لطالما وضعت السينما الفيتنامية، والسينما العالمية بشكل عام، الأفلام الروائية التي تستكشف المواضيع التاريخية وتقتبس الأعمال الأدبية في مكانة بارزة.
اصطف الجمهور لشراء تذاكر فيلم "Peach, Pho and Piano" في 22 فبراير في مجمع سينما بيتا. (صورة من هونغ ها).
على الرغم من إمكانات هذا النوع السينمائي ووجوده الطويل الأمد، يعتقد الخبراء أن تطويره وإنتاجه لا يزال يمثل "أرضاً خصبة" غير مستغلة، مما يترك فجوة في المشهد العام للسينما الفيتنامية.
أنتجت السينما الفيتنامية العديد من الأفلام ذات الأهمية التاريخية مثل: "نجمة أغسطس"، و" هانوي في شتاء عام 1946"، و"الخط السابع عشر ليلاً ونهاراً"، و"نغوين آي كوك في هونغ كونغ"،... أو أفلام صدرت منذ وقت ليس ببعيد مثل: "أغنية عازف العود للونغ ثانه"، و"أولئك الذين كتبوا الأساطير"، و"رائحة العشب المحترق"، و"الخوخ، والفو، والبيانو"...
في غضون ذلك، تشمل الاقتباسات السينمائية الناجحة للأعمال الأدبية ما يلي: "الأخت تو هاو" (المقتبس من القصة القصيرة "قصة كُتبت في المستشفى" للكاتبة بوي دوك آي)؛ "العندليب" (المقتبس من القصة القصيرة "قصة أغنية" للكاتب نغوين فان ثونغ)؛ "الأم الغائبة" (المقتبس من القصة القصيرة التي تحمل الاسم نفسه للكاتبة نغوين ثي)؛ "رصيف المرأة غير المتزوجة" (المقتبس من أعمال الكاتبة دوونغ هوونغ)؛ "مي ثاو - عصر مجيد" (المقتبس من قصة "تشوا دان" للكاتب نغوين توان)؛ "لا تحترق" (المقتبس من مذكرات الشهيدة دانغ ثوي ترام)...
ومع ذلك، بالمقارنة مع الأهمية الثقافية والتاريخية للأمة والمتطلبات العملية للحياة، فإن كمية ونوعية الأعمال السينمائية لا تزال غير كافية.
عند مشاهدة الأفلام التاريخية الكلاسيكية من دور السينما العالمية الشهيرة، نلاحظ مدى دقة استثمارها في صناعة الأفلام، حرصًا منها على ضمان الدقة التاريخية في كل شيء، بدءًا من الأزياء والديكورات والمواقع، وصولًا إلى اللغة وعلم النفس وتصوير الشخصيات. كما تتميز الأفلام المقتبسة من الأعمال الأدبية بحرفية عالية ودقة متناهية وفنية رفيعة. تجذب هذه الأفلام جمهورًا واسعًا، وتشجعهم على استكشاف تاريخ وآداب هذه البلدان وتوسيع مداركهم.
يرى رئيس رابطة الكتاب الفيتناميين، نغوين كوانغ ثيو، أن هذه قضية بالغة الأهمية ومثيرة للقلق. وقد تم تحويل العديد من أعماله إلى أفلام، مثل "موسم زهرة الخردل على النهر" و"أرض شجرة الجوافة"، وكلما شاهد فيلمًا تاريخيًا مقتبسًا من أدب، يبحث عن المصدر الأصلي لإثراء معلوماته ومعرفته.
يتمنى معظم المؤلفين أن تُقتبس أعمالهم، لكن هذه مهمة صعبة على صانعي الأفلام والمنتجين على حد سواء. ويحلل الشاعر نغوين كوانغ ثيو أسباب النقص في كمية ونوعية الأفلام في هذا النوع، فيرى أن صانعي الأفلام المحليين يعتمدون أحيانًا بشكل صارم على المحتوى التاريخي أو الأعمال الأدبية الأصلية، ويفتقرون إلى الإبداع في التفكير السينمائي، ويعجزون عن التعبير عن وجهات نظرهم الخاصة، ويفشلون في خلق حياة للشخصيات مع احترام الحقيقة التاريخية وعدم مخالفة جوهر العمل الأدبي الأصلي.
وبنفس وجهة النظر، أكد المخرج تشارلي نغوين أن النوعين السينمائيين المذكورين آنفاً يُضفيان قيماً مميزة على تطور صناعة السينما. فكل من يعمل في هذا المجال يطمح إلى تحقيق النجاح، لكن تجاوز العقبات النفسية، وإظهار الشجاعة والإبداع، والتمتع بفهم عميق، أمور لا يستطيع الجميع بلوغها.
فعلى سبيل المثال، عند إخراج فيلم تاريخي، يجب على المخرج إجراء بحث دقيق حول الأحداث والشخصيات قبل البدء في العملية الإبداعية. وهذا ليس مجرد مبدأ أساسي، بل هو أيضاً مسألة من مسائل الأخلاقيات المهنية.
مع ذلك، لم يستوفِ العديد من صانعي الأفلام هذا الحد الأدنى من المتطلبات. إضافةً إلى ذلك، ثمة صعوبات أخرى عديدة، منها: التكاليف الباهظة نتيجة الحاجة إلى بناء الديكورات والأزياء والدعائم؛ والتحديات المتعلقة بالإيرادات والنجاح التجاري، ما يُصعّب إقناع المستثمرين والجمهور بمشاهدة الأفلام لاسترداد استثماراتهم.
يمكن القول إن الأفلام التي تتناول مواضيع تاريخية وتقتبس أعمالاً أدبية تحتاج إلى مزيد من الاهتمام العملي والسياسات التفضيلية من الدولة. فعلى وجه التحديد، يتطلب تنفيذ مشروع فيلم ذي طابع تاريخي سياسات تفضيلية فيما يتعلق بالضرائب والقروض، وتهيئة الظروف اللازمة لإنشاء استوديوهات سينمائية وتكوين مجموعة من الدعائم المتعلقة بمختلف الحقب التاريخية لاستخدامها في المستقبل.
شارك السيد تشيان تشونغ يوان، مدير الإنتاج في شركة "آز وان برودكشن" (الصين) - منتجة العديد من الأفلام التاريخية الناجحة - تجربته في استكشاف المواضيع التاريخية في السينما. ووفقًا له، يتطلب إنتاج أفلام تاريخية جيدة توسيع آفاق التفكير والنظرة العامة. يجب احترام الأحداث التاريخية الكبرى وعدم تحريفها. ومع ذلك، فإنه ضمن الإطار التاريخي، يبقى دائمًا مجالٌ لصناع الأفلام للإبداع والاستفادة من المادة التاريخية.
تتبنى العديد من الدول سياسات تشجع إنتاج الأفلام التاريخية واقتباس الأعمال الأدبية. ويتلقى صناع الأفلام الدعم من الباحثين والخبراء في هذا المجال طوال عملية الإنتاج. كما تحظى الأفلام التي تتناول هذه المواضيع بدعم مالي. وتضع السلطات المحلية سياسات لدعم وتسهيل التصوير في المواقع المرغوبة، إذ يُمكن للسينما الناجحة أن تُحفز السياحة.
بحسب الأستاذ المشارك، الدكتور بوي هواي سون، العضو الدائم في لجنة الثقافة والتعليم بالجمعية الوطنية، فإن احترام التاريخ مسؤولية أخلاقية تقع على عاتق صانعي الأفلام. ويتضمن قانون السينما عدة بنود تهدف إلى حماية الحقيقة التاريخية، وهي بمثابة ضوابط ضرورية لضمان عدم انحراف الأعمال عن أهداف التثقيف وتكريم التاريخ.
ومع ذلك، لا يزال أمام الفن مجال للإبداع في تلك "الفجوات" لجعل القصة أكثر جاذبية وحيوية. فمن خلال الجمع بين الأصالة والإبداع، يمكن للسينما التاريخية أن تلامس قلوب المشاهدين، مُنتجةً أعمالاً تجمع بين القيمة التعليمية والفنية العالية، وهذا هو الهدف من الأفلام المُنتجة بتكليف.
خلال عرض فيلم "هانوي في شتاء عام 1946" وجلسة الأسئلة والأجوبة بين طاقم الفيلم والجمهور، كجزء من مهرجان هانوي السينمائي الدولي السابع 2024، شارك المخرج دانغ نهات مينه مشاعره لرؤية الجماهير لا تزال تبحث عن الفيلم بعد 28 عامًا من إصداره.
يثبت هذا أن الجمهور لم يتخلَّ عن الثقافة والتاريخ الوطنيين، بل لا يزال يكنّ لهما تقديرًا عميقًا. بعد ما يقرب من ثلاثة عقود، يتشرف الفيلم بالعودة لخدمة الجمهور في العاصمة، حاملاً صورًا مؤثرة لهانوي، والرئيس هو تشي منه، وجنود الدفاع الذاتي خلال فترة عصيبة من تاريخ البلاد.
يعتقد المخرج نغو كوانغ هاي (الذي يؤدي دور لام في الفيلم) أن أحد العوامل الرئيسية التي ساهمت في نجاح الفيلم هو الروح الوطنية النابعة من قلب وروح وشغف المخرج دانغ نهات مينه. هذه هي القيمة الحاسمة التي سمحت للفيلم بتجاوز حدود العمل السينمائي ليصبح تراثًا ثقافيًا.
من القضايا الرئيسية التي تستدعي اقتراح حلول لتحسين كمية ونوعية أنواع الأفلام المهمة، الحاجة إلى فهم عميق ومناسب. وبالمقارنة مع الفترات السابقة، يتضمن قانون السينما لعام 2022 العديد من اللوائح المفتوحة التي تهدف إلى تطوير سوق السينما في مجالات الإنتاج والتوزيع والنشر.
تُسهّل اللوائح التي تُوسّع نطاق مواضيع وأنواع الأفلام، وتُفعّل إنتاج الأفلام باستخدام أموال الميزانية العامة (دون مناقصة)، إنتاج الأعمال السينمائية، مُلبّيةً بذلك متطلبات المهام السياسية للحزب والدولة، ومُعزّزةً التقاليد الوطنية، وصورة البلاد وشعبها، والهوية الثقافية الفيتنامية. ويبلغ عدد الأفلام الروائية المنتجة محلياً سنوياً حوالي 40 فيلماً، وهو معدل متوسط، إلا أن إمكانات تطوير الإنتاج السينمائي لا تزال واعدة للغاية.
يؤكد خبراء السينما أن العامل الحاسم في نهاية المطاف هو موهبة المخرج وشجاعته. عليه أن يبذل قصارى جهده ويؤمن بالمسار الذي اختاره. من منظور إداري، ثمة حاجة إلى مزيد من الابتكار في التفكير والعمل، بل وحتى الجمهور بحاجة إلى توسيع آفاقه لتجنب ضيق الأفق والأفكار المسبقة.
تصبح المواضيع التاريخية والأعمال الأدبية، عند النظر إليها من خلال عدسة السينما، أكثر جاذبية، حيث تنشر رسائل ذات مغزى تساهم في التعليم وتعزز الفخر الوطني واحترام الذات.
كيفية إنتاج أفلام تتناول هذه المواضيع بطريقة قيّمة وجذابة للجمهور لا تزال مشكلة معقدة تُحيّر صانعي الأفلام وتجعلهم مترددين. ومن بين الحلول التي يقترحها خبراء محليون ودوليون، على أمل التغلب على الصعوبات وإطلاق العنان لإمكانات السينما الفيتنامية، اكتشاف المواهب ورعايتها، وتشجيع الإبداع ضمن معايير محددة، والتعلم من التجارب الدولية المفيدة.
بحسب موقع nhandan.vn
المصدر: https://baophutho.vn/vung-dat-mau-mo-cho-dien-anh-viet-nam-222598.htm
تعليق (0)