تنمية الموارد البشرية للأوركسترا الكلاسيكية.

بحسب مصادر مطلعة، توجد ثغرات كبيرة في تدريب الكوادر البشرية لفرق المسرح التقليدي في مدينة هو تشي منه، بما في ذلك فرق "كاي لونغ" و"دون كا تاي تو" (الأوبرا الفيتنامية الجنوبية التقليدية). وإذا لم يُعالج هذا الأمر على وجه السرعة، فسيواجه المسرح التقليدي نقصاً حاداً في الكوادر المؤهلة.

التوقعات المتعلقة بـ "نموذج التدريب"

في الفترة من 10 إلى 19 مايو، ستنظم إدارة الفنون الأدائية، بالتنسيق مع إدارات الثقافة والرياضة في المحافظات والمدن والجهات والوحدات المعنية الأخرى، "دورة تدريبية للممثلين والموسيقيين في أوبرا توونغ التقليدية - 2024" في مسرح نغوين هين دين توونغ بمدينة دا نانغ. وسيتم تطبيق هذه الدورة لاحقًا في محافظات ومدن أخرى في جميع أنحاء البلاد بهدف الاستثمار في الفرق الموسيقية التقليدية للمسرح التقليدي.

مشهد من مسرحية كاي لونغ "المعلم با دوي" - التي تحكي قصة رجل أدخل موسيقى كاي لونغ إلى حياة الناس ورغبته في نقل الموسيقى الفيتنامية التقليدية إلى الجيل الأصغر.

من خلال البرنامج التدريبي، بالإضافة إلى حصول الممثلين على تدريب متعمق في تقنيات التمثيل والغناء والرقص الأوبرالي التقليدي، ينصب التركيز على حصول الموسيقيين على تدريب متعمق في أساليب أداء ألحان الأوبرا القديمة، وأساليب العزف على الآلات الموسيقية التقليدية في الأوركسترا، والتعامل مع المواقف المسرحية.

قال الفنان الشعبي دين بانغ في إنه يتطلع إلى تنظيم دورة تدريبية قريباً في مدينة هو تشي منه وغيرها من المقاطعات والمدن الجنوبية لبناء جيل من الموسيقيين المتميزين والمتحمسين للفرق الموسيقية التقليدية، والتغلب تدريجياً على نقص الموسيقيين.

"لفترة طويلة، وبسبب نقص الخلفاء، تم استبدال فرقة الموسيقى التقليدية بالأرغن، مما يؤثر بشكل كبير على قيمة موسيقى كاي لونغ ودون كا تاي تو"، هكذا أعرب الفنان الشعبي أوت تي عن أسفه.

لا تزال الموسيقى التقليدية تحظى بجاذبية كبيرة.

ترى أستاذة الموسيقى فو كيم ين (جامعةFPT ، مدينة هو تشي منه)، التي بادرت بتنظيم مئات الجلسات التعريفية بالآلات الموسيقية الفيتنامية التقليدية في المدارس، أن الشباب ليسوا بالضرورة مهتمين فقط بالترفيه المعاصر ولا يكرهون الآلات التقليدية. في الواقع، استمتع الطلاب كثيراً بالعروض التي أبرزت الخصائص الفريدة لآلات مثل الزيثارة والعود والبيبا. وأضافت السيدة فو كيم ين: "خاصةً عندما عزفت الفرقة الموسيقية التقليدية أغاني شهيرة من موسيقى البوب ​​المعاصرة، هتف الطلاب بحماس. ومن هذا الإلهام الأولي، أنشأت العديد من المدارس نوادي للآلات الموسيقية التقليدية وفرقاً موسيقية للتعرف على الموسيقى التقليدية".

وتؤمن المعلمة المتميزة فام ثوي هوان أيضاً بأنه من خلال استراتيجية مناسبة ومنهج تدريبي ملائم، ستتوفر موارد بشرية وفيرة للفرق الموسيقية التقليدية في مدينة هو تشي منه. وقالت: "تنظم إدارة الفنون الأدائية، وإدارة الثقافة والرياضة في مدينة هو تشي منه، ومعهد هو تشي منه للموسيقى، سنوياً، مسابقات ومهرجانات للآلات الموسيقية التقليدية. وهذه الموارد بحاجة إلى التدريب والصقل لكي تتمكن من الانخراط في العمل الاحترافي".

بحسب مصادر مطلعة، ثمة حاجة ماسة إلى استراتيجية طويلة الأمد وآليات محددة لتدريب موسيقيين محترفين للعمل على المسارح التقليدية. فمعظم الحرفيين والموسيقيين المهرة من كبار السن وضعفاء، ما سيؤدي إلى رحيلهم حاملين معهم خبراتهم القيّمة، وهو ما سيشكل عائقاً أمام الجيل الشاب من الموسيقيين.

"إن الطريقة الحالية لتطبيق الموسيقى التقليدية عشوائية وغير مقنعة، وتؤدي تدريجياً إلى سوء فهم حول كيفية استخدام الفرق الموسيقية التقليدية في عروض الأوبرا الفيتنامية التقليدية (cải lương). يجب تصحيح هذا الوضع قريباً، وإلا فسيكون الوقت قد فات وسنخذل أسلافنا"، هكذا عبّر الفنان الشعبي جيانغ مان ها، نائب رئيس جمعية فناني المسرح الفيتناميين، عن استيائه.

"تشهد مدارس الموسيقى التقليدية في المدن والمحافظات انخفاضاً في أعداد الطلاب. إذا لم نقم بتعزيزها، والبحث عن الأفراد الموهوبين، وخلق فرص لهم لتعلم المهنة وممارستها، فإن فرق الموسيقى المسرحية التقليدية معرضة لخطر الزوال"، هذا ما أعربت عنه الفنانة الشعبية نغوك جياو بقلق.

المصدر: https://nld.com.vn/cham-chut-nguon-nhan-luc-dan-nhac-co-196240510213809797.htm