عاصفة فيفالدي - Tuoi Tre Online

من اليسار: بيتهوفن، فيفالدي وبوب ديلان

تنقسم الحركة إلى ثلاثة أجزاء، تتوافق مع السوناتات الثلاث، من الجزء allegro non molto (حيوي) الذي يستحضر أجواءً سلمية ولكنه يردد قلق ورعشة الراعي، إلى جزء adagio e piano (بطيء) وهو الهدوء الذي يسبق العاصفة وينتهي في جزء presto (سريع جدًا) عندما تأتي العاصفة إلى الريف مع الرعد والبرق الهادر.

كان صوت الكمان شرسًا مثل ألف عاصفة من الرياح والمطر، يجرف كل شيء في طريقه.

لقد أثار التغيير المفاجئ في الحجم فينا شعورًا بالذعر من شدة العاصفة. نستمع إلى جزء البريستو، ولا نستطيع إلا أن نشعر بالرعب من الدمار الذي لا مثيل له للطبيعة.

كان بيتهوفن يحب الريف، وكان يلجأ في كثير من الأحيان إلى الأماكن الخلابة طوال حياته. ولكن الريف لا يقتصر على الرومانسية والترفيه.

عند الاستماع إلى السيمفونية الرعوية أو السيمفونية رقم 6 للملحن الألماني، فإنه يأخذنا في البداية إلى عالم مسالم مع صوت الجداول، وغناء الطيور، وأصوات مشرقة وحلوة.

ولكن فقط الفصول الثلاثة الأولى! بحلول الفصل الرابع، جيوتر، ستورم (العاصفة)، تنشأ عاصفة فجأة، دون سابق إنذار. تحاكي الطبول صوت الرعد الذي يضرب آذاننا، وتبدو عزف الكمان مثل هطول المطر الغزير.

ولكن لم يكن الملحنون الكلاسيكيون وحدهم من سعوا إلى التقاط الأيام العاصفة والممطرة في أعمالهم. يقال أن أغنية بوب ديلان الكلاسيكية "A Hard Rain's a-Gonna Fall" هي استعارة للتساقط الإشعاعي.

بوب ديلان - أمطار غزيرة ستسقط (الصوت الرسمي)

ولكن الموسيقي رفض تفسيرها. وقال إن الأغنية كانت تتحدث عن هطول أمطار غزيرة للغاية. وتصل كلمات الأغنية إلى 66 جملة، وكل جملة طويلة، وهو ما يبدو أنه يساهم في صوت المطر الذي يبدو أنه لا ينتهي أبدًا.

لقد غيّر ذلك المطر الغزير وجه العالم، وظهرت في المطر كل معاناة العالم: الطفل بجانب الحصان الميت، الفتاة الصغيرة المحروقة، النفوس المنسية، الشعراء الذين ماتوا في الميزاب، المهرج الذي يبكي في الوادي، الفروع الصغيرة المغطاة بالدماء الداكنة، الأطفال الذين يحملون السيوف...

وتتفتح الاستعارات بلا نهاية، مما يدعو إلى تفسيرات لا حصر لها حتى يومنا هذا، مما يجعل الأغنية نفسها مثل عاصفة مطيرة عبر القرن.

ومع ذلك، في خضم كل هذا الجو الشعري المظلم، لا تزال هناك صورة مليئة بالأمل بالقرب من النهاية: الشخصية الشعرية تلتقي بفتاة صغيرة وتمنحها قوس قزح.

العاصفة لا تعني النهاية أبدًا. نستمع إلى سيمفونية بيتهوفن الرعوية، تمر الحركة العاصفة، والحركة النهائية هي أغنية الراعي المليئة بالانتعاش والامتنان عندما يتوقف المطر، وتتضح السحب، وتشرق السماء مرة أخرى.

ولكن الفرح هنا ليس مثل الفرح الخفيف الذي رأيناه في الفصول الأولى.

في الفصل الخامس، الفرح ليس فرحًا يأتي بشكل طبيعي، بل هو فرح بعد الخسارة، فرح أعمق وأكثر تواضعًا عندما نفهم تمامًا صعود وهبوط الحياة.

وبالمثل، هل تنتهي فصول فيفالدي الأربعة بعاصفة صيفية؟ انتهى الصيف و الخريف هنا.

تهدأ العاصفة، وتنفتح الموسيقى على أجواء احتفالية تحتفل بموسم الحصاد حيث يرقص المزارعون ويشربون النبيذ، ثم يعودون مرهقين إلى منازلهم للنوم في حركة الخريف.

وهكذا فإن الطبيعة عبارة عن دورة لا نهاية لها، مع دوران الحياة - الموت، والدمار - والولادة من جديد. لكي يجد ما ضاع سبيلاً للعودة، حتى لو كان بشكل مختلف.

إن العواصف، باعتبارها قوة لا يمكن إيقافها، كانت موضوعًا للعديد من الروائع الموسيقية على مدى مئات السنين.

ربما لأن الظواهر العظيمة لا يمكن التعبير عنها إلا بالموسيقى العظيمة.

المصدر: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm