszipliniert wurde und zum Stützpunkt ging, um Kühe zu hüten.

Es scheint, dass „Tunnel“ einer der seltenen Filme ist, der eine Perspektive hinter solchen Geschichten bietet. Stimmt es, dass „Männer-Frauen-Probleme“ eine Realität sind, die viele Filmemacher und Autoren vermeiden oder bewusst nicht erwähnen? Was denken Sie?

Dr. Mai Anh Tuan: „Dong Loc Junction“ (1997) ist ein Film, der Soldaten und deren alltägliche Handlungen im Detail realistisch darstellt. Regisseur Luu Trong Ninh hatte nicht die Absicht, sie zu vergöttern.

Der Film „Tunnels“ porträtiert, wie ich oben sagte, weiterhin den Tunnelguerillasoldaten in einem Zustand, in dem er überleben und mit aller Kraft kämpfen muss. Tod und Verlust passieren jeden Tag. Der Film betrachtet „Sex“ nicht als Tabu im Krieg. Im Gegenteil, der Regisseur betrachtet es als das Normale für gewöhnliche Menschen, bevor sie zu Legenden gemacht werden/wurden.

Ich denke, „The Tunnels“ bewegt sich in Richtung einer offeneren und vielfältigeren Art, Geschichten über den Krieg zu erzählen . Tatsächlich sind Kriegsfilme auf der ganzen Welt auch vielfältig. Nur dann kann die Realität des Krieges, in der jeder Soldat auch ein komplexes Individuum ist, lebendiger erforscht und nachgebildet werden.

Die Realität ist nicht nur „Wir gewinnen, der Feind verliert“

– Was das Ende betrifft, ein weiteres kontroverses Detail, so waren viele Zuschauer mit der Entscheidung der Figur Ba Huong unzufrieden. Stimmt es, dass diese Entscheidung im Rahmen des Films nicht klar erklärt und formuliert wurde, Sir?

Dr. Mai Anh Tuan: Meiner Meinung nach ist das Ende des Films eine subtile und kreative Art und Weise, wie Regisseur Bui Thac Chuyen damit umgeht. Es gab dort keinen klaren Sieg und es entstand auch nicht der Eindruck, dass Bay Theos Guerillaarmee ihre Mission erfolgreich erfüllt hätte. Das Publikum sah nur, wie Tu Dap und Ba Huong den brutalen Angriff des Feindes überlebten, nachdem sie bis zum Tod gekämpft hatten.

Hier aufzuhören, bedeutet meiner Meinung nach, in einem historischen Moment aufzuhören, als der Krieg der Menschen im Süden gegen Amerika noch zu heftig und zu erbittert war. Denken Sie daran, der Film spielt im Jahr 1967.

Wir haben oft die Angewohnheit, uns Filme über den Vietnamkrieg anzusehen, um zu sehen, wie wir gewinnen und der Feind verliert. Doch ein Sieg im Krieg ist gewiss nicht einfach und sicher nicht ohne Schmerz und Verluste möglich. Bui Thac Chuyen wählte ein offenes Ende mit Tu Dap und Ba Huong als Überlebenden, als wolle er damit andeuten, dass die Tunnel weiterhin eine außergewöhnliche Macht besaßen und dass die Guerillas, obwohl sie die meisten von ihnen opferten, ihre Waffen bis zum Frieden nicht niederlegten.

Die Figur Ba Huong scheint beschlossen zu haben, den amerikanischen Soldaten am Leben zu lassen. Er war schwer verletzt und hatte die außergewöhnliche Stärke der Menschen in den Tunneln mit eigenen Augen gesehen, daher hatte es keinen Sinn, ihn zu erledigen. Der Regisseur ließ die Möglichkeit offen, dass dieser Soldat überleben könnte, was uns auch die Natur der Guerillas deutlicher vor Augen führt: Sie kämpfen nicht, um zu töten, sie wollen einfach nur auf normale Weise überleben.

Danke schön!

(Vietnam+)

Quelle: https://www.vietnamplus.vn/dia-dao-da-giai-toa-noi-am-uc-voi-phim-chien-tranh-viet-nam-nhu-the-nao-post1032095.vnp