فنانون ما زالوا غاضبين بشأن 300 فيلم تالف في استوديو فيتنام للأفلام الروائية

[إعلان 1]

وأكد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أن تخزين الأفلام في معهد فيتنام للسينما لا علاقة له على الإطلاق بالأفلام التالفة في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

يعتقد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أن الفيلم يجب أن يحتوي على نسختين أصليتين، لأنه إذا كانت هناك نسخة أصلية واحدة فقط، فلن يتم عرض هذه النسخة الأصلية أبدًا وستبقى إلى الأبد في المخزن خوفًا من التلف.

من الصعب حل الصراعات.

بدأ الصراع بين شركة النقل المائي (فيفاسو) وفناني استوديو الأفلام الروائية في فيتنام بعد شهرين من الاستثمار. يشعر الفنانون بخيبة أمل لأن شركة فيفاسو انتهكت التزامها الأصلي بدفع رواتب وخلق فرص عمل للفنانين.

في ذلك الوقت، قال ممثل شركة فيفاسو إن الطريقة التي يعمل بها الفنانون في استوديو الأفلام تختلف كثيرًا عن الشركات، والشركات تدفع رواتب فقط لأولئك الذين يعملون.

هناك فنانون في استوديوهات الأفلام لا يُشاهدون طوال العام، ولا يفعلون شيئًا، ومع ذلك يطالبون برواتبهم. حتى أن هناك من يتقاضون رواتبهم من استوديوهات الأفلام، لكنهم يعملون خارجها، ويقومون بأعمال إضافية لفرق عمل في وكالات أخرى، كما قال ممثل عن فيفاسو.

اجتمع فنانون من استوديو الأفلام الروائية في فيتنام للاحتفال بالذكرى الستين للاستوديو.

وقال رئيس جمعية فيفاسو إن إعادة هيكلة وتحويل طريقة العمل من وكالة حكومية إلى شركة تجارية سيشهد العديد من التغييرات، ولكن خلال تلك العملية لم يحصلوا على تعاون أو استماع من الفنانين.

ولا يتوقف الفنانون عند قصة الأجور غير المدفوعة فحسب، بل يعتقدون أن فيفاسو تدمر التراث السينمائي للاستوديو من خلال فشلها في الحفاظ على مئات الأعمال السينمائية التي أنتجتها أجيال من فناني الاستوديو.

كانت 300 لفة فيلم تالفة في مستودع استوديو فيتنام للأفلام الروائية بمثابة "القشة الأخيرة" التي جعلت العلاقة بين شركة النقل المائي (فيفاسو) وفناني الاستوديو متوترة بشكل متزايد.

ويظهر الصراع على مر السنين أن الجانبين لديهما دائمًا وجهات نظر متعارضة بشأن هذه القضية. ولم يتمكن الطرفان من إيجاد أرضية مشتركة على الإطلاق، خاصة فيما يتعلق بـ 300 بكرة فيلم تالفة في مستودع استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

300 لفة فيلم تالفة هي قلب وروح أجيال من فناني الاستوديو.

بالنسبة للفنان، تعتبر هذه الـ 300 لفة من الفيلم بمثابة دماء وعرق ودموع وجهود أجيال عديدة من صانعي الأفلام. في نظر ممثل فيفاسو، تم تخزين هذه الأفلام بالفعل في معهد فيتنام السينمائي في نسختين (سلبية وإيجابية)، لذا فإن تخزين هذه الأفلام في استوديو الفيلم أمر غير ضروري.

في الوقت الحالي، لا يوجد مكان يستخدم أجهزة عرض الأفلام، لذا لم تعد هذه الأفلام تُستخدم. لماذا ننفق الكثير من المال والمرافق والكوادر لتخزين هذه الأفلام، بينما النسخ الأصلية موجودة بالفعل في معهد السينما؟ هذا إهدار حقيقي، لأنها مجرد أصول عادية قابلة للاستغلال، وليست تراثًا أو وثيقة قيّمة للدولة يجب الحفاظ عليها، هذا ما قاله السيد نجوين دانه ثانغ، رئيس مجلس إدارة شركة فيتنام للاستثمار والتطوير السينمائي الروائي، ونائب المدير العام لشركة فيفاسو.

أعرب العديد من الفنانين عن استيائهم من الحجم المحدود لأرشيفات معهد الفيلم. وأكد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أنه في الوضع الحالي، عندما يتعرض الفيلم الأصلي للتلف، فمن الصعب للغاية على الفنانين استعارة الأفلام لعرضها في المهرجانات السينمائية.

أعتقد أنه يجب أن يكون هناك نسختان أصليتان. إذا كانت هناك نسخة أصلية واحدة فقط، فلن تُعرض أبدًا وستبقى محفوظة إلى الأبد خوفًا من التلف،" هذا ما قاله الفنان المتميز بوي ترونغ هاي.

لا يزال العالم يفضل السيلولويد

ردًا على معلومات من مدير إدارة السينما (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة) في كين ثانه بأن معهد فيتنام للسينما يخزن نسختين من الفيلم (سلبية وإيجابية) لكل عمل، أكد الفنان الموقر بوي ترونج هاي أن تخزين الأفلام في معهد فيتنام للسينما لا علاقة له على الإطلاق بأضرار الأفلام في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

حتى لو امتلك معهد الفيلم نسخة أصلية، فإن النسخ الثلاثمائة من استوديو الفيلم لا تزال تحتفظ بقيمتها. ويمكنهم استبدال النسخ المتبقية في معهد الفيلم وتكميلها في حالة حدوث تلف، مثل فقدان الصوت أو الصورة... هذه هي الضمانات الوحيدة المتبقية لتجنب ضياع الأفلام والتراث السينمائي إلى الأبد، كما أوضح الفنان المتميز بوي ترونغ هاي.

من بين الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار لعام 2020، تم تصوير 52% منها على فيلم و48% منها رقمية.

في الواقع، لا تزال أفلام السيلولويد في أمريكا هي المفضلة لدى المخرجين والمنتجين. والدليل هو أن 52% من الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار لعام 2020 تم تصويرها على فيلم و48% رقمية.

في الآونة الأخيرة، في قائمة الترشيحات لجوائز جولدن جلوب 2024، هناك العديد من الأفلام التي تم تصويرها على الشاشة مثل Oppenheimer، Killers of the flower moon، Maestro، Poor Things، Past lives... لم يتم ترشيح فيلم Oppenheimer فحسب، بل فاز أيضًا بالعديد من الجوائز الكبرى.

لا يزال يتم تصوير العديد من الأفلام العالمية على الفيلم.

يؤكد المصور السينمائي والمصور والفنان المتميز فام ثانه ها أن جودة صورة الفيلم لا تزال هي الهدف الذي تسعى إليه التصوير الرقمي. تسمح مادة الفيلم بإعادة إنتاج ما يصل إلى 800 مليون لون مقارنة بـ 17 مليون إطار فيديو سينمائي قياسي.

الصور الملتقطة بكاميرا سوني الرقمية القياسية للسينما 24P تتميز بنسبة تباين قصوى تبلغ 150:1، وهي نسبة أقل بكثير من نسبة تباين الأفلام 1000:1. وبالتالي، تتحول صور الأفلام بدقة أكبر من لون إلى آخر، ومن سطوع إلى آخر، كما صرّح الفنان المتميز فام ثانه ها.

للحفاظ على الصور المتحركة وأرشفتها، يظل الفيلم هو الخيار الأول. أكد الفنان المتميز فام ثانه ها أن "طريقة التسجيل بالفيلم ومرحلة ما بعد الإنتاج باستخدام التكنولوجيا الرقمية هي الحل الأمثل لصناعة إنتاج الأفلام الحالية".

وبعد مسح مباشر، وجدت مجموعة العمل التابعة لوزارة الثقافة والرياضة والسياحة أن أرشيف الأفلام تدهور بشكل خطير، ولم يستوف معايير التخزين، ولم يكن من الممكن استخدام نسخ الأفلام لأنها لم تخضع للتفتيش أو الصيانة لفترة طويلة.
صرح ممثل مفتشية وزارة الثقافة والرياضة والسياحة قائلاً: "الأفلام التالفة في مستودع الأفلام مسؤولية الشركة. وعلى الشركة اقتراح حل وتقديمه إلى وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، والرد على الفنانين والموظفين والعاملين في الشركة".

(المصدر: tienphong.vn)

مزيد من المعلومات