وأكد السيد مارتينو سيبراني - وهو مخرج أفلام إيطالي يبحث في تراث السينما الفيتنامية - هذا الأمر عندما تحدث عن الحفاظ على الأفلام في الوقت الحالي.
هل يمكنك مشاركة وجهة نظرك حول تطور السينما الفيتنامية؟
تتمتع فيتنام بسياق تاريخي فريد من نوعه مع العديد من الفترات المختلفة مثل الفترة الاستعمارية والثورية وفترة دوي موي وما بعد دوي موي. كل مرحلة تتوافق مع منتجها السينمائي الفريد.
بفضل العوامل التاريخية والنوعية، يبدو أن سينما الخمسينيات والستينيات والسبعينيات من القرن العشرين تمثل ذروة السينما الفيتنامية.
في ذلك الوقت، كانت السينما ممولة بالكامل من قبل الحكومة. تم تكليف الفنان بصنع الفيلم وتم تزويده بكل المعدات اللازمة. يتمتع المخرجون وصناع الأفلام الفيتناميون بحرية تجربة الكاميرات والمونتاج والإضاءة لإنتاج أفلام مقنعة.
 |
كان مارتينو سيبراني، المحاضر في إنتاج الأفلام الرقمية في جامعة RMIT، يصور فيديو موسيقي في تايلاند في عام 2019. |
تتطور صناعة السينما الفيتنامية المعاصرة بسرعة ولكن دون أي نظام. هذه ليست صناعة قوية، لأنه على الرغم من وجود وحدات إنتاج أفلام جيدة، والعديد من الأفكار الإبداعية والأفلام الممتازة، إلا أن الصناعة ككل ليست قوية.
تطورت السينما إلى صناعة خاصة مع وجود شركات إنتاج أفلام. كانت هانوي في الماضي مركزًا للسينما، ولكنها الآن أصبحت المدينة. مدينة هو تشي منه - حيث يتمتع السكان بعقلية تجارية أكثر حدة، ارتفعت إلى القمة.
قد يكون هذا البيان مثيرا للجدل، ولكنني شخصيا أجد الأفلام الفيتنامية من الستينيات والسبعينيات أكثر جاذبية من المنتجات التجارية اليوم، على الرغم من وجود العديد من صناع الأفلام التنافسيين حاليا.
تم إصدار فيلم A Phu's Wife في عام 1961، وهو فيلم أحبه كثيرًا ويصور بالضبط ما لاحظته. الأسلوب البصري لا يصدق وبعض المشاهد مميزة للغاية. يصور الفيلم الحياة الاجتماعية للأقليات العرقية في شمال غرب فيتنام في سياق الثورة الاشتراكية.
على الرغم من أن عنوان الفيلم هو زوجة أ فو ، إلا أن الزوجة هي الشخصية الرئيسية من البداية إلى النهاية، وهي بمثابة بطلة مذهلة وشجاعة طوال الفيلم.
ما رأيك في تخزين الأفلام وحفظها في فيتنام؟
يعد التراث السينمائي موضوعًا مثيرًا للاهتمام ولكنه مليء بالتحديات. الفرق الرئيسي بين الفيلم والرقمي يكمن في التكنولوجيا - إنها ثورة في الطريقة التي ننشئ بها هذه الثقافة.
ما معنى التراث؟ هل هذا تصنيف للذاكرة الثقافية؟ هل هذا عمل فني؟ لا يعتقد الكثير من الناس أن الأفلام ضرورية بما يكفي للحفاظ عليها. تتدهور الأفلام بشكل أسرع مما نعتقد، لذا يتعين علينا حمايتها إذا كنا لا نريد أن تختفي تمامًا.
في الماضي، كانت السينما في فيتنام أكثر شعبية، وتلقت المزيد من الاهتمام من الوكالات المركزية، وحصلت على دعم مالي أقوى. وهذا يفسر لماذا تم الحفاظ على الأفلام من الستينيات والسبعينيات بشكل جيد.
إننا بحاجة إلى بذل المزيد من الجهود لمعالجة القيود التقنية ونقص التمويل. بمساعدة أمناء الأرشيف، تمكن معهد فيتنام للأفلام من جمع الأفلام الفيتنامية وحفظها. بفضل العدد الهائل من الأفلام الموجودة هنا، يمتلك المعهد إحدى أفضل المجموعات في جنوب شرق آسيا.
ومع ذلك، فإنهم ما زالوا بحاجة إلى المزيد من التمويل لأن الحفاظ على الأرشيف مهمة مكلفة. وفي الوقت نفسه، فإن الأموال المخصصة للحفاظ على الأفلام الفيتنامية محدودة للغاية.
أحاول أيضًا إنشاء نسخة محدثة من فيلم زوجة أ فو من خلال التعاون مع معهد الفيلم لتحويل هذا العمل إلى صيغة رقمية. نحن نسعى حاليًا للحصول على التمويل لتحقيق هذا الطموح.
 |
| شخصية مي في فيلم "زوجة فو". |
هل لديك أي نصيحة لصناع الأفلام الفيتناميين؟
توصيتي هي أن نكون على دراية بالقيود والمشاكل عند استخدام الوسائط الرقمية. تزودنا هذه الوسائط بكمية هائلة من المعلومات في الوقت المناسب والقدرة على الوصول إلى كل شيء على الفور من أي مكان في العالم.
على الرغم من أن هذه الطريقة أقل تكلفة، إلا أنها ليست دائمة على المدى الطويل. البيانات حساسة للغاية وعرضة للخطر، خاصة في صناعة الأفلام. يعد الحفاظ على الملفات الرقمية مشكلة كبيرة بسبب تكلفتها العالية وعدم توفر الموارد حاليًا.
ينبغي لصناع الأفلام أن ينظروا إلى أعمالهم ويرون كيف سيتم استقبالها في السنوات القادمة. إذا كان من المقرر اعتبار الفيلم خالداً حتى بعد مرور خمسين عاماً، مثل أي عمل فني، فإن مجرد حفظه على القرص الصلب لن يساعد في الحفاظ عليه للأجيال القادمة.
هناك قضية مهمة أخرى وهي أن صناع الأفلام لا ينبغي أن يحافظوا على أفلامهم بأنفسهم. ولم يرسلوا الفيلم إلى معهد فيتنام للأفلام - وهي الوكالة المسؤولة عن أرشفة الأفلام ولكنها لا تتلقى أفلامًا جديدة حاليًا.
لذا، في حين أننا قد نمتلك جميع الأفلام التي تم إنتاجها في الستينيات والسبعينيات والثمانينيات، فإننا قد نخسر أيضًا الأفلام الحالية.
إذن ما الذي يمكننا فعله لتحسين الحفاظ على التراث السينمائي في فيتنام؟
إن الحفاظ على التراث السينمائي في فيتنام هو مسؤولية مشتركة بين صناعة الأفلام والأرشيفات السينمائية العامة وغير الربحية والجمهور.
وكما أن صنع فيلم ناجح يتطلب التفاني الكامل والجهد المبذول من جانب مئات الأشخاص، فإن ضمان بقاء الفيلم سوف يتطلب تضافر جهود جميع وكالات ومنظمات الأفلام.
 |
| ويظل الحفاظ على التراث السينمائي في فيتنام يمثل مشكلة صعبة. (الصورة: Freepik). |
في معهد RMIT، كمؤسسة للتعليم العالي، أريد للطلاب أن يدركوا ويفهموا تقلبات الوسائط الرقمية وكيف تعمل الأشياء من الناحية الفنية للحفاظ على تراثنا الثقافي وتفسيره للأجيال القادمة.
ويجب مواصلة المبادرات الأخيرة التي اتخذتها صناعة الأفلام وتوسيع نطاقها من أجل بقاء التراث السينمائي الفيتنامي، مع بذل جهود مستقلة من جانب كل استوديو، فضلاً عن التحالفات بين الاستوديوهات والأرشيفات للجمع بين نقاط القوة لدى الجانبين.
لقد كانت السينما الفيتنامية تعبيرا ثقافيا مهما للبلاد على مدى القرن الماضي وتستحق المزيد من الاهتمام العام.
[إعلان رقم 2]
مصدر
تعليق (0)