كيف خفف فيلم "الأنفاق" من الغضب الناتج عن أفلام حرب فيتنام؟

وبحسب الدكتورة ماي آنه توان (من جامعة هانوي للثقافة)، فقد أظهر فيلم "الأنفاق: الشمس في الظلام" تفوقه على العديد من الأعمال الأخرى من نفس النوع الحربي في فيتنام من قبل.

من خلال وصف ضراوة الحرب من خلال الأسلحة والموارد المادية الأمريكية؛ من خلال تصوير الجنود الفيتناميين كأشخاص عاديين، دون تقديسهم، ومن خلال سرد قصة أكثر انفتاحًا... حقق المخرج بوي ثاك تشوين توقعات الجمهور لفيلم حرب جدير بالاهتمام.

الفرق بين الأنفاق

- سيدي، باعتبارك متابعًا للسينما الفيتنامية، كيف تقيم أوجه التشابه والاختلاف (من حيث القصة، وسرد القصص، والرسالة...) بين فيلم "النفق" والأفلام السابقة من نفس النوع، والتي تم إنتاجها في فيتنام؟

الدكتورة ماي آنه توان: ربما خفف فيلم "الأنفاق" من استياء الجمهور وتحيزاته عند مشاهدة أفلام الحرب الفيتنامية.

في الماضي، ولأسباب عديدة، وخاصة الأسباب التقنية وضعف تكنولوجيا صناعة الأفلام، كان لدينا عدد قليل جدًا من أفلام الحرب "الملحمية" الحقيقية، أي تلك التي يمكنها خلق شعور بالرضا من خلال مشاهد المعارك الشرسة والمكثفة. ويجد الجمهور صعوبة في قبول أفلام الحرب التي تحتوي على مشاهد المعارك، حتى تلك المعارك/الحملات الكبرى التي كرمها التاريخ، والتي لا تحتوي إلا على عدد قليل من المشاهد التي تصور سقوط القنابل وانفجار الرصاص.

الدكتورة ماي آنه توان. (الصورة: صحيفة الشرطة الشعبية)

في فيلم "الأنفاق"، يرى الجمهور بأم عينيه الغارات، وأسلحة العدو، والانفجارات الواقعية والمستمرة. لقد بذل طاقم الفيلم جهدًا كبيرًا لتحسين الصور والألوان والأصوات في مشاهد إطلاق النار والتفجيرات وإطلاق القنابل اليدوية.

لذا فإن المشكلة لا تكمن في عدم قدرتنا على إنتاج أفلام حربية، بل إننا نحتاج إلى مخرجين متخصصين لديهم فهم عميق لهذا النوع، كما نحتاج أيضًا إلى استثمارات كبيرة في التكنولوجيا والتمويل لصناعة الأفلام.

- مقارنة بالأعمال التي أنجزها الفيتناميون خلال السنوات العشر إلى الخمس عشرة الماضية حول موضوع الحرب في فيتنام، كيف ترى فيلم "الأنفاق" مختلفًا؟

د. ماي آنه توان: إذا وضعنا فيلم "أنفاق" بجانب أفلام الحرب الفيتنامية الحديثة مثل "العيش مع التاريخ" (2014)، و "العائد" (2015)، و "رائحة العشب المحترق" (2011)، و "الفجر الأحمر" (2022)، و "الخوخ والفو والبيانو" (2024)، يمكننا أن نرى أن فيلم "أنفاق" متفوق في تقنيات صناعة الأفلام.

ومن ناحية أخرى، يُظهر "الأنفاق" أيضًا طريقة فريدة لسرد القصص وتصوير صورة الجنود. الجندي، في هذه الحالة فريق حرب العصابات في النفق، لا يتم التركيز عليه بشكل مبالغ فيه من حيث الشخصية والصفات البطولية.

إنهم يعيشون ويقاتلون في مواقف صعبة وخطيرة ولكنهم ما زالوا قادرين على الغناء والنكات والاستمتاع بلحظات الحب والمودة. وحتى تضحية جنود النفق كانت مؤلمة، وليست من النوع الرائع من التضحيات التي يتم تصويرها في كثير من الأحيان.

أعتقد أن فيلم "النفق" يرى الجنود في مواقف حرب يومية صعبة للغاية، على حافة الحياة والموت، وبالتالي، فهم لا يحتاجون إلى إجهاد أنفسهم لإثبات أنفسهم كأبطال. بالنسبة لهم، كان نفق بينه آن دونغ بمثابة معركة من أجل البقاء قبل الحديث عن الإنجازات أو النصر.

تاي هوا في دور باي ثيو. (صورة من الفيلم)

لا "تأليه" الجنود

- بحسب رد فعل الجمهور بعد مشاهدة الفيلم، فإن إحدى التفاصيل الأكثر إثارة للجدل هي "المشاهد الساخنة" والغرض من هذه المقاطع في الفيلم. في حين أن هناك مجموعة من الجمهور تستجيب وتقدر نوايا المخرج، هناك أيضًا مجموعة أخرى تعتقد أن هذه التفاصيل زائدة عن الحاجة، وحتى مسيئة. كيف تفسر هذا رد فعل الجمهور يا سيدي؟

الدكتورة ماي آنه توان: في أفلام الحرب في السينما الثورية السابقة، لم تكن هناك "مشاهد ساخنة". تحتوي أفلام الحرب الفيتنامية الحديثة على مشاهد حب فقط، ولكن ليس إلى درجة الحب الساخن مثل فيلم "النفق" . برأيي، وجود "مشاهد ساخنة" أم لا ليس بنفس أهمية كون المشهد جيدًا ومناسبًا لقصة الفيلم.

في فيلم "الأنفاق"، أعتقد أن المشهد الذي يستحوذ فيه أحد زملائه على أوت خو كان أفضل وأعطاني المزيد من المشاعر. كانت أوت كو ساذجة، حتى اكتشفت أنها حامل ولم تكن متأكدة من هو والد الطفل. الحرب تضع الناس في موقف صعب للتمييز بين الصواب والخطأ. إن الموت فقط، مثل موت أوت خو، هو الذي يجعلنا نشعر بوضوح بضحايا تلك الحرب وألمها.

أما بالنسبة لـ "المشهد الساخن" بين تو داب وبا هونغ، ففي رأيي، قد يكون موجودًا أو لا يكون، أي أنه لا يجعلني أشعر بالكثير من المشاعر أو الأفكار. كان هذا لا يزال مشهدًا مقبولًا بالنظر إلى تطور العلاقة بين تو داب وبا هونغ، لكن إظهار المودة تحت وابل القنابل والرصاص، في وسط مخبأ يهتز بعنف، أعتقد أنه أمر مبالغ فيه بعض الشيء!

يعبر هذا المشهد عن حيوية ورغبة الحياة وموقف "تجاهل" القنابل والرصاص لدى الشاب المقاتل. لكنني أفضّل أن يكون الأمر عابرًا أكثر من أن يكون محددًا كما في الفيلم.

مشهد مشترك بين با هوونغ وتو داب. (صورة من الفيلم)

- في الواقع، ظهرت قصص تعتبر حساسة مثل هذه في أفلام ذات إعدادات مماثلة من قبل، ولكن لم يتم سردها بشكل مباشر. على سبيل المثال، في فيلم "تقاطع دونغ لوك" للمخرج لو ترونغ نينه، كان هناك أيضًا تفصيل عن متطوعة شابة حملت، وتعرضت للتأديب، وذهبت إلى القاعدة لرعي الأبقار.

ويبدو أن فيلم "النفق" هو ​​فيلم نادر يقدم منظورًا خلف مثل هذه القصص. هل صحيح أن "قضايا الرجال والنساء" هي حقيقة يتجنبها العديد من المخرجين والكتاب أو يختارون عدم ذكرها؟ ماذا تعتقد؟

الدكتورة ماي آنه توان: "تقاطع دونج لوك" (1997) هو فيلم يصور الجنود حقًا في تفاصيل تصرفات الناس العاديين اليومية. لم يكن المخرج لوو ترونغ نينه ينوي تقديسهم.

فيلم "الأنفاق"، كما قلت آنفًا، يواصل تصوير جندي حرب العصابات في الأنفاق في حالة يضطر فيها إلى البقاء على قيد الحياة والقتال بكل قوته. الموت والخسارة يحدثان كل يوم. لا يعتبر الفيلم "الجنس" من المحرمات في الحرب. على العكس من ذلك، يرى المخرج أنها شيء عادي بالنسبة للناس العاديين، قبل أن يتحولوا إلى أساطير.

لذا ، أعتقد أن فيلم "الأنفاق" يتجه نحو طريقة أكثر انفتاحًا وتنوعًا لسرد القصص حول الحرب. في الواقع، أفلام الحرب في جميع أنحاء العالم متنوعة أيضًا. حينها فقط يمكن استكشاف واقع الحرب، حيث أن كل جندي هو أيضًا فرد معقد، وإعادة إنشائه بشكل أكثر وضوحًا.

الحقيقة ليست مجرد "نحن نفوز والعدو يخسر"

- فيما يتعلق بالنهاية، وهي إحدى التفاصيل المثيرة للجدل الأخرى، شعر العديد من المشاهدين بعدم الارتياح لقرار شخصية با هونغ. هل صحيح أنه في إطار الفيلم لم يتم توضيح هذا القرار وتكوينه بشكل واضح يا سيدي؟

الدكتورة ماي آنه توان: نهاية الفيلم، في رأيي، هي طريقة خفية وإبداعية للتعامل معها من قبل المخرج بوي ثاك تشوين. ولم يكن هناك أي انتصار واضح هناك، ولم يعطِ الأمر حتى الانطباع بأن جيش حرب العصابات التابع لباي ثيو قد أنجز مهمته بنجاح. لم يشاهد الجمهور سوى نجاة تو داب وبا هونغ بعد قتالهما حتى الموت ضد الغارة الوحشية للعدو.

أعتقد أن التوقف هنا هو التوقف عند لحظة تاريخية، عندما كانت حرب شعوب الجنوب ضد أميركا لا تزال شرسة للغاية. تذكر أن أحداث الفيلم تدور في عام 1967.

في كثير من الأحيان لدينا عادة مشاهدة أفلام الحرب الفيتنامية لنرى أننا نفوز والعدو يخسر. لكن النصر في الحرب ليس سهلاً بالتأكيد، وبالتأكيد ليس بدون ألم وخسارة. لقد اختار بوي ثاك تشوين نهاية مفتوحة، مع بقاء تو داب وبا هونغ على قيد الحياة، كما لو كان يريد أن يشير إلى أن الأنفاق استمرت في قوتها غير العادية، وأن المتمردين، على الرغم من التضحية بمعظمهم، لم يلقوا أسلحتهم حتى السلام.

يبدو أن الشخصية با هونغ قررت ترك الجندي الأمريكي يعيش. لقد أصيب بجروح بالغة وشاهد بنفسه القوة غير العادية التي يتمتع بها البشر في الأنفاق، لذلك لم يكن هناك أي معنى في القضاء عليه. لقد ترك المخرج احتمال أن يبقى هذا الجندي على قيد الحياة مفتوحا، وهو ما يعد أيضا وسيلة لنا لرؤية طبيعة حرب العصابات بشكل أكثر وضوحا، فهم لا يقاتلون من أجل القتل، بل يريدون فقط البقاء على قيد الحياة بشكل طبيعي.

شكرًا لك!

(فيتنام+)

المصدر: https://www.vietnamplus.vn/dia-dao-da-giai-toa-noi-am-uc-voi-phim-chien-tranh-viet-nam-nhu-the-nao-post1032095.vnp