فنانون ما زالوا غاضبين بشأن 300 فيلم تالف في استوديو فيتنام للأفلام الروائية

[إعلان 1]

وأكد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أن تخزين الأفلام في معهد فيتنام للسينما لا علاقة له على الإطلاق بالأفلام التالفة في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

يعتقد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أن الفيلم يجب أن يحتوي على نسختين أصليتين، لأنه إذا كانت هناك نسخة أصلية واحدة فقط، فلن يتم عرض هذه النسخة الأصلية أبدًا وستبقى إلى الأبد في المخزن خوفًا من التلف.

من الصعب حل الصراعات.

بدأ الصراع بين شركة النقل المائي (فيفاسو) وفناني استوديو الأفلام الروائية في فيتنام بعد شهرين من الاستثمار. يشعر الفنانون بخيبة أمل لأن شركة فيفاسو انتهكت التزامها الأصلي بدفع رواتب للفنانين وخلق فرص عمل لهم.

في ذلك الوقت، قال ممثل شركة فيفاسو إن الطريقة التي يعمل بها الفنانون في استوديو الأفلام تختلف كثيرًا عن الشركات، والشركات تدفع الرواتب فقط لأولئك الذين يعملون.

"هناك فنانون في استوديوهات الأفلام لا يتم رؤيتهم طوال العام، ولا يفعلون شيئًا، ومع ذلك يطالبون بتلقي رواتبهم. هناك حتى أشخاص يتلقون رواتبهم من استوديوهات الأفلام، لكنهم يذهبون للعمل في الخارج، ويقومون بأعمال إضافية لطواقم الأفلام في وكالات أخرى"، كما قال ممثل شركة فيفاسو.

اجتمع فنانون من استوديو الأفلام الروائية في فيتنام للاحتفال بالذكرى الستين للاستوديو.

وقال رئيس جمعية فيفاسو إن إعادة الهيكلة وتحويل طريقة العمل من وكالة حكومية إلى شركة ستشهد العديد من التغييرات، ولكن خلال تلك العملية لم يحصلوا على تعاون أو استماع من الفنانين.

ولا يتوقف الفنانون عند قصة الأجور غير المدفوعة فحسب، بل يعتقد الفنانون أن فيفاسو تدمر التراث السينمائي للاستوديو من خلال فشلها في الحفاظ على مئات الأعمال السينمائية التي أنتجتها أجيال من فناني الاستوديو.

كانت 300 لفة فيلم تالفة في مستودع استوديو فيتنام للأفلام الطويلة بمثابة "القشة الأخيرة" التي جعلت العلاقة بين شركة النقل المائي (Vivaso) وفناني الاستوديو متوترة بشكل متزايد.

ويظهر الصراع على مر السنين أن الجانبين لديهما دائمًا وجهات نظر متعارضة بشأن هذه القضية. ولم يتمكن الطرفان على الإطلاق من إيجاد أرضية مشتركة، خاصة فيما يتعلق بـ 300 بكرة فيلم تالفة في مستودع استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

300 لفة فيلم تالفة هي قلب وروح أجيال من فناني الاستوديو.

بالنسبة للفنان، تعتبر هذه الـ 300 لفة من الفيلم دماء وعرق ودموع وجهود أجيال عديدة من صانعي الأفلام. في نظر ممثل فيفاسو، تم تخزين هذه الأفلام بالفعل في معهد فيتنام للأفلام في نسختين (سلبية وإيجابية)، وبالتالي فإن تخزين هذه الأفلام في استوديو الأفلام أمر مضيعة وغير ضروري.

"حاليًا، لا يوجد مكان لا يزال يستخدم أجهزة عرض الأفلام، لذا لم تعد هذه الأفلام تُستخدم. لماذا يتعين علينا إنفاق الكثير من الأموال والمرافق والأشخاص لتخزين هذه الأفلام، بينما توجد الأفلام الأصلية بالفعل في معهد الفيلم؟ هذا حقًا مضيعة لأنها مجرد أصل عادي للاستغلال، وليست تراثًا أو وثيقة قيمة للدولة تحتاج إلى الحفاظ عليها"، قال السيد نجوين دانه ثانج - رئيس مجلس إدارة شركة فيتنام للاستثمار والتطوير السينمائي، نائب المدير العام لشركة فيفاسو ذات مرة.

أعرب العديد من الفنانين عن استيائهم من الحجم المحدود لأرشيفات معهد الفيلم. وأكد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أنه في الوضع الحالي، عندما يتعرض الفيلم الأصلي للتلف، يكون من الصعب للغاية على الفنانين استعارة الأفلام لعرضها في المهرجانات السينمائية.

"أعتقد أنه يجب أن يكون هناك نسختان أصليتان. إذا كان هناك نسخة أصلية واحدة فقط، فلن يتم عرضها أبدًا وستظل إلى الأبد في المخزن خوفًا من التلف"، هكذا قال الفنان المتميز بوي ترونج هاي.

لا يزال العالم يفضل السيلولويد

ردًا على معلومات من مدير إدارة السينما (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة) في كين ثانه تفيد بأن معهد فيتنام للسينما يخزن نسختين من الفيلم (سلبية وإيجابية) لكل عمل بالكامل، أكد الفنان الموقر بوي ترونغ هاي أن تخزين الأفلام في معهد فيتنام للسينما لا علاقة له على الإطلاق بأضرار الأفلام في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

"حتى لو كان لدى معهد الفيلم نسخة أصلية، فإن النسخ الثلاثمائة من استوديو الفيلم لا تزال تحتفظ بقيمتها. ويمكنهم استبدال واستكمال النسخ المتبقية في معهد الفيلم في حالة حدوث ضرر مثل نقص الصوت أو نقص الصورة... هذه هي الضمانات المتبقية الوحيدة لتجنب حالة فقدان الأفلام والتراث السينمائي إلى الأبد"، أوضح الفنان المتميز بوي ترونغ هاي.

من بين الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار 2020، تم تصوير 52% منها على فيلم و48% منها رقمية.

في الواقع، في أمريكا، لا تزال أفلام السيلولويد هي المفضلة لدى المخرجين والمنتجين. والدليل هو أن 52% من الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار 2020 تم تصويرها على فيلم و48% رقمية.

في الآونة الأخيرة، ظهرت في قائمة ترشيحات جوائز جولدن جلوب 2024 العديد من الأفلام التي تم تصويرها على الشاشة مثل Oppenheimer، Killers of the flower moon، Maestro، Poor things، Past lives... ولم يتم ترشيح فيلم Oppenheimer فحسب، بل فاز أيضًا بالعديد من الجوائز الكبرى.

لا يزال يتم تصوير العديد من الأفلام العالمية على الفيلم.

ويؤكد المصور السينمائي والمصور الفوتوغرافي والفنان المتميز فام ثانه ها أن جودة صورة الفيلم لا تزال الهدف الذي تسعى إليه التصوير الرقمي. تسمح مادة الفيلم بإعادة إنتاج ما يصل إلى 800 مليون لون مقارنة بـ 17 مليون إطار فيديو سينمائي قياسي.

"قال الفنان المتميز فام ثانه ها: "إن الصور الملتقطة بكاميرا سوني الرقمية ذات معيار السينما 24P تتمتع بنسبة تباين قصوى تبلغ 150:1، وهي نسبة أقل بكثير من نسبة التباين في الأفلام 1000:1. وبالتالي، تتحول صور الأفلام بدقة أكبر من لون إلى آخر، ومن سطوع إلى آخر" .

لحفظ الصور المتحركة وأرشفتها، يظل الفيلم هو الخيار الأول. أكد الفنان المتميز فام ثانه ها أن "طريقة التسجيل بالفيلم ومرحلة ما بعد الإنتاج باستخدام التكنولوجيا الرقمية هي الحل الأمثل لصناعة إنتاج الأفلام الحالية".

وبعد مسح مباشر، وجدت مجموعة العمل التابعة لوزارة الثقافة والرياضة والسياحة أن أرشيف الأفلام تدهور بشكل خطير، ولا يفي بمعايير التخزين، ولا يمكن استخدام نسخ الأفلام لأنها لم تخضع للتفتيش أو الصيانة لفترة طويلة.
وقال ممثل مفتشية وزارة الثقافة والرياضة والسياحة إن "الأفلام التالفة في مستودع الأفلام هي مسؤولية الشركة، ويجب على الشركة اقتراح حل للإبلاغ إلى وزارة الثقافة والرياضة والسياحة والرد على الفنانين والموظفين والعمال في الشركة" .

(المصدر: tienphong.vn)

مزيد من المعلومات