Eigentlich als „Erleichterungsmahlzeit“ nach einem Tet-Fest voller Komödien und Liebesgeschichten gedacht, enttäuscht Hoang Nams „Den Am Hon“ aufgrund seines unreifen Drehbuchs und der ungeschickten Darstellung.
In einem Dorf im Norden, mitten im Chaos und Krieg.
Die ruhige Nacht wurde plötzlich durch das Geräusch einer Gruppe von Menschen gestört, die einander etwas zuriefen, während sie einen Korb zum Flussufer zogen. Eine Gruppe junger Männer hält rote Fackeln in den Händen, ihre Gesichter sind grimmig, in ihren Augen ist deutlich die Wut zu sehen. Im Korb befand sich eine junge Frau mit geknebeltem Mund und gefesselten Händen und Füßen. Die Leute beschuldigten diese Frau, schwanger geworden zu sein, während ihr Mann nicht zu Hause war, und so wurde sie gemäß Dorfbrauch zur Strafe im Fluss ausgesetzt.
Es gab einen Schamanen, der versuchte, aufzustehen und das junge Mädchen zu verteidigen. Doch die Dorfbewohner wollten auf seine schwachen Ausreden kein Gehör schenken. Kalt warfen sie den Korb und die unglückliche Frau ins eiskalte Wasser.
Und von hier aus die grausamen Probleme von Geisterlichter beginnen sich zu öffnen.
Gute Prämisse, aber unbeholfene Umsetzung
Einbauleuchte Seele Die Haupthandlung spielt in einem Dorf im Norden, während sich das Land im Krieg befand. Die jungen Männer des Dorfes waren in den Krieg gezogen und hatten nur Frauen, Alte und Kinder zurückgelassen. Thuong (Diem Trang) kümmert sich allein um ihre Schwiegermutter und ihr kleines Kind. Nach dem Tod ihrer Mutter lebte sie mit ihrem Sohn namens Linh zusammen, der damals etwa 4 oder 5 Jahre alt war.
Als Thuong sah, wie ihr Kind sich selbst bemitleidete, zeigte sie auf ihren Schatten an der Wand und sagte, das sei der Vater des Kindes. Bis Linh eines Tages eine seltsame Lampe nach Hause brachte. Von da an passierten der Mutter, dem Kind und den Dorfbewohnern immer wieder schreckliche Dinge.
Geschichte Geisterlichter inspiriert von Die Geschichte von Kieu , eine Anthologie Legendäre Romanze des berühmten Gelehrten Nguyen Du – ein einzigartiges Werk in der Schatzkammer der vietnamesischen Literatur des Mittelalters und der Neuzeit.
In Hoang Nams Film wurden die Namen der Charaktere geändert und neue Horror- und spirituelle Elemente hinzugefügt, die sich um das Schicksal der bemitleidenswerten Frau drehen. Die Tragödie geht auf die Geisterlampe zurück, die als uraltes Schamanenwerkzeug beschrieben wird, das dabei hilft, Seelen aus der Unterwelt in die Welt der Lebenden zu rufen und dem Benutzer viele Geheimnisse zu verraten.
Es hinterließ jedoch auch viele Konsequenzen. Das Gespräch des Jungen Linh mit dem Schatten rief versehentlich einen wütenden bösen Geist herauf, der in die Welt der Sterblichen zurückkehren wollte, um Rache zu nehmen. Die Geschichte wird dramatischer, als die Schamanin Lieu (Hoang Kim Ngoc) und ihr jüngerer Bruder Huong (Tuan Mo) auftauchen. Als sie bemerkten, dass etwas nicht stimmte, versuchten sie, den Dorfbewohnern im Kampf gegen die bösen Mächte zu helfen.
Der Film startet mit gutem Material und schafft es, die Neugier des Zuschauers auf die mysteriösen Ereignisse im Dorf zu wecken. Wenn man jedoch zu schnell preisgibt, woran all das liegt, verliert die spirituelle Geschichte ihr notwendiges Geheimnis. Sowohl die Ermittlungsreise als auch der Umgang mit den bösen Mächten wirken fade und es fehlen besondere Entdeckungen, die den Zuschauer beeindrucken.
Geisterlichter Nach und nach verliert er sich in den fragmentarischen Handlungssträngen, von der Entdeckung des Geheimnisses der Lampe der Schamanenschwestern Lieu, dem Albtraum, der das Haus von Mutter und Tochter Thuong heimsucht, bis hin zur Tragödie, als der Ehemann zurückkehrt, die Worte seines Sohnes missversteht und seine Frau des Verrats verdächtigt …
Die Teile sind auf unbeholfene Weise miteinander verbunden, und der Rhythmus des Films ist chaotisch und erreicht keinen Höhepunkt. Die vorhersehbare Geschichte wird von Dialogen vorangetrieben und zieht sich in die Länge, auch wenn sich die Knoten leicht entwirren lassen. Infolge, Geisterlichter Das Ende ist ungeschickt und schafft es nicht, mit dem Chaos umzugehen, das zu Beginn und in der Mitte des Films entstanden ist.
Inhalt voller Fehler, unreifes Schauspiel
Hoang Nam musste „aus Versehen zu viele Dinge mit sich herumtragen“, als er zu viele Details übernahm, was die Geschichte des Films verwirrend machte. Er hatte tatsächlich die Idee, von der Entwicklung der spirituellen Farbe rund um das Bild der Lampe und des Schattens an der Wand bis hin zur Reise auf der Suche nach dem Geheimnis, das mit der Tragödie verbunden ist und in der Vergangenheit begraben schien …
Der Regisseur hatte jedoch Mühe, aus diesen Zutaten ein komplettes, für das Publikum attraktives Gericht zu machen. Weil das Drehbuch nicht stichhaltig ist, sorgen die offensichtlichen Mängel des Films eher für Lacher als für Angst – die fatale Schwäche eines spirituellen Horrorprojekts.
Tatsächlich ist das größte Problem Geisterlichter liegt im Aufbau und der Entwicklung der Charaktere, die das „Rückgrat“ eines filmischen Werks bilden. Der Film verfügt über eine große Anzahl an Charakteren, doch jede Rolle hat eine erzwungene und wenig überzeugende Reise hinter sich.
Die weibliche Hauptfigur Thuong wird oberflächlich dargestellt, von ihrem täglichen Leben und ihrer Persönlichkeit bis hin zu ihren psychischen Kämpfen vor den Wendungen und Ereignissen. Die harte Arbeit und Ausdauer eines Mädchens, das ihre Schwiegermutter und ihr kleines Kind im Alleingang großzog, konnte nicht vollständig nachgebildet werden. Den Gemüseverkäufer kennen die Zuschauer nur durch das blitzschnell stattfindende Gespräch zwischen Lieu und der Frau auf dem Markt.
Thuongs Alltagsszenen sind noch verschwommener, da die Figur nur herumliegt, schläft und Albträume hat. Auch fehlte der überzeugende Ausdruck, dass sie ihren Mann wirklich vermisste und sich nach ihm sehnte, nachdem sie ihn so lange nicht gesehen hatte und nicht wusste, ob er noch lebte oder tot war. Als die andere Hälfte zurückkehrt, werden die Konflikte der Figur deutlicher. Sie sagte, ihr Mann fehle ihr, aber sie verhalte sich gleichgültig und behandle ihn wie zwei Fremde.
Auch deshalb waren die Konflikte, als beide Seiten sich missverstanden, erzwungen und für das Publikum schwer zu überzeugen. Diem Trang drückt die psychologischen Veränderungen einer Frau, die viele Nachteile und Ungerechtigkeiten erlitten hat, nicht reif aus. Der Gesichtsausdruck der jungen Schauspielerin war steif, unfähig, eine Chemie mit ihrem Co-Star aufzubauen, und ließ das Paar Thuong wie zwei Fremde aussehen, die sich zum ersten Mal treffen.
Sogar die emotionale Verbindung zwischen Thuong und ihrem Sohn ist sehr unangenehm. Die Fürsorge und Sorge einer Mutter um ihr eigenes Kind ist zugleich ihre einzige seelische Stütze und äußerst oberflächlich. Es kam zu einer Reihe merkwürdiger Ereignisse, doch Thuong war die Sicherheit ihres Kindes gleichgültig und unternahm nichts, um es zu schützen. Als der Vorfall dann passierte, suchte die Figur verzweifelt und schrie sinnlos: „Komm zurück zu deiner Mutter, mein Kind.“
Nicht nur Thuong, auch die Rolle des Ehemanns namens Dinh (Phu Thinh) wirkt aus der Feder des Drehbuchautors unbeholfen. Die Emotionen der Figur ändern sich schnell und völlig vorsätzlich. So hat er beispielsweise seiner Frau vor einem Moment in einem Anfall von Eifersucht eine Ohrfeige gegeben, aber gleich danach bereut und bedauert.
Auch die psychologische Linie ist sehr sprunghaft, in einem Moment senkt er den Kopf und weint vor Schmerzen, im nächsten kann er sofort glücklich sein. Die Handlungen der Figur sind noch verwirrender und gipfeln darin, dass er sein Kind umarmt … und in den Fluss springt, um seine Frau zu finden.
Geisterlichter Außerdem gelingt es ihm nicht, Angst und Unbehagen zu erzeugen – wichtige Elemente für den Erfolg eines Horrorfilms. Dem Film gelingt es nicht, die düstere Atmosphäre aufrechtzuerhalten, die durch die wahllos eingefügte Komödie noch verwässert wird. Die Schrecken sind vorhersehbar, die Schauspieler erzeugen Angst durch aufgerissene Augen, nach Luft schnappendes Geschrei oder lautes, wiederholtes Schreien.
Die Exorzismusszene ist unvergesslich. Exhuma, Während das Detail der Seele, die den Körper verlässt, um in eine andere Welt zu reisen, erinnert die Verbindung mit der Seele des Verstorbenen das Publikum unweigerlich an Heimtückisch ... Tatsächlich ist die Inszenierung nicht gekonnt genug, wodurch das geistige Material bedauerlicherweise verschwendet wird. Ein seltener Lichtblick Geisterlichter liegt im Setting, die Kostüme sind angelegt. Der Film bietet auch einige schöne Außenaufnahmen bzw. Kameraeinstellungen, die mehr oder weniger einen visuellen Eindruck hinterlassen.
Bei seinem ersten Filmprojekt als Regisseur hat Hoang Nam Ehrgeiz und keine schlechten Ideen im Gepäck. Um jedoch Eindruck zu machen, muss er Speisen servieren, die nach einem soliden Rezept zubereitet werden, statt zu versuchen, auffällig auszusehen, aber fade zu schmecken.
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