Eigentlich sollte „Den Am Hon“ von Hoang Nam eine „Erleichterung“ nach einem Tet-Fest voller Komödien und Liebesgeschichten sein, doch aufgrund des unausgereiften Drehbuchs und der unbeholfenen Darstellung enttäuscht es.
In einem Dorf im Norden, mitten im Chaos und im Krieg.
Die ruhige Nacht wurde plötzlich durch den Lärm einer Gruppe von Menschen gestört, die einander anschrien und dabei einen Korb zum Flussufer zogen. Eine Gruppe junger Männer hält rote Fackeln in den Händen. Ihre Gesichter sind grimmig und in ihren Augen ist deutlich die Wut zu erkennen. In dem Korb befand sich eine junge Frau mit geknebeltem Mund und gefesselten Händen und Füßen. Die Leute warfen dieser Frau vor, sie sei schwanger geworden, während ihr Mann nicht zu Hause war, und so wurde sie gemäß dem Dorfbrauch zur Strafe im Fluss ausgesetzt.
Es gab einen Schamanen, der versuchte aufzustehen und das junge Mädchen zu verteidigen. Aber die Dorfbewohner wollten auf seine schwachen Ausreden kein Gehör schenken. Kaltblütig warfen sie den Korb und die elende Frau ins eiskalte Wasser.
Und von hier aus die grausamen Probleme von Geisterlichter beginnen sich zu öffnen.
Gute Prämisse, aber schwierige Umsetzung
Einbauleuchte Seele Die Handlung spielt in einem Dorf im Norden, zu einer Zeit, als sich im Land Krieg befand. Die jungen Männer des Dorfes waren in den Krieg gezogen und hatten nur Frauen, Alte und Kinder zurückgelassen. Thuong (Diem Trang) kümmert sich alleine um ihre Schwiegermutter und ihr kleines Kind. Nach dem Tod ihrer Mutter lebte sie mit ihrem Sohn namens Linh zusammen, der damals etwa 4 oder 5 Jahre alt war.
Als Thuong sah, wie ihr Kind sich selbst bemitleidete, zeigte sie auf ihren Schatten an der Wand und sagte, das sei der Vater des Kindes. Bis Linh eines Tages eine seltsame Lampe nach Hause brachte. Von da an passierten Mutter, Tochter und den Dorfbewohnern immer wieder schreckliche Dinge.
Geschichte Geisterlichter inspiriert von Die Geschichte von Kieu , eine Anthologie Legendäre Romanze des berühmten Gelehrten Nguyen Du – ein einzigartiges Werk in der Schatzkammer der vietnamesischen Literatur des Mittelalters und der Neuzeit.
In Hoang Nams Film wurden die Namen der Charaktere geändert und neue Horror- und spirituelle Elemente hinzugefügt, die sich um das Schicksal einer bemitleidenswerten Frau drehen. Ausgangspunkt der Tragödie ist die Geisterlampe, die als uraltes Schamanenwerkzeug beschrieben wird, das dabei hilft, Seelen aus der Unterwelt in die Welt der Lebenden zu beschwören und dem Benutzer dabei viele Geheimnisse zu verraten.
Es hinterließ jedoch auch viele Konsequenzen. Das Gespräch des Jungen Linh mit dem Schatten rief versehentlich einen wütenden bösen Geist herauf, der in die Welt der Sterblichen zurückkehren wollte, um Rache zu nehmen. Die Geschichte wird dramatischer, als die Schamanin Lieu (Hoang Kim Ngoc) und ihr jüngerer Bruder Huong (Tuan Mo) auftauchen. Als sie bemerkten, dass etwas nicht stimmte, versuchten sie, den Dorfbewohnern im Kampf gegen die bösen Mächte zu helfen.
Der Film startet gut mit gutem Material und schafft es, die Neugier des Zuschauers auf die mysteriösen Ereignisse im Dorf zu wecken. Wenn jedoch der Grund für all das Übel zu schnell enthüllt wird, verliert die spirituelle Geschichte ihr notwendiges Mysterium. Sowohl die Ermittlungsreise als auch der Umgang mit den Mächten des Bösen wirken fade und es fehlen besondere Entdeckungen, die den Zuschauer beeindrucken.
Geisterlichter Nach und nach verliert er sich in den fragmentarischen Handlungssträngen, von der Entdeckung des Geheimnisses der Lampe der Schamanenschwestern Lieu, dem Albtraum, der das Haus von Mutter und Tochter Thuong heimsucht, bis hin zur Tragödie, als der Ehemann zurückkehrt, die Worte seines Sohnes missversteht und seine Frau des Verrats verdächtigt …
Die einzelnen Teile sind auf unbeholfene Weise miteinander verbunden und der Film hat einen chaotischen Rhythmus, der keinen Höhepunkt erreicht. Die vorhersehbare Geschichte wird von Dialogen vorangetrieben und zieht sich endlos hin, auch wenn die Knoten leicht zu entwirren sind. Infolge, Geisterlichter Das Ende ist unbeholfen und schafft es nicht, mit dem Chaos umzugehen, das zu Beginn und in der Mitte des Films entstanden ist.
Inhalt voller Fehler, unreifes Schauspiel
Hoang Nam „musste versehentlich zu viele Dinge mit sich herumtragen“, als er zu viele Details übernahm, was die Geschichte des Films verwirrend machte. Er hatte tatsächlich die Idee, von der Entwicklung der spirituellen Farbe rund um das Bild der Lampe und des Schattens an der Wand bis hin zur Reise der Untersuchung des Geheimnisses im Zusammenhang mit der Tragödie, das in der Vergangenheit begraben schien …
Dem Regisseur fiel es jedoch schwer, aus diesen Zutaten ein komplettes, für das Publikum attraktives Gericht zu zaubern. Weil das Drehbuch nicht stichhaltig ist, sorgen die offensichtlichen Mängel des Films eher für Lacher als für Angst – die fatale Schwäche eines spirituellen Horrorprojekts.
Tatsächlich ist das größte Problem Geisterlichter liegt im Aufbau und der Entwicklung der Charaktere, die das „Rückgrat“ eines filmischen Werks bilden. Der Film verfügt über eine große Anzahl an Charakteren, doch jede Rolle hat eine erzwungene und nicht überzeugende Reise hinter sich.
Die weibliche Hauptrolle Thuong wird oberflächlich dargestellt, von ihrem täglichen Leben, ihrer Persönlichkeit bis hin zu ihren psychologischen Kämpfen vor den Wendungen und Ereignissen. Die harte Arbeit und Beharrlichkeit eines Mädchens, das ihre Schwiegermutter und ihr kleines Kind alleine großzog, können nicht gänzlich nachgebildet werden. Den Gemüseverkäufer kennen die Zuschauer nur durch das blitzschnell stattfindende Gespräch zwischen Lieu und der Frau auf dem Markt.
Thuongs Alltagsszenen sind noch verschwommener, da die Figur nur herumliegt, schläft und Albträume hat. Auch fehlte der überzeugende Ausdruck, dass sie ihren Mann wirklich vermisste und sich nach ihm sehnte, nachdem sie ihn so lange nicht gesehen hatte und nicht wusste, ob er noch lebte oder tot war. Als die andere Hälfte zurückkehrt, werden die Konflikte der Figur deutlicher. Sie sagte, ihr Mann fehle ihr, doch ihre Haltung sei gleichgültig gewesen und sie habe ihn wie zwei Fremde behandelt.
Auch deshalb waren die Konflikte, als beide die Tragödie aufgrund von Missverständnissen erzwungen und für das Publikum schwer zu überzeugen hatten, erzwungen. Diem Trang drückt die psychologischen Veränderungen einer Frau, die viele Nachteile und Ungerechtigkeiten erlitten hat, unreif aus. Der Gesichtsausdruck der jungen Schauspielerin war steif, unfähig, eine Chemie zwischen ihr und ihrem Co-Star aufzubauen, wodurch das Paar Thuong wie zwei Fremde wirkte, die sich zum ersten Mal begegnen.
Sogar die emotionale Verbindung zwischen Thuong und ihrem Sohn ist sehr unangenehm. Die Fürsorge und Sorge einer Mutter um ihr eigenes Kind ist zugleich ihre einzige seelische Stütze und äußerst oberflächlich. Es ereignete sich eine Reihe merkwürdiger Ereignisse, doch Thuong war die Sicherheit ihres Kindes gleichgültig und sie unternahm nichts, um es zu schützen. Als der Vorfall dann geschah, suchte die Figur verzweifelt und schrie sinnlos: „Komm zurück zu deiner Mutter, mein Kind.“
Nicht nur Thuong, auch die Rolle des Ehemanns Dinh (Phu Thinh) wirkt aus der Feder des Drehbuchautors ungeschickt. Die Emotionen der Figur ändern sich rasch und völlig vorsätzlich. So hat er beispielsweise seiner Frau gerade in einem Anfall von Eifersucht eine Ohrfeige gegeben, doch gleich danach bereut er es und es tut ihm leid.
Auch die psychologische Linie ist sehr sprunghaft, in einem Moment senkt er den Kopf und weint vor Schmerzen, im nächsten kann er sich sofort wieder freuen. Die Handlungen der Figur sind noch verwirrender und gipfeln darin, dass er sein Kind umarmt ... und in den Fluss springt, um seine Frau zu finden.
Geisterlichter Außerdem gelingt es ihm nicht, Angst und Unbehagen zu erzeugen - wichtige Elemente für den Erfolg eines Horrorfilms. Dem Film gelingt es nicht, die düstere Atmosphäre aufrechtzuerhalten, die durch die wahllos eingefügte Komik noch verwässert wird. Die Schockmomente sind vorhersehbar: Die Schauspieler erzeugen die Angst durch weit aufgerissene Augen, nach Luft schnappendes Geschrei oder lautes, wiederholtes Schreien.
Die Exorzismusszene ist unvergesslich. Exhuma, Während das Detail der Seele, die den Körper verlässt, um in eine andere Welt zu reisen, erinnert die Verbindung mit der Seele des Verstorbenen das Publikum unweigerlich an Heimtückisch ... Tatsächlich ist die Inszenierung nicht geschickt genug, wodurch das geistige Material bedauerlicherweise verschwendet wird. Ein seltener Lichtblick Geisterlichter liegt im Setting, die Kostüme sind angelegt. Der Film weist auch einige schöne Außenaufnahmen bzw. Kamerawinkel auf, die mehr oder weniger einen visuellen Eindruck hinterlassen.
Bei seinem ersten Filmprojekt als Regisseur hat Hoang Nam Ehrgeiz und keine schlechten Ideen dabei. Um sich jedoch einen Namen zu machen, muss er Speisen servieren, die nach einem soliden Rezept zubereitet werden, statt zu versuchen, auffällig auszusehen, aber fade zu schmecken.
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